减字木兰花 庚申六月三日，同耶律君璋、赵

这首词是陆文圭为劝友人耶律君璋饮酒而作的宴饮之作。开篇描摹歌女的娇美姿态，继而以歌声的清婉动人打动本不愿饮酒的友人，最后以自身年华老去的感慨收束，借景劝友亦劝己，抒发了宴饮时的闲适与借酒遣怀的旷达心境。

1. 双鬟耸翠：双鬟，古代少女常用的双垂发髻，此处代指席间歌女；耸翠，形容发髻高耸如翠绿山峰，状其娇美。
2. 低护金莲裙＊地：金莲，原指女子缠足后的小脚，此处代指歌女轻盈的步态；此处原词缺字，据格律与词意推测应为“窣”（sū），意为轻拂、扫过，指歌女的裙摆轻扫地面，尽显步态柔婉。
3. 铁石心肠：原形容人意志坚定、不为情感所动，此处指耶律君璋起初不愿饮酒的刚硬性情。
4. 无奈梅花一点香：以“梅花香”比喻歌女歌声的清婉淡雅，暗指刚硬如铁石的友人，终究被这温柔动人的歌声打动，松动了饮酒的心意。
5. 歌声梁绕：化用《列子·汤问》“余音绕梁，三日不绝”的典故，形容歌声优美动听，经久回荡。
6. 流水泠泠云杳杳：泠泠，形容水声清越悠扬；杳杳，悠远朦胧的样子。此处以流水、行云的视听意象，比喻歌声清越悠远，回荡于天地之间。
7. 白发刘郎：化用刘晨遇仙的典故，刘晨为东汉时入天台山遇仙女的士人，此处作者自指，点明自己已年华老去，鬓生白发。
8. 对景须弃醉一场：“弃”为“拚”的讹误，意为豁出去、舍弃。整句意为面对眼前的良辰美景，不妨开怀痛饮，尽兴一醉。

歌女梳着高耸的翠色双鬟，
轻移莲步，裙摆轻拂地面。
你本是铁石心肠的硬汉子，
却被这梅花般清婉的歌声触动心弦。
歌声绕梁不散，
如泠泠流水、杳杳行云，清越悠远。
我这满头白发的刘郎，
对着眼前光景，何妨痛饮一场。

词前小序残缺，仅存“庚申六月三日，同耶律君璋、赵”及“璋不饮，命歌者歌以劝之”片段，可知创作于庚申年六月三日的友人雅集之上。陆文圭为宋末元初文学家，宋亡后隐居不仕，多与友人宴饮唱和。结合其生平（1252-1336），此“庚申年”当为元仁宗延祐七年（1320年），此时作者已年近七十，此词正是在与耶律君璋等人聚会时，因友人不肯饮酒，作者命歌者唱歌劝酒，故而写下此词记录雅集、抒发情怀。

1. 格律合规，结构清晰：此词为减字木兰花体，严格遵循“七七四四七七四四”的格律句式，上下阕结构对称，从歌女描摹、歌声赞叹到友人动容、自我感慨，层层递进，流转自然。
2. 用典自然，意蕴丰富：“歌声梁绕”化用经典典故，极简凝练地写出歌声的感染力；“白发刘郎”以刘晨遇仙的典故自况，既点明自身年华老去的沧桑，又贴合雅集宴饮的闲适氛围，用典不晦涩，完美融入词境。
3. 通感手法，意象鲜活：以“梅花一点香”喻歌声的清婉，将听觉转化为嗅觉意象；以“流水泠泠云杳杳”写歌声的悠远，将听觉转化为视觉意象，让抽象的声音变得可感可触，生动传神地描摹出歌声的美感。
4. 情感兼具双重性：全词既以歌声打动友人，达成劝酒的目的，又以“白发刘郎”的自况，抒发迟暮之年借酒遣怀的旷达心境，将友人宴饮的轻松场景与个人的生命感慨融为一体，兼具浅淡的宴饮意趣与深沉的人生思考。