临江仙 坐客有出宠歌者，乃主人旧所欢也

这首词记述了宴席间重见主人旧日所宠爱的歌女的场景，以闻歌重逢为脉络，抒发了世事聚散无常的怅惘，同时借典故暗合自身羁旅倦游的落寞，将个人际遇与宴间情景融为一体，情感沉郁含蓄。

1. 听得雅歌珠一串，飒然吹动梁尘：雅歌指清雅优美的歌声；珠一串形容歌声圆润清脆，如串起的珠玉；飒然形容声响清越劲健；“吹动梁尘”化用《汉书·王褒传》典故，后以“梁尘动”形容歌声高亢动人，可震落屋梁尘埃。此句写歌女的歌声清越动人。
2. 尊前重见旧时人：尊同“樽”，酒杯，代指宴席；旧时人指主人旧日所宠爱的歌女。此句写宴席上意外重逢旧识。
3. 主人情未重，情重是嘉宾：主人对这位歌女的情意早已淡薄，反而是座中旁观的宾客（词人自指）为这重逢与眼前情景动了真情。
4. 飞絮落花无定在，近前遮莫谁嗔：飞絮落花以春日飘飞的柳絮、凋零的落花比喻身世飘零、聚散无定；无定在指行踪、处境没有定准；遮莫为宋元口语，意为“只怕、莫要”；嗔指恼怒、责怪。此句写歌女如今漂泊无依，近前相见只怕会惹来旁人的轻慢与怨怼。
5. 文园倦客最伤神：文园倦客指西汉司马相如，他曾担任孝文园令，晚年多病倦于仕进，后以此典代指倦游失意的文人，此处为词人自比。伤神指因触景生情而内心哀伤。
6. 野亭何处泊，空忆画堂春：野亭指野外驿亭，代指羁旅漂泊的暂居之所；画堂指华美的堂屋，此处代指当年主人与歌女欢聚的华宴场所。此句写词人如今漂泊在外，不知何处安身，只能空自追忆当年画堂中的春日欢聚，暗含物是人非之慨。

耳畔忽闻清歌，如串起的珠玉圆润清亮，
清越声浪，竟震得屋梁尘埃簌簌飞扬。
宴席之上，竟重见了那旧日相识的姑娘。
主人对她的情意早已淡去，
反倒是座中宾客，为这重逢动了柔肠。

恰似飞絮落花，身世飘零聚散无常，
她近前来，又怕惹来旁人的怨怼与轻慢。
我这如司马相如般倦游的客子，最是触景伤神。
如今漂泊在野亭边，不知何处能停泊安身，
只空自追忆当年画堂里，那一段明媚的春。

陆文圭为宋末元初文学家，宋亡后隐居不仕，一生多羁旅漂泊。这首词应作于其做客他人宴席之际，席间主人让旧日所宠爱的歌女献歌，词人意外重逢旧识，触景生情：既为歌女如今的飘零身世感慨，也由自身倦游的处境生出失意落寞，同时暗合了宋季元初文人普遍的沧桑之感。

1. 格律工整，用典自然：此词采用《临江仙》徐昌图正体格律，前后段各五句三平韵，平仄协调，音韵流畅。两处典故运用贴切：“吹动梁尘”烘托歌声的高妙动人，“文园倦客”以司马相如自况，暗合自身倦于仕进、漂泊失意的心境，无堆砌之感。
2. 双关意象，情景交融：“飞絮落花”既是眼前春日实景，又双关歌女与词人自身的飘零身世，将春景之衰与人生之愁融为一体，含蓄传达出聚散无常的怅惘。
3. 对比与留白手法：以“主人情未重”与“情重是嘉宾”形成对比，突出旁观者的触动，将抒情视角转向自身；末句“空忆画堂春”以景结情，留下悠长余味，将物是人非的感慨寄于对往昔的追忆中，言有尽而意无穷。
4. 语言清丽含蓄：全词用语浅近却意蕴丰厚，以口语化的“遮莫”拉近与读者的距离，又以“画堂春”的华美意象反衬当下的落寞，整体风格沉郁淡雅，情感克制却深挚。