题危见心所藏陈常庵水月障及松鹤芦雁各一首

本诗为题咏陈常庵所作水月画障的题画诗，先以“并州剪”喻画师笔力，赞叹画中秋日水月的清旷空灵；继而借李白、苏轼的经典雅事烘托画境，最后以自身欲扁舟吹笛的志趣收束，既赞美了画作的艺术造诣，又寄寓了追慕前贤、寄情江湖的闲淡情怀。

1. 陈郎笔势并州剪：陈郎指作画的陈常庵，“并州剪”即并州（今山西一带）所产的锋利快剪，典出杜甫《戏作俳谐体遣闷》“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”，此处以剪刀喻画师笔力精绝，剪裁画面精妙传神。
2. 十幅生绡秋绿远：生绡指未经漂白的丝织物，此处代指画障的画幅；“秋绿远”谓画面铺展为悠远的秋日青绿山水意境，尽显画境的清旷悠远。
3. 老蟾欲作骑鲸游：老蟾指代月亮，古代神话传说月中有蟾蜍；“骑鲸游”化用李白“醉骑鲸鱼喝月魂”的典故，此处形容画中月亮灵动欲飞，仿佛要乘鲸遨游天际。
4. 推堕玉盘波底转：玉盘亦是月亮的经典喻体，此句写画中水面映月的景致，仿佛月亮被推落波心，随水波辗转晃动，极写水月相映的空灵意境。
5. 谪仙濡袍窥采石：谪仙指李白，后世称其为“诗仙”；“濡袍窥采石”化用李白采石矶醉酒捉月的典故，谓李白曾在采石矶江边因醉酒欲捞水中月而沾湿衣袍，此处借李白的雅事烘托画中水月的动人。
6. 东坡醉客歌赤壁：东坡指苏轼，“醉客”指苏轼醉酒游赤壁的情态，化用其《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》的经典创作背景，以苏轼的豪迈雅事进一步烘托画境的开阔大气。
7. 两翁已矣爱者谁：两翁指李白与苏轼，“已矣”谓二人已然逝去；此句以反问抒发对前代文人雅韵的追慕，暗指唯有自己能领会画中蕴含的文化意趣。
8. 我欲扁舟擫长笛：扁舟指小船，“擫（yè）”为吹奏之意，此句收束抒情，谓自己愿驾一叶扁舟、吹奏长笛，寄情江湖，呼应画中的水月意境，抒发遁迹山林的闲淡志趣。

陈郎笔势堪比并州快剪，
十幅生绡绘就秋日清旷的远天。
月中老蟾似要乘鲸遨游，
竟被推落玉盘，在波心辗转流连。
谪仙李白曾濡袍窥月采石矶头，
东坡醉客也曾放歌赤壁江边。
二翁已逝，如今谁能解此中真意？
我欲驾一叶扁舟，吹彻长笛，共赴这水月清境。

艾性夫为宋末元初遗民诗人，宋亡后隐居江西，拒不仕元。此诗为其题友人危见心所藏南宋画家陈常庵画障组诗中的《水月障》篇。诗人借题画之机，以前代文人的经典雅事烘托画境，既赞美了陈常庵画作的艺术造诣，又通过“扁舟擫笛”的志趣抒发，寄托了自身遁迹江湖、寄情山水的闲淡情怀，同时暗含对前朝文人雅韵与传统文化的眷恋。

1. 用典精巧，意境拓展：全诗以李白采石捉月、苏轼赤壁怀古的经典典故，将画中静态的水月景致与历史文人的雅事结合，既赋予画作深厚的文化底蕴，又拓展了诗歌的意境空间，使画境与诗境融为一体。
2. 比喻贴切，形神兼备：以“并州剪”喻画师笔力，以“老蟾”“玉盘”喻月亮，精准生动地勾勒出画中水月相映的空灵清旷之景，将抽象的画境转化为具象可感的画面。
3. 结构严谨，层层递进：全诗先赞画技笔势，次借典故烘托画境，再抒追慕前贤之怀，最后收束到自身志趣，情感脉络清晰，层层递进，自然流畅。
4. 格律合规，对仗工稳：此诗为七言律诗，颔联“谪仙濡袍窥采石，东坡醉客歌赤壁”词性相对、意境呼应，对仗工整，符合近体诗的格律要求，语言凝练典雅。
5. 虚实结合：实写画中水月之景，虚写李白、苏轼的雅事与自身的归隐之志，虚实相生，使诗歌既有画境的具象美，又有抒情的含蓄美。