楼上曲

这首诗是诗人病中登楼的怀旧伤逝之作，追忆往昔与亲友（或恋人）的欢聚时光，通过今昔对比，抒发了物是人非、旧情难寻的深沉怅惘，以及孤身独处的悲苦孤寂。

1. 逆口不唱当时歌，当时笑声与曲和：逆口，违逆本心；和（hè），应和。意为：我违逆本心不肯再唱当年的旧歌，当年的欢笑声曾与这曲调相和。
2. 忍目不视当时字，当时字写当时意：忍目，强忍不忍直视；字，指当年遗留的书信、题字。意为：我强忍不去看当年留下的字迹，那字迹曾写满了当时的情意。
3. 当时意断字空存，纵有前歌不忍闻：意断，指当初的情意已然断绝；空存，徒然留存。意为：当初的情意早已断绝，只剩字迹徒然留存，即便有当年的旧歌，我也不忍再听。
4. 楼凭西北栏干暖，病眼看天泪瘴昏：凭，倚靠；栏干暖，暗指当年倚靠栏干时曾有温暖的陪伴；瘴昏，泪眼昏花如瘴雾迷蒙。意为：我倚靠在西北的栏干边，只觉寒意浸人（反用当年暖意），病弱的双眼望向天空，泪眼昏蒙如被瘴雾笼罩。
5. 望望行云迷笑电，晓梦依稀有时见：行云，比喻飘忽远去的身影；笑电，指当年的欢笑声如闪电般短暂易逝；晓梦，拂晓的残梦。意为：望着天上的行云，恍惚间迷失在当年那如闪电般短暂的欢笑声中，只有在拂晓的残梦里，才能依稀见到你的模样。
6. 只眉聚绿眼揉红，犹似临归别时面：眉聚绿，眉如青绿远山（或指离别时蹙眉的模样）；眼揉红，因哭泣而揉红的双眼；临归别时，临别之际。意为：那蹙眉的眉眼、揉红的双眼，还像是你临别时的模样。
7. 秋夜迟迟夜灯短，翠被孤眠不成暖：秋夜迟迟，秋夜漫长；翠被，华美的锦被；不成暖，孤眠难以取暖。意为：秋夜漫漫，灯芯渐短只剩微光，我盖着华美的锦被，孤身独眠却始终得不到暖意。
8. 旧时笑月不长圆，如今愁看月空满：笑月，当年赏月时的欢声笑语；月不长圆，指欢聚难久、团圆易散；月空满，月亮徒然圆满，反衬自身孤独。意为：当年我们赏月欢笑，却深知月圆难常；如今我满怀愁绪，望着这徒然圆满的明月。
9. 武陵几欲寻归路，桃花迷人不知步：武陵，化用陶渊明《桃花源记》典故，代指当年欢聚的旧地或通往美好回忆的归路；桃花迷人，指旧地景物迷蒙，让人迷失方向。意为：我多次想要寻回当年的归路，却被如桃花般的旧景迷蒙，不知该往何处迈步。
10. 霜余芳草不成青，暮鸿飞入斜阳去：霜余，秋霜过后；暮鸿，黄昏时分的鸿雁；斜阳，西下的夕阳。意为：秋霜过后，芳草再也难复青绿；黄昏的鸿雁，飞入西斜的夕阳之中，渐渐远去。

我不肯再唱当年的旧曲，违逆本心的滋味难禁，
当年的笑声曾与这曲调，丝丝相和，动人心魄。
我强忍着眼，不敢再看当年留下的字迹，
那字迹曾满满书写，我们当时的情意。
如今当初的情意早已断绝，只剩字迹空自留存，
纵使有旧日的歌声，我也再也不忍听闻。

我倚靠在西北的栏干边，只觉寒意透骨，
病弱的双眼望向长天，泪眼昏蒙如瘴雾迷蒙。
望着天上悠悠行云，恍惚间迷醉在那如电的欢笑里，
只有在拂晓的残梦里，才能依稀见到你的身影。
那蹙眉的眉眼、揉红的泪眼，还分明是你，
临别时，最后望向我的模样。

秋夜漫漫，灯芯渐短只剩微光，
我盖着翠色锦被，孤身独眠，却始终得不到半分暖意。
当年我们赏月欢笑，便知月圆难久，欢聚易散，
如今我满怀愁绪，望着这徒然圆满的明月，更添惆怅。

我多次想要寻回当年的归路，却被如桃花般的旧景迷蒙，
不知该往何处迈步。
秋霜过后，芳草再也难复青绿，
黄昏的鸿雁，飞入西斜的夕阳，渐渐远去，杳无踪迹。

王令为北宋中期诗人，字逢原，终身未仕，晚年贫病交加，年仅二十八岁便病逝。这首《楼上曲》应为其晚年病中所作，诗人独居异乡，睹物思人，追忆往昔与亲友的欢聚时光，面对眼前的衰老与孤寂，抒发了物是人非、旧情难寻的深沉悲怆，以及对美好过往无法复返的怅惘。

1. 情感脉络层层递进：全诗从“不忍听歌看字”的初始悲戚，到登楼远望、病眼垂泪的实景抒情，再到晓梦依稀的幻境追寻，最后落脚于孤眠愁月、寻路不得的绝望怅惘，情感层层深化，将怀旧伤逝的情绪推向顶点。
2. 意象运用精妙传神：以“行云”“笑电”比喻往昔欢聚的短暂易逝，以“眉聚绿眼揉红”的细节刻画离别时的情态，以“暮鸿”“斜阳”“霜余芳草”烘托孤寂凄清的氛围，“泪瘴昏”将泪眼比作瘴雾，极具画面感与感染力。
3. 用典与对比结合：化用陶渊明《桃花源记》的“武陵”典故，既点明想要追寻旧地的心意，又暗含旧景迷蒙、归路难寻的怅惘；同时以“旧时笑月”与“如今愁看月空满”形成强烈对比，凸显物是人非的悲凉。
4. 体裁与格律：《楼上曲》为乐府旧题，属于杂曲歌辞，全诗以七言句式为主，韵脚宽松自然，节奏沉郁舒缓，贴合诗人悲怆惆怅的情感基调，兼具民歌的质朴与文人诗的深沉。