长门怨

本诗为乐府宫怨题，借汉代陈皇后失宠居长门宫的典故，描绘深宫女子从深夜到破晓的孤寂境遇，抒发失宠后的怅惘绝望，既贴合宫怨题材的传统主题，也寄寓了诗人宋亡后隐居不仕的身世失意之悲。

1. 金定咽沪莲花梁：“金定”疑为“金釭”（古代宫室壁上的铜制装饰/灯台）之传抄误写；“咽沪”疑为“咽壶”，指更漏水滴呜咽之声；“莲花梁”指刻有莲花纹饰的殿梁。此句写宫梁之下，更漏滴水之声凄切。
2. 银箭浮迟迟鸟泣：“银箭”为古代更漏上的刻度箭，浮于水面以计时；“迟迟鸟”指寒夜迟鸣的乌鸟，以鸟啼烘托深夜凄清氛围。此句写更漏缓移，寒鸟悲啼。
3. 知更阿蓝罗袜冰：“阿蓝”为宫人之名（或泛指宫女）；“罗袜冰”指绫罗袜因久立冻冰。此句写值夜宫女罗袜冻透，彻夜值守。
4. 暝对星河玉阶立：“暝”指夜色深沉；“玉阶”指皇宫的玉石台阶。此句写宫女对着星河，默然独立于玉阶之上。
5. 内官唱漏催晓筹：“内官”指宫中内侍；“唱漏”指报更；“晓筹”指拂晓的更筹。此句写内侍报更，催促着拂晓将至。
6. 芙蓉梦破燕支愁：“芙蓉梦”指芙蓉帐中的美梦；“燕支”同“胭脂”，代指宫女的容颜与妆台。此句写宫女从美梦中惊醒，妆台空留愁绪。
7. 起来汝罢窥绣户：“汝罢”疑为“汝珮”（玉饰）或“汝襦”（短袄）之误写；“绣户”指雕花窗门。此句写宫女起身，隔着绣窗向外窥探。
8. 三十六院残烛幽：“三十六院”泛指皇宫中众多宫院；“残烛幽”指各院残烛微光，昏暗幽寂。此句写皇宫各处只剩残烛摇曳，一片沉寂。
9. 建章风傅凤吹远：“建章”为汉代长安宫名，代指皇宫；“凤吹”指宫廷乐声。此句写风送远处的宫廷乐声。
10. 翠华晨幸昭位馆：“翠华”为皇帝仪仗中以翠羽为饰的旗帜，代指皇帝；“昭位馆”为皇帝临幸的宫馆。此句写皇帝车驾临幸昭位馆，宠幸他人。
11. 箜篌不语心自语：“箜篌”为古代弦乐器，此处代指宫女所奏之乐；“不语”指乐器沉寂，宫女只能自抒心事。此句写乐器无声，宫女暗自伤怀。
12. 愁长如天恨天短：以天之长喻愁之悠长，以天之短反衬恨之绵长，写出愁恨的绵长与无奈。
13. 红裀暖踏杨花雪：“红裀”指红色褥垫；“杨花雪”指杨花纷飞如白雪。此句写宫女脚踩红褥，看着杨花如雪飘落。
14. 绛缕閒对守宫血：“绛缕”指红色丝线；“守宫血”指守宫砂（古代以守宫虫涂于宫女臂上的贞洁印记）的痕迹。此句写宫女闲对臂上的守宫血痕，暗含青春虚度的怅惘。
15. 鹦鹉空猜惊跸声：“鹦鹉”为宫中所养之鸟；“跸声”指皇帝车驾的仪仗声。此句写鹦鹉误以为有车驾声而惊起，实则只是空惊。
16. 春寒紧永流苏结：“紧永”指时间漫长难熬；“流苏结”指帐上的流苏结饰。此句写春寒料峭，时光悠长，帐前流苏凝滞不动。

宫梁铜饰下，更漏滴水呜咽；银箭缓移，寒鸟在暗夜悲啼。
值夜的阿蓝，罗袜早已冻冰，默然对着星河，独立在玉阶之上。
内侍报更的声音，催着拂晓的更筹将尽；从芙蓉帐的美梦惊醒，妆台前的胭脂空自凝愁。
起身整衣，隔着绣窗向外窥探，皇宫三十六院，只剩残烛摇曳，幽寂无声。
建章宫的风，送来了远处的宫廷乐声——那是皇帝的车驾，临幸了昭位馆。
箜篌弦上无声，唯有我心暗自低语：愁绪如天般悠长，只恨这恨，为何不能更长。
红褥暖软，脚下杨花如雪纷飞；闲对臂上的红缕，守宫砂的血迹早已淡褪。
鹦鹉误以为是皇帝的车驾声，惊得扑棱翅膀；春寒料峭，时光漫长，帐前的流苏结纹，凝滞不动。

《长门怨》为乐府旧题，本咏汉代陈皇后阿娇失宠后居长门宫的哀怨。宋无是宋末元初诗人，宋亡后隐居不仕，以诗文抒发身世之感与亡国之悲。此诗借宫女失宠的深宫幽怨，既贴合原题的宫怨主题，也寄寓了诗人自身怀才不遇的失意情怀，暗含对故国衰亡的怅惘。学界主流观点认为此诗为借古讽今、托物言志之作，另有观点认为纯为咏宫怨题材，未寄寓家国之思。

1. 意象与氛围：全诗以深夜到破晓的时间为线索，串联更漏、寒鸟、残烛、流苏等清冷意象，层层渲染深宫幽寂的氛围，将宫女的孤寂愁怨融入环境描写，意境凄清哀婉。
2. 对比手法：以“翠华晨幸昭位馆”的皇帝临幸，与“三十六院残烛幽”的宫女独处形成强烈反差，突出失宠者的落寞；以“箜篌不语”的静，反衬“心自语”的动，将内心愁绪具象化。
3. 用典与借代：多处运用典故与借代，如以“建章”代皇宫、“翠华”代皇帝、“守宫血”代贞洁印记，贴合宫怨题材的历史语境，增强了作品的文学厚重感。
4. 情感递进：从深夜值守的孤寂，到梦醒后的愁绪，再到听闻皇帝临幸的刺痛，最后以春寒漫长的场景收束，情感层层递进，将失宠女子的复杂心绪娓娓道来，兼具叙事性与抒情性。
5. 语言特色：全诗为七言歌行体，格律自由，语言清丽婉转，以“愁长如天恨天短”的比喻将抽象愁恨具象化，极具感染力。