读昭君曲

这首诗是作者读《昭君曲》乐府旧题的有感之作，借王昭君出塞的经典历史故事，打破了传统题材中“归罪画工”的固有思路，既同情昭君一生埋没、寂寞无依的悲剧命运，又反思后世文人对昭君遗恨的片面解读，同时暗寓自身仕途失意、壮志难酬的身世之感，意蕴深沉。

昭君死作千年土，曲上人间调不同。
1. 昭君：即王嫱，字昭君，汉元帝时宫女，后远嫁匈奴呼韩邪单于，为古典诗词常见咏史题材人物。千年土：极言时间久远，指昭君死后多年化为尘土。
2. 曲：指《昭君怨》《昭君曲》等咏叹昭君事迹的乐府旧题。调不同：后世传唱的曲调各有差异，暗指世人对昭君故事的解读视角各不相同。

绝塞烟沙宝玉质，深宫日月自春风。
3. 绝塞：极远的边塞，此处指昭君出塞后定居的匈奴之地。烟沙：风沙漫天的塞外荒寒景象。宝玉质：比喻昭君容貌秀美、品格高洁，如宝玉般珍贵。
4. 深宫：指昭君未被召见时居住的汉宫后宫。日月自春风：汉宫岁月中，春风依旧吹拂，但昭君的芳华与才华被埋没，空耗年华，也暗含深宫岁月的孤寂漫长。

当时有恨傅骚客，往事无心论画工。
5. 当时有恨：指昭君生前未被汉元帝赏识、远嫁绝塞的遗恨。傅：同“附”，附会、传扬。骚客：泛指文人墨客，此处特指后世解读昭君故事的诗人。
6. 往事无心论画工：此句为翻案之语，传统题材多将昭君出塞归咎于画师毛延寿画丑昭君，作者认为不必仅将往事的责任归罪于画工，昭君的悲剧另有深层原因。

已分二坐终寂寞，雁飞曾过上林中。
7. 已分：早已料定。二坐：指昭君两处人生境遇——汉宫深宫与塞外绝塞，两处均充满寂寞与压抑。
8. 上林：即上林苑，汉代皇家园林，代指汉宫。此句以鸿雁曾飞过汉宫的细节，暗指昭君的故事与风骨并未被历史遗忘，仍为后人铭记。

王昭君早已身死，化作了千年尘土，
人间传唱的昭君旧曲，调韵各有殊途。
她的玉质芳魂，长眠在边塞烟沙深处，
汉宫的日月空自流转，春风曾拂过她的愁绪。
当年的一腔遗恨，被后世骚客辗转传扬，
往事悠悠，又何必只将过错归咎于画工毛延寿？
早已料定两处生涯，终究是寂寞荒凉，
唯有南飞的雁儿，曾掠过汉宫的上林。

赵汝譡为南宋宗室，宋太宗赵炅后裔，曾任赣州通判等地方官职，身处南宋偏安政局，虽有报国之心却仕途未必顺遂。《读昭君曲》是其咏史抒怀之作，借昭君出塞的经典故事抒发身世之感：昭君或埋没深宫，或远嫁绝塞，一生寂寞，恰如作者自身怀才不遇、壮志难酬的处境。
传统昭君题材多聚焦画工之过，此诗跳出窠臼，反思历史叙事的片面性，寄寓了对自身境遇的感慨。学界对此诗的身世寄托说为主流观点，亦有观点认为其纯为咏史之作，无明确寄托。

1. 翻案出新，立意深刻：传统昭君题材多将悲剧归罪于毛延寿，此诗却以“往事无心论画工”打破固有叙事，将视角转向昭君一生的深层悲剧与后世解读的偏差，拓宽了咏史题材的思想深度。
2. 对仗工整，格律谨严：全诗为七言律诗，颔联“绝塞烟沙宝玉质，深宫日月自春风”、颈联“当时有恨傅骚客，往事无心论画工”均对仗工整，词性相对，意境相承，符合近体诗格律要求，读来朗朗上口。
3. 意象含蓄，以景结情：末句“雁飞曾过上林中”以鸿雁踪迹为意象，既呼应了边塞的鸿雁传书传统，又以“上林”暗指汉宫，含蓄点出历史并未埋没昭君的故事，余韵悠长，将全诗的寂寞之感收束于悠远的历史回响之中。
4. 借古抒怀，意蕴多层：全诗既咏昭君之悲，又暗寓自身身世，将个人失意与历史悲剧相融合，既有对历史人物的同情，又有对自身境遇的感慨，情感沉郁内敛，不直抒胸臆而意蕴丰厚。