冬日道中（一作冬日送人）

这首诗是冬日羁旅途中的即景抒情之作，以清冷荒寒的旅途景象为载体，抒发了诗人漂泊天涯、归期无定的羁旅愁思，同时借钓台、沧洲等归隐意象寄托了对退隐生活的向往，点明自身初心未酬、未能如愿归隐的怅惘。“一作冬日送人”的版本将视角转为送别场景，不过学界主流认为此诗为诗人自叙羁旅情怀。

1. 去去天涯无定期：去去，形容渐行渐远的状态；天涯，极远之地，代指漂泊的旅途；无定期，指归期渺茫、无法确定。
2. 瘦童羸马共依依：瘦童，瘦弱的随行书童；羸马，瘦弱的坐骑；依依，此处指彼此相伴、不忍分离的情态，写出羁旅途中相依为命的孤寂感。
3. 暮烟江口客来绝：暮烟，傍晚弥漫的烟霭；江口，江边渡口；客来绝，指傍晚时分渡口过往旅客已绝迹，烘托出旅途的清冷空旷。
4. 寒叶岭头人住稀：寒叶，秋冬时节的枯败落叶；岭头，山岭之上；人住稀，指山居人家稀少，进一步渲染荒寒孤寂的氛围。
5. 带雪野风吹旅思：带雪，裹挟着雪粒；野风，旷野间的寒风；旅思，羁旅之人的漂泊愁思。此句以风雪旷野之景触发内心的羁旅情绪。
6. 入云山火照行衣：入云，形容山岭高峻入云；山火，此处指山间人家的灯火或樵夫的篝火，为冬日赶路时所见的微光；行衣，旅人出行的衣衫。此句写赶路途中，山间灯火映照着自身行装，增添旅途的清冷质感。
7. 钓台吟阁沧洲在：钓台，指隐士垂钓的高台（如严子陵钓台，代指归隐之地）；吟阁，吟诗休憩的亭阁；沧洲，水边隐者聚居的地方，泛指归隐之所。此句点明归隐之地依然存在。
8. 应为初心未得归：应为，料想、想来；初心，当初归隐的志向；未得归，未能如愿退隐，仍漂泊在外。此句直接点明全诗的情感核心。

渐行渐远啊，奔赴茫茫天涯，归期渺渺无从预定。
瘦弱书童与羸劣老马，与我一路相伴，依依难舍。
傍晚烟霭笼罩江口，过往旅客早已绝迹；
山岭之上枯叶萧萧，山居人家稀稀落落。
裹挟雪粒的旷野寒风，吹动我满怀羁旅愁思；
高入云巅的山间灯火，映照着我赶路的衣衫。
严子陵钓台、归隐吟阁那样的幽栖之地，仍在沧洲水岸；
想来是当初的归隐初心，至今未能如愿，只得漂泊异乡。

伍乔为南唐至宋初诗人，南唐元宗李璟时期进士第一，入宋后曾任歙州司马、户部员外郎。学界主流认为此诗创作于其宦游或早年游历途中：诗人身赴远地，旅途困顿，以瘦童羸马为伴，目睹冬日荒寒的旅途景象，触景生情，一方面抒发羁旅漂泊的孤寂愁思，另一方面借归隐意象抒发仕途漂泊中未能践行当初退隐志向的怅惘。“一作冬日送人”的版本认可度较低。

1. 格律与章法：此诗为标准七言律诗，首句入韵，颔联、颈联对仗工整：颔联以“暮烟江口”对“寒叶岭头”，以景物对举烘托荒寒；颈联以“带雪野风”对“入云山火”，以情景交融之句深化羁旅愁思。全诗章法清晰：首联点出羁旅天涯的现状，颔联铺写旅途荒寒之景，颈联以风雪灯火触发愁思，尾联点明归隐未酬的核心情感，层层递进，结构完整。
2. 意象与抒情：全诗以“瘦童羸马”“暮烟江口”“寒叶岭头”等冬日羁旅意象，营造出清冷孤寂的氛围，将羁旅之愁融入景物描写之中。末联用“钓台”“沧洲”的归隐典故，将个人仕途失意与归隐向往结合，使情感既有具体的羁旅之悲，又有超脱世俗的精神寄托。
3. 语言风格：全诗语言平实自然，以白描手法勾勒旅途景象，不事雕琢却能于浅近文字中传递深沉情感，兼具写实性与抒情性，体现了宋初诗人平实淡远的创作风格。