题陈所翁为叶半隐作全龙邀同赋

这是一首题咏南宋画家陈所翁为叶半隐所作全龙图的七言古诗。全诗先铺陈画中江云风浪的磅礴背景，再细致描摹画中苍龙的神异形貌与磅礴气势，继而以典故赞誉画家的高超技艺，最后以想象作结，凸显画作的传神之妙，兼具写实题画与抒情寄慨的双重特色。

1. 鸱夷饮江共晓汲，麈尾拂屏翻墨汁。

   • 鸱夷：原指牛皮制成的酒囊，此处借喻江水浩渺奔腾之状，仿佛以巨囊盛饮江河；
   • 晓汲：清晨取水，代指画中江边清晓的景致氛围；
   • 麈尾：魏晋以来文人清谈时常用的拂尘用具，此处既点明画家的雅逸身份，也可借指画笔；
   • 拂屏：拂动作画的素屏；
   • 翻墨汁：调墨挥毫，落笔成画。
     句意：画中江水浩渺如巨囊吞饮江河，映着清晓晨光，仿佛有人汲水江畔；画家以麈尾拂动素屏，调墨挥毫，墨汁翻涌间绘就此龙图。

2. 密云黯黯扶天来，黑风冥冥吹海立。

   • 密云黯黯：浓重暗沉的乌云；
   • 扶天来：形容云气厚重磅礴，仿佛支撑天势涌来；
   • 黑风冥冥：昏暗的狂风；
   • 吹海立：狂风卷起海浪，令海水直立翻涌，极言风浪声势。
     句意：浓重乌云携着天势滚滚而来，昏暗狂风裹挟之下，大海浪涛直立翻涌。

3. 涛奔浪骇恣神怪，惊起苍龙九渊蛰。

   • 涛奔浪骇：波涛奔涌，声势骇人；
   • 恣神怪：任由神异怪诞的气势肆意挥洒；
   • 苍龙：此处指画中的神龙；
   • 九渊蛰：蛰伏在九重深渊的神龙，九渊指极深的水潭。
     句意：奔涌浪涛间尽显神异怪诞之势，惊起了原本蛰伏在九重深渊的苍龙。

4. 须冉怒插霜戟寒，鳞甲光摇春雨湿。

   • 须冉：龙的须髯，“冉”通“髯”；
   • 怒插：怒张竖立，如寒光戟刃般冷峭挺拔；
   • 霜戟：寒光闪闪的戟，形容龙须坚硬挺拔的姿态；
   • 鳞甲光摇：龙鳞甲胄在光影中摇曳生光；
   • 春雨湿：形容鳞甲光泽如同春雨浸润般鲜活湿润。
     句意：龙的须髯怒张竖立，如寒光戟刃般冷峭挺拔；鳞甲在光影中摇曳，仿佛被春雨浸润般鲜亮温润。

5. 身蟠远势欲万里，吻渴沧溟归一吸。

   • 身蟠远势：龙身盘曲舒展，气势仿佛要绵延万里；
   • 吻渴沧溟：龙的吻部（口部）仿佛因口渴而望向大海；
   • 归一吸：一口吸尽整片沧海之水，极言龙的磅礴气势。
     句意：龙身盘曲舒展，气势仿佛要绵延万里；它吻部望向沧溟，似要一口吸尽整片大海的水。

6. 僧繇汗背叶公走，只合庸奴事供给。

   • 僧繇：张僧繇，南朝梁著名画家，以画龙点睛闻名，传说其画龙点睛后龙即破壁飞去，观者惊走，僧繇亦汗背；
   • 叶公：叶公好龙典故中的叶公，口称好龙，见真龙却仓皇奔逃；
   • 只合：只配；
   • 庸奴：平庸之辈；
   • 事供给：供人驱使、做杂役。
     句意：张僧繇画龙曾令观者惊走汗背，叶公见真龙便仓皇奔逃，这般画龙神技，只配让平庸之辈供人驱使（反语，赞誉陈所翁画艺远超古人）。

7. 所翁湖海陈元龙，小傍皇华在原隰。

   • 所翁：陈所翁，即陈容，宋末著名画龙画家，字公储，号所翁；
   • 湖海陈元龙：三国名士陈登（字元龙），有湖海豪气，此处喻陈所翁气度不凡、胸有丘壑；
   • 皇华：出自《诗经·小雅·皇皇者华》，后代指使节的威仪风采；
   • 原隰：原野低湿之地，代指民间草野。
     句意：陈所翁如同豪气干云的陈元龙，虽寄身草野，却自有使节般的雍容风采。

