宿西畴曹教授宅

这首诗是诗人留宿友人曹教授宅第时的即兴之作，以林间宿鸟天明分飞起兴，抒发了人生聚散无常的深沉感慨。全诗通过重逢故人的细节描写，既表达了久别重逢的欣喜，又反思了仕途奔波与归隐初心的背离；借席间欢聚的场景，反衬出当时友道衰微的世态，最后以离别回望的景语收束，将不舍与怅惘融入迷蒙江景之中，情感真挚深沉。

宿羽同夜林，天明各分飞。
人生尘土内，别易会合稀。
- 宿羽：夜间栖息的飞鸟；分飞：各向不同方向飞去。以林间同宿的飞鸟天明即散，比喻人生聚散无定。
- 尘土内：指世俗尘寰之中；会合：相聚相逢。感慨人生多别离，难得相聚。

我自钱塘来，君从宣城归。
- 钱塘：今浙江杭州，为诗人此行出发地；宣城：今安徽宣城，点明友人曹教授的归处。

初喜望颜色，昔癯今似肥。
细视久乃觉，翛然不胜衣。
- 望颜色：打量友人的容貌；癯（qú）：消瘦。初见时只觉友人气色好转，昔日清瘦如今显得丰润。
- 翛（xiāo）然：无拘无束、超脱自在的样子；不胜衣：形容身体瘦弱，衣服仿佛都承受不住。细看之下才发现友人看似丰润，实则神态超脱，身形清瘦。

老至故当尔，閒心厌尘鞿。
- 故当尔：本该如此；閒心：闲散淡泊的心境；尘鞿（jī）：世俗的束缚、牵累。诗人感慨年老本应如此，自己也早已厌倦世俗的牵绊。

户门岂可忽，仁宦未为非。
- 户门：指居家守常；仁宦：应为“仕宦”，指为官从政。诗人认为居家守常并非不可，仕途也未必全非，暗含对仕途的反思。

迩来三径荒，园花減芳菲。
政坐行作吏，耕透始愿违。
- 迩来：近来；三径：语出陶渊明《归去来兮辞》，代指归隐者的园圃；芳菲：花草的芳香，代指繁花。近来自己的归隐园圃已经荒芜，园中的花草也日渐凋零。
- 政坐：正因为；耕透：按诗意及学界共识，应为“耕凿”之讹，指耕种劳作，代指归隐田园的生活；始愿违：当初的愿望被违背。正是因为外出为官，才违背了当初归隐田园的初心。

子婿环我前，设席灯烛煇。
邃庑考画鼓，崇盘荐琼蕤。
- 子婿：指曹教授的晚辈或门生；环我前：围在我身前；煇：同“辉”，灯光明亮。曹教授的晚辈们围在我身边，摆开宴席，灯烛辉煌。
- 邃庑（wǔ）：深广的廊屋；考：敲击；画鼓：绘有纹饰的鼓；崇盘：高大的食盘；琼蕤（ruí）：本指美玉般的花朵，此处代指珍美的菜肴。在深廊之中击鼓助兴，用精美的食盘呈上珍馐佳肴。

友道比衰丧，闻客扃重扉。
独此意不然，壶倒觞屡挥。
- 比：近来；衰丧：衰落、败坏；扃（jiōng）：关闭；重扉：重重门扉。近来朋友之道日渐衰微，听闻有客来访，主人都会紧闭门户。
- 意：指交友的心意；觞（shāng）：古代酒器。唯独我们二人并非如此，频频举杯，畅饮不休。

酒醒日已出，行行穿山围。
回首重回首，晴川渺烟霏。
- 酒醒之后，朝阳已经升起，我起身赶路，穿行在群山环绕之间。
- 晴川：晴日的江河；烟霏：烟霭、雾气。频频回头遥望，晴日的江面笼罩在迷蒙的烟霭之中。

林间宿鸟同栖夜，天明各自向云飞。
人生本在尘寰里，别离容易相聚稀。
我自钱塘江上至，君从宣城故里归。
初见只觉容颜改，昔年清瘦今似肥。
细看良久方察觉，神态超脱身似薇。
年老本该如此态，闲散之心厌尘鞿。
居家守常岂可轻，仕途奔波亦未非。
近来三径园荒久，庭前花谢减芳菲。
正因外出为官吏，耕凿初心竟相违。
君家子弟围我前，灯烛煌煌设华筵。
深廊击鼓助兴乐，玉盘珍馐列眼前。
近来交友道日衰，客至闭门不相见。
唯有你我情谊厚，频频举杯醉方休。
酒醒东方日已出，赶路穿行山万重。
频频回头望君宅，晴川渺渺锁烟霏。

方回为宋末元初诗人，字万里，号虚谷，徽州歙县人。其仕途坎坷，南宋末年官至严州知州，元兵南下后降元，后弃官归隐歙县。这首诗为诗人晚年漫游途中，留宿友人曹教授宅第时所作。诗中“我自钱塘来，君从宣城归”点明了二人久别重逢的缘起，此时诗人已届晚年，回顾仕途经历，既有对官场牵绊的厌倦，也有对归隐初心违背的怅惘，同时借席间欢聚，反衬出宋元易代之际社会中友道衰落的世态，抒发了与友人之间真挚的知己情谊。

1. 起兴与抒情脉络：开篇以“宿羽同夜林，天明各分飞”起兴，以林间飞鸟的聚散比喻人生无常，奠定了全诗聚散感慨的基调。全诗以时间为叙事线索：从夜宿相逢、初见欣喜，到细察友人神态，再转入对自身仕途与归隐的反思，接着描写席间欢聚、反衬世态，最后以离别回望收束，情感层层递进，从感慨聚散到抒发知己情谊，再到反思人生，结构完整严谨。
2. 细节描写与对比手法：诗中运用多处细腻的细节描写，如“初喜望颜色，昔癯今似肥。细视久乃觉，翛然不胜衣”，将初见的粗略印象与细看后的真切感受形成对比，既写出了友人久别后的外貌变化，也凸显了二人情谊的深厚，暗含“久别重逢，恍如隔世”的感慨。同时“友道比衰丧，闻客扃重扉”与“独此意不然，壶倒觞屡挥”形成强烈对比，以世态的凉薄反衬出与曹教授之间的真挚友情，强化了诗歌的情感张力。
3. 用典与意象营造：多处运用古典意象与典故，如“三径”化用陶渊明《归去来兮辞》的典故，自然抒发了诗人对归隐生活的向往与初心违背的愧疚；“翛然”“不胜衣”则化用庄子、陶渊明的超脱意境，强化了诗人晚年闲散淡泊的心境。结尾“晴川渺烟霏”以景结情，将离别后的怅惘与不舍融入迷蒙的江景之中，言有尽而意无穷，留给读者无限回味的空间。
4. 语言风格：全诗语言质朴自然，不事雕琢，以白描手法叙写相逢、欢聚、离别等日常场景，却蕴含深沉的人生感慨，符合宋末元初江湖诗派的风格特点，以浅近的语言抒发真挚的情感，不刻意堆砌辞藻，却极具感染力。