题虎丘次蒲章二公韵

这首七言律诗是诗人游苏州虎丘时，依蒲、章二公原韵唱和之作。全诗先铺陈虎丘被墙垣环绕的清幽之景，再借剑池古迹抒发历史沧桑之感，末句以公务催归收束，流露游赏未尽的淡淡怅惘。

1. 松阴岚影翠回环：松阴指松树的树荫；岚影指山间雾气的光影；翠回环意为翠绿的景致环绕。此句写虎丘松影与山雾交织，满眼青翠环绕的清幽画面。
2. 尽在墙垣缭绕间：墙垣指围墙；缭绕指环绕。意为眼前所有佳景，都被围墙环绕在寺院之内。
3. 舟楫更无通别浦：舟楫指船只；别浦指别处的水滨、支流渡口。此句写景区内再无舟船通往外界渡口，暗含虎丘与外界隔绝的封闭感。
4. 烟霞曾不接他山：烟霞指云雾烟岚；曾不即不曾。意为这里的云雾烟岚，不曾与其他山峦相连，进一步强化了虎丘被围蔽的意境。
5. 诗亡石在云徒恨：诗亡指前人题刻的诗文已佚失；石在指摩崖石刻等古迹尚存；云徒恨意为白云空自遗恨，以拟人手法寄寓古迹凋零的怅惘。
6. 剑去池荒水自闲：剑去指春秋吴王阖闾葬于虎丘时陪葬的鱼肠、扁诸诸剑已不见踪影（虎丘剑池经典传说）；池荒指剑池已然荒芜；水自闲指池水空自闲适悠然。此句借剑池典故抒发历史沧桑之感。
7. 偷得公余来一饷：公余指公务之余；一饷通“一晌”，指片刻、短暂时光。意为忙里偷闲到此游赏片刻。
8. 遥城钟鼓出催还：遥城指远处的城池；钟鼓指城池报时的钟鼓声。意为远处城头的钟鼓之声传来，仿佛在催促游人速速回城。

松影婆娑岚雾绕，满目青翠尽回环。
所有清幽佳胜，都在那围墙缭绕的寺院之间。
再无舟楫可通向外间渡口，
这里的烟霞云雾，不曾与他山相连。
前人题诗早已亡佚，唯有石刻尚存，白云空自遗恨；
宝剑已随往事逝去，剑池荒芜，池水空自悠悠清闲。
忙里偷闲得此片刻游赏，
远处城头的钟鼓声声，催我速速归还。

次韵为旧时诗体，即按照原诗的韵脚及次序作诗唱和。王仲敏为宋代官员，曾任职苏州一带，公务之余偕同蒲、章二位同僚游赏虎丘名胜，依二人原作韵脚创作此诗。虎丘为苏州著名古迹，传为吴王阖闾葬地，剑池为核心景观，历史上多有文人题咏，诗人借游赏之机，既绘眼前景致，亦抒怀古之思。

1. 章法结构严谨：全诗以“写景—怀古—抒怀”为脉络，前四句铺陈虎丘被墙垣围蔽的清幽之景，颔联以“无通别浦”“不接他山”强化封闭感；颈联宕开一笔，借古迹典故抒发历史沧桑之慨；尾联收束到自身游赏的真实处境，以“钟鼓催还”点出公务缠身的无奈与游赏未尽的怅惘，层层递进，结构完整。
2. 用典贴切自然：颈联“剑去池荒”化用吴王阖闾葬于虎丘、以宝剑陪葬的经典典故，既贴合虎丘的地域文化特色，又不着痕迹地抒发了物是人非的怀古情绪；“诗亡石在”则暗合虎丘摩崖石刻的古迹现状，将眼前实景与历史记忆融为一体。
3. 对仗工整精巧：颔联“舟楫更无通别浦，烟霞曾不接他山”为宽对，以“舟楫”对“烟霞”，以“通别浦”对“接他山”，自然贴合写景；颈联“诗亡石在云徒恨，剑去池荒水自闲”为严对，“诗亡”对“剑去”，“石在”对“池荒”，“云徒恨”对“水自闲”，不仅词性相对，更以拟人手法赋予景物情感，强化了意境的苍凉感。
4. 意境与情感交融：前四句的封闭清幽之景，暗含对古迹被隔绝的惋惜；颈联的沧桑之慨，与尾联的匆匆游赏形成呼应，整体营造出清幽又略带惆怅的氛围，既写出了虎丘的独特景致，也流露了诗人公务之余难得偷闲的闲适，以及因公务羁绊无法尽兴游赏的淡淡遗憾。
5. 语言平易流畅：全诗用词浅近自然，无晦涩典故，以白描手法绘景，以直白语言抒怀，既保留了律诗的格律美感，又兼具通俗流畅的可读性，体现了宋代文人诗平易自然的创作风格。