8. 酒酣作画特余事，大手能旋倚天笠。

   • 酒酣作画：史载陈容画龙必于酒酣之时挥毫，兴之所至落笔成画；
   • 特余事：只是余兴之事，极言其作画轻易，技艺高超；
   • 大手：大手笔，指超凡的画艺；
   • 旋倚天笠：转动起倚天般的斗笠，形容画家挥毫时的豪迈姿态，亦喻笔势如旋天斗笠般磅礴有力。
     句意：他酒酣之时作画不过是余兴之事，大手笔一挥，笔势如旋动倚天斗笠般磅礴有力。

9. 只恐通神风雨急，抉破天门夜飞入，明日山翁倚屏泣。

   • 通神：画作传神通真，仿佛具备灵性；
   • 抉破天门：冲破天门，极言神龙的神异威能；
   • 夜飞入：夜间飞入天宫；
   • 山翁：此处指藏画人叶半隐（半隐为隐士号），亦可代指诗人自己；
   • 倚屏泣：倚着画屏悲泣，极言画作过于传神，仿佛真龙将去，主人惜别之态。
     句意：只恐这幅画太过传神，引来了急风骤雨，龙会冲破天门连夜飞去；明日叶半隐倚着画屏，只怕会因龙去而悲泣。

画中江水浩渺如巨囊吞饮江河，映着清晓晨光，仿佛有人汲水江畔；画家以麈尾拂动素屏，调墨挥毫，墨汁翻涌间绘就此龙图。
浓重乌云携着天势滚滚而来，昏暗狂风裹挟之下，大海浪涛直立翻涌。
奔涌浪涛间尽显神异怪诞之势，惊起了原本蛰伏在九重深渊的苍龙。
龙的须髯怒张竖立，如寒光戟刃般冷峭挺拔；鳞甲在光影中摇曳，仿佛被春雨浸润般鲜亮温润。
龙身盘曲舒展，气势仿佛要绵延万里；它吻部望向沧溟，似要一口吸尽整片大海的水。
张僧繇画龙曾令观者惊走汗背，叶公见真龙便仓皇奔逃，这般画龙神技，只配让平庸之辈供人驱使。
陈所翁如同豪气干云的陈元龙，虽寄身草野，却自有使节般的雍容风采。
他酒酣之时作画不过是余兴之事，大手笔一挥，笔势如旋动倚天斗笠般磅礴有力。
只恐这幅画太过传神，引来了急风骤雨，龙会冲破天门连夜飞去；明日叶半隐倚着画屏，只怕会因龙去而悲泣。

这首诗是宋末元初诗人艾性夫为友人叶半隐所藏的陈所翁全龙图所作的题画唱和诗。陈所翁即陈容，南宋末年著名画家，以水墨龙画闻名，笔下神龙气势雄奇、形神兼备，传世有《九龙图》等作品。叶半隐为当时的隐士，珍藏此画后邀集友人题咏，艾性夫遂作此篇。此时南宋已亡，艾性夫作为宋遗民隐居不仕，诗中除高度赞誉画家的高超技艺外，也暗含了对前朝的追怀与对士人风骨的推崇，部分学界观点认为诗中“山翁泣”的细节也寄寓了遗民对故国山河的眷恋。

1. 章法严谨，层层递进：全诗以画为核心，从画的背景与作画场景起笔，继而铺陈画中风云浪涛的磅礴环境，再细致描摹神龙的形貌气势，随后以典故抬高画家技艺，最后以想象作结，将写实题画与抒情寄慨融为一体，结构完整，层次分明。
2. 用典精当，意蕴深厚：诗中多处化用典故，如张僧繇画龙、叶公好龙、陈元龙湖海豪气，既贴合画龙的主题，又将陈所翁的画艺与古代名家比肩，同时以“只合庸奴事供给”的反语凸显画家的超脱不凡，避免了题画诗的直白浅露。
3. 意象雄奇，意境开阔：诗人以“密云黯黯”“黑风冥冥”“涛奔浪骇”等意象营造出风云激荡、海浪翻涌的磅礴背景，将神龙置于雄奇的环境中，凸显其神异威严；细节描写如“须冉怒插霜戟寒”“鳞甲光摇春雨湿”，以具象的比喻将龙的形貌写得鲜活生动，意境开阔雄浑。
4. 虚实结合，余味悠长：实写画中景物，虚写神龙的神异威能（如“惊起苍龙九渊蛰”“抉破天门夜飞入”），将画作的传神之处写得淋漓尽致；结尾以“明日山翁倚屏泣”的想象收束，既凸显了画的逼真，又暗含了惜别之意，余韵悠长。
5. 语言豪放，风格雄健：全诗采用七言歌行体，句式错落自由，语言雄健豪放，兼具文人雅趣与磅礴气势，既精准描摹了画作的细节，又抒发了对画家技艺的推崇与自身的情感，风格贴合画中神龙的雄奇特质。