鱼游春水・芳洲生苹芷

本词以春日雨后江景为依托，借明媚又略带凄清的春景，抒发了词人晚年年华老去、壮志难酬的迟暮之悲，以及对亲友的思念与离别愁绪，暗含对自身失意处境的慨叹。

1. 芳洲生萍芷：芳洲，长满香草的水中沙洲；萍芷，即田字草与白芷，皆为香草名。此句点明春日沙洲上香草萌生的盎然春景。
2. 宿雨收晴浮暖翠：宿雨，昨夜的春雨；收晴，雨停转晴；浮暖翠，水面与沿岸草木浮动着温润的青绿色泽，描绘雨后初晴的明媚江景。
3. 烟光如洗，几片花飞点泪：烟光，烟雨初歇后的晴光；如洗，明净澄澈。花瓣纷飞，仿佛带着泪痕，以落花暗喻词人的感伤之泪，将主观情绪移情于景。
4. 清镜空余白发添，新恨谁传红绫寄：清镜，代指铜镜；空余白发添，只能对镜看着新添的白发，感叹年华流逝。新恨，新近滋生的愁绪；红绫寄，指以红绫为载体传递书信，此句抒发无人可倾诉新愁、无从寄赠思念的孤寂。
5. 溪涨岸痕，浪吞沙尾：溪涨，春雨使溪水水位上涨；岸痕，岸边留存的水退痕迹；浪吞沙尾，浪涛淹没了沙滩的末端，描绘江水上涨的壮阔又略带苍凉的江景。
6. 老去情怀易醉：老去，指年岁已老；情怀易醉，因迟暮之感与愁绪，词人极易借酒浇愁而沉醉。
7. 十二栏干慵遍倚：十二栏干，泛指多处栏杆（古诗词中常以“十二”代指数量多）；慵，慵懒倦怠，懒于一一倚靠栏杆远眺，写出词人的消沉倦怠。
8. 双凫人惯风流，功名万里：双凫，典故出自《后汉书·王乔传》，王乔为叶县令时，常乘双凫赴京师朝见，后以“双凫”代指仕途得志、往来通显之人。此句写那些得志之人惯于潇洒风流，建功立业于万里之外，与词人自身的失意形成鲜明对比。
9. 梦想浓妆碧云边，目断归帆夕阳里：梦想，即遥想、向往；浓妆碧云边，想象所思之人正浓妆伫立在碧云天际；目断，望尽直至视线尽头；归帆，归来的帆船，此句写词人在夕阳中久久眺望，盼望归船却终不可得，抒发深切的思念之苦。
10. 何时送客，更临春水：何时才能再次与亲友送别，重临这春水之滨？以问句收束，暗含离别之憾与重逢无期的怅惘。

长满香草的沙洲上，苹草白芷悄然萌生。
昨夜春雨停歇，晴光漫洒，水面浮着温润的翠色。
晴光明净如洗，几片落花纷飞，恰似点点泪痕。
对镜只添了新白的发丝，新添的愁恨，又能托谁用红绫寄去？
春水涨起，岸边留着水痕，浪涛吞没了沙滩的尽头。
年岁老去，情怀易感，极易沉醉不醒。
那无数的栏杆，我懒得多次倚靠。
那些得志之人惯于风流潇洒，建功立业于万里之外。
我遥想所思之人正浓妆伫立在碧云天边，在夕阳里望尽归帆，却始终不见踪影。
何时才能再与亲友送别，重临这春水之滨？

张元干为南宋初期主战派词人，因作词送别被贬官员胡铨而遭除名，晚年辗转流落江湖，历经家国动荡与仕途挫折，满怀迟暮之悲与壮志难酬的愤懑。此词具体创作年份暂无确切定论，学界主流观点认为作于其晚年闲居时期，是词人晚年心境与身世感慨的真实写照。

1. 情景交融，意境浑成：全词由景入情，从芳洲香草、晴光落花到溪涨浪吞，皆是眼前实景，却处处融入词人的感伤情绪，如“花飞点泪”将落花与泪痕融为一体，将春景的明媚与身世的苍凉紧密结合，意境兼具灵动与沉郁。
2. 对比手法，凸显愁绪：“双凫人惯风流，功名万里”与“清镜空余白发添”形成鲜明对比，以得志者的功名万里反衬自身的年华老去、壮志未酬，强化了迟暮之悲与失意之感。
3. 用典自然，意蕴深厚：“双凫”典故的运用贴合词中“功名万里”的得志者形象，暗含对自身仕途失意的慨叹，用典不露痕迹，丰富了词的内涵。
4. 结构层层递进：全词以春景起笔，依次抒发年华之叹、失意之慨、思念之苦，最后以问句收束，情感层层深入，余韵悠长。
5. 格律严谨：本词为《鱼游春水》词牌，双调八十九字，平韵格，平仄协调，多处句段对仗工整（如“溪涨岸痕，浪吞沙尾”“清镜空余白发添，新恨谁传红绫寄”），符合词牌格律要求。