百七丈和篇有尽道温柔别有乡谁知绛阙水茫茫

这首诗为许及之的唱和之作，以黄鹂啼鸣起兴，开篇点明“不平则鸣”的抒情基调，通篇围绕中年心境展开：先抒离别之愁与欢聚之难得，再借落红、雅诗等意象抒发知音难觅的怅惘，末以倚栏叹惋、斜阳难写收束，整体抒发了中年失意、亲友离散的沉郁心绪，兼具个人怀抱与诗意寄托。

1. 休厌黄鹂百啭声：休，不要；厌，厌烦；百啭，形容鸟声婉转多变。句意：不必厌烦那黄鹂千百声的婉转啼鸣。
2. 诗翁亦是不平鸣：诗翁，作者自指或代指唱和对象；不平鸣，化用韩愈《送孟东野序》“大凡物不得其平则鸣”，指因心中郁积不平而发为吟咏。句意：我这诗翁，原是因心中不平而发出的吟咏。
3. 中年怀抱悉离别：中年，指作者创作时的年龄阶段；怀抱，心怀、情怀；悉，全、都。句意：人到中年，满心都是亲友别离带来的愁绪。
4. 暇日亲朋好会并：暇日，闲暇时日；会并，欢聚相聚。句意：唯有在闲暇之时，才能与亲朋好友好好欢聚一堂。
5. 踏损落红无锦袜：踏损，踩坏；落红，落花；锦袜，华贵女子的鞋袜，此处借指赏春的雅致踪迹或同游的佳人。句意：即便踏碎了满地落花，也不见身着锦袜的佳人同赏春景。
6. 吟成白雪有朱英：白雪，典出宋玉《对楚王问》，代指高雅脱俗的诗作；朱英，原指红花，此处亦可指美好诗文或知音的呼应。句意：吟成了如阳春白雪般的高雅诗篇，却唯有红花相伴（知音难觅）。
7. 栏杆徙倚空三叹：徙倚，徘徊流连；空，徒然；三叹，多次叹息。句意：倚着栏杆徘徊流连，只能徒然地再三叹息。
8. 雨后斜阳写不成：雨后斜阳，雨后黄昏的夕阳景致；写不成，指难以将眼前景致或心中愁绪尽数描摹，亦指愁绪无法排遣。句意：雨后夕阳的景致，纵有笔底也难以写尽这满怀怅惘。

不必厌烦黄鹂婉转的啼鸣，我这诗翁本是因心中不平而吟咏。
人到中年，满心都是亲友别离的愁绪，唯有闲暇之时，才能与亲朋欢聚一堂。
踏碎了满地落花，却不见身着锦袜的佳人共赏；吟成了如阳春白雪般的佳作，却唯有红花相伴。
倚着栏杆徘徊流连，只能徒然再三叹息，雨后夕阳的景致，纵有笔底也难写尽这满怀怅惘。

许及之为南宋孝宗、光宗朝诗人，字深甫，永嘉人，隆兴元年进士，历官参知政事等职。此诗为唱和“百七丈”之作（“百七丈”当为亲友或同僚的字号），结合“中年怀抱悉离别”一句，可知作者创作时已届中年，彼时大概率经历了亲友离散或仕途失意，借唱和之机抒发中年际遇的沉郁心绪，以“不平鸣”点明诗歌的抒情内核。

1. 起兴与用典：开篇以黄鹂啼鸣起兴，反用“厌”字铺垫抒情基调，随即化用韩愈“不平则鸣”的典故，直接点明诗歌因失意而发的核心，言简意赅。
2. 对仗与对比：颔联“中年怀抱悉离别，暇日亲朋好会并”形成工整对仗，以“离别之愁”与“欢聚之难得”形成强烈对比，凸显中年孤寂的处境；颈联“踏损落红无锦袜，吟成白雪有朱英”亦对仗工整，以“落红无赏”与“雅诗孤伴”进一步强化知音难觅的怅惘。
3. 意象与意境：诗中选取黄鹂、落红、锦袜、白雪、朱英、栏杆、斜阳等意象，既有春景的实景描绘，又融入了个人身世的抒情，虚实结合，营造出清寂沉郁的意境。
4. 以景结情：尾联“雨后斜阳写不成”以景收束，将抽象的愁绪融入雨后夕阳的晚景之中，言有尽而意无穷，将诗人难以排遣的失意与怅惘寄寓于景，含蓄深沉。
5. 格律规范：全诗为标准七言律诗，平仄协调，颔联、颈联严格对仗，符合近体诗的格律要求，语言浅近而意蕴深厚。