清明昼夜大风

这首诗是宋末诗人方回晚年客居异乡时的作品，借清明时节昼夜大风的春日之景，抒发了自身年老多病、漂泊无依的羁旅愁怀，兼具伤春之叹与乱世飘零的落寞，情感沉郁真挚。

1. 春来不住听檐声：不住：不停、不间断；檐声：檐下的风雨声响。句意：入春以来，整日不停听着檐外的风雨声响。
2. 日色何曾作好晴：日色：日光；何曾：何尝、怎么曾。句意：日光何曾有过晴朗的好天气？
3. 纵有花应欺老病：纵有：即便有；欺：欺侮、嫌弃，此处指花不解人意，仿佛嫌弃诗人年老多病；老病：诗人自指年老多病的状态。句意：即便有春花盛放，怕也该嫌弃我这年老多病之人吧。
4. 偶无酒亦过清明：偶无：碰巧没有；过：度过。句意：碰巧没备下酒，也照样要度过清明时节。
5. 疾风恶浪摇孤垒：疾风恶浪：猛烈的狂风、汹涌的风浪，此处实写清明大风，也暗喻时局动荡；孤垒：孤立的营垒，此处既指诗人客居的孤寂屋舍，也暗喻自身在乱世中孤危无依的处境。句意：狂风恶浪摇撼着孤立的屋舍（或自身孤危的处境）。
6. 危枕昏灯寄此生：危枕：不稳的枕头，指病中倚靠的枕席；昏灯：昏暗的灯火，烘托孤寂落寞的氛围。句意：靠着不稳的枕头，伴着昏弱的灯火，姑且寄此残生。
7. 西上东归皆未可：西上：指向西谋求仕途或前往故地，宋亡后亦可指赴元都大都；东归：指东返故乡徽州；皆未可：都无法实现。句意：要么西去谋求出路，要么东归故乡，都没能如愿。
8. 客怀端复向谁倾：客怀：客居他乡的愁怀；端复：真的、究竟；倾：倾诉。句意：客居的愁绪，究竟该向谁诉说呢？

入春以来，檐下的风雨声响就没停过，日光何曾照出过晴朗的好天气？
即便有春花盛放，怕也该欺我年老多病吧。碰巧没备下酒，也照样要度过清明。
狂风恶浪摇撼着孤居的屋舍，我靠着不稳的枕头，伴着昏灯，暂且寄此残生。
西去谋求出路或是东归故乡，都没能如愿，客居的愁绪，究竟该向谁倾诉呢？

方回为宋末元初诗人，一生历经宋元易代的动荡时局，晚年漂泊潦倒，辗转于江南一带。学界普遍认为此诗创作于其晚年，时值清明佳节，恰逢昼夜大风。诗人自身年老多病，既无酒消遣清明佳节，又进退失据：西去谋求出路无门，东返故乡亦不得，遂触景生情，写下此诗抒发羁旅愁怀与老病之叹，其中亦暗含故国沦亡后的飘零之悲。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，其中颈联“疾风恶浪摇孤垒，危枕昏灯寄此生”对仗工整，以“疾风恶浪”对“危枕昏灯”，“摇”对“寄”，“孤垒”对“此生”，意象与动作对应，强化了景与情的融合。
2. 意象营造：诗中选取“檐声”“日色”“花”“酒”“疾风恶浪”“孤垒”“危枕”“昏灯”等意象，勾勒出春日阴雨、清明大风的萧瑟场景，将主观愁绪融入客观景物之中，烘托出诗人孤病客居的落寞氛围。
3. 抒情手法：采用借景抒情与直抒胸臆相结合的手法，前六句借春日风雨、老病孤居之景铺垫愁绪，末二句直接抒发客怀无处倾诉的怅惘，情感层层递进，从伤春、病叹到漂泊无依，最终落到无处排遣的羁旅愁思，真挚沉郁。
4. 语言特色：全诗语言浅近自然，无晦涩用典，以平实的笔触道出内心的愁苦，虽辞藻朴素却情感厚重，体现了宋末元初诗歌重真情实感的风格特点。