薄游叹

这首纪游抒怀之作，以重登庾公楼为缘起，慨叹岁月流逝、世事沧桑，同时抒发自身漂泊困顿、壮志未泯的复杂心境，兼具怀古之思与身世之叹，末流露出乱世行路难与归隐之念。

1. 薄游庾公楼，俯仰三十载。

   • 薄游：浅游、闲游，此处指重游旧地。
   • 庾公楼：即庾亮南楼，原址在今湖北鄂州，东晋名将庾亮曾与僚属登楼赏月，后世成为经典名胜典故。
   • 俯仰：形容时光短暂即逝，语出《兰亭集序》“俯仰之间，已为陈迹”。
   • 三十载：概指诗人重游相隔的年月，并非实指。

2. 触目昔人非，惟有庐山在。

   • 触目：目光所及。
   • 昔人非：旧日的人物、风物皆已变迁，即物是人非。
   • 庐山：位于今江西九江，与庾公楼所在的鄂州隔江相望，为千古名山，常作为永恒自然的象征。

3. 巴峡挟洞庭，彭蠡接沧海。

   • 巴峡：指长江三峡巴东段，代指长江上游水系。
   • 挟：环绕、裹挟，形容水系纵横交织。
   • 洞庭：洞庭湖，位于湖南北部，长江中游重要湖泊。
   • 彭蠡：鄱阳湖古称，位于江西北部，为中国第一大淡水湖。
   • 沧海：大海，此处泛指广阔水域。

4. 奔涛何时休，故道终不改。

   • 奔涛：奔腾的江涛，喻指动荡不安的世事。
   • 故道：江水原本的河道，暗指世间不变的常理与诗人坚守的本心。

5. 翩舟事如昨，缁鬓忽已皠。

   • 翩舟：轻快的游船，代指当年游历的往事。
   • 缁鬓：黑发。
   • 皠（cuǐ）：形容头发花白，语出《诗经》，此处指鬓发斑白。

6. 俗隘路方棘，体病气未馁。

   • 俗隘：世俗人心狭隘，世道艰险。
   • 路方棘：道路布满荆棘，喻指前路坎坷难行。
   • 体病：诗人晚年多病。
   • 气未馁：志气未曾衰减，体现诗人的坚韧品格。

7. 春尽困旅琐，此意果谁待。

   • 春尽：暮春时节，烘托出落寞的氛围。
   • 旅琐：旅途的困顿琐碎。
   • 此意：指诗人的志向与心事。
   • 果谁待：究竟在等待何人，抒发知音难觅的惆怅。

8. 欲见湘南人，问之以兰茝。

   • 湘南人：指南方的友人或志同道合者，湘南为古代楚地，多香草意象。
   • 兰茝：兰草与白芷，皆为香草，古人常以香草比喻君子的高洁品格，此处以香草相赠问询，既表敬意，也暗指询问友人的近况与心志。

9. 川途恐寇暴，徒御鲜资贿。

   • 川途：水路旅途。
   • 寇暴：盗贼与战乱，点明宋末元初的乱世背景。
   • 徒御：随从与车马，代指出行的盘缠与仆从。
   • 鲜资贿：缺少财物，点明行路困顿的现实。

10. 危阳日九回，山茹且归采。

    • 危阳：夕阳，暗指晚年时光。
    • 日九回：多次徘徊，形容诗人心神不定、愁绪难解。
    • 山茹：山中野菜，代指清贫的田园生活。
    • 归采：归家采摘野菜，流露出归隐的念头。

重登庾公楼闲游，三十年光阴转瞬即逝。
眼前尽是物是人非的景象，唯有庐山依旧巍然矗立。
巴峡与洞庭相拥相连，彭蠡直连浩瀚沧海。
奔腾的江涛何时才能平息？但江水故道始终未曾改移。
当年乘舟漫游的情景还如昨日，黑发却已忽然变得斑白。
世道狭隘前路布满荆棘，虽身体多病，志气却未曾衰减。
暮春时节困于旅途的琐碎，这份心事究竟在等待何人？
本想见一见湘南的友人，以兰茝相赠问询近况。
却怕水路途中有寇盗暴乱，随从与盘缠又都匮乏。
夕阳下我终日徘徊，不如暂且归乡采摘山蔬度日。

方回为宋末元初文学家，一生历经宋元易代的战乱，仕途坎坷，晚年曾短暂出仕元朝，后隐居乡间。这首诗是其晚年重游庾公楼时所作，此时他已漂泊半生，亲历朝代更迭的乱世，目睹世事变迁，自身也已年老体衰。诗中既抒发了登楼怀古的沧桑之感，也饱含自身漂泊困顿、壮志难酬的苦闷，同时流露出行路艰难、欲寻知音而不得的愁绪，以及乱世中萌生的归隐之念。学界对其出仕元朝的行为存有争议，但普遍认可其诗作多饱含身世之叹与乱世之思。

1. 时空对比，奠定基调：开篇以“俯仰三十载”极写时光流逝之速，“昔人非”与“庐山在”形成强烈对比，将个人身世沧桑与自然永恒的景象结合，开篇即奠定全诗沧桑沉郁的基调。
2. 意象丰富，寓意深远：诗中运用多重象征意象：以“奔涛”喻乱世动荡，“故道”暗喻诗人坚守的本心；“兰茝”以香草象征高洁之志，“山茹”则指向归隐的平淡生活，意象兼具具象性与象征性，丰富了诗歌的内涵。
3. 古体章法，情感递进：全诗为五言古体，不受近体诗格律束缚，句式自由灵动，便于抒发复杂情感。章法上由登楼怀古起笔，转入自然景象铺陈，再写自身迟暮、处境困顿，最后以欲归归隐收束，层层递进，情感脉络清晰自然。
4. 情感层次复杂：诗歌兼具怀古之思、身世之叹、乱世之愁与归隐之念，既有岁月流逝的惆怅，“气未馁”的坚韧，也有知音难觅的落寞与行路艰难的苦闷，完整展现了宋末易代之际文人的复杂心境。
5. 化用典故，自然贴切：如“俯仰”化用王羲之《兰亭集序》之语，“兰茝”化用《楚辞》香草意象，典故运用自然无痕，并未显得生硬堆砌，贴合诗歌的抒情氛围。