登甘露寺阁

这首七言律诗是诗人登高抒怀之作，以春日登临甘露寺阁的所见所感为核心，既流露了劳碌生涯中岁月催人老去的怅惘，又抒发了心怀壮志欲俯瞰天下的豪情，同时寄寓了怀才不遇、渴望知音的孤独落寞，整体意境开阔，情致深沉。

1. 忽忽劳生岁月催
   忽忽：形容时光匆匆流逝的样子；劳生：劳碌奔波的一生，语出《庄子·大宗师》“大块载我以形，劳我以生”；岁月催：暗含光阴虚度、催人老去的怅惘。

2. 时偷高迹出浮埃
   时偷：时常偷闲抽身；高迹：登高的行踪，这里指登临甘露寺阁；浮埃：世俗的尘嚣纷扰，代指官场或俗世的束缚。

3. 风沾草树红朝动
   风沾：晨风拂润草木；红朝动：清晨时分，被风吹拂的花草随晨光摇曳，“红”代指春日红花。

4. 春入川源绿夜回
   春入：春日气息浸润河川原野；川源：河流与原野；绿夜回：夜间川原绿水回旋，满眼春色盎然，“绿”代指春日绿意。

5. 欲出壮怀临八极
   欲出：想要舒展胸怀；壮怀：宏大的济世壮志；八极：八方极远之地，代指天下全境。

6. 可无樽酒到高台
   可无：岂可没有；樽酒：代指饮酒助兴，古人登高常以酒抒怀；高台：即甘露寺阁。

7. 江山不与人相语
   以拟人手法写江山：仿佛不会与世俗之人交谈，暗含对俗人的疏离。

8. 似待忘言野客来
   似待：好像在等待；忘言野客：不擅言辞的山野之人，诗人自况，指自己不愿随俗周旋、心怀淡泊却壮志难伸的处境。

匆匆劳碌的一生啊，岁月总在催人老去，
时常偷得闲空，抽身登高远离俗世尘嚣。
晨风拂过草树，清晨的红花随光摇曳，
春日气息浸润川原，夜间绿水回旋满眼新绿。
我欲舒展满腔壮志，俯瞰八方极远之地，
登临高台之上，岂可没有美酒助兴抒怀？
江山仿佛不会与世人交谈，
好似正等待那不善言辞的山野之人到来。

王令是北宋中期极具才名的诗人，字逢原，广陵（今江苏扬州）人，自幼家贫但勤学不辍，心怀经世济民的远大抱负，却终身未能进入仕途核心，仅短暂担任私塾教师，贫病交加之下年仅二十八岁便病逝。这首诗作于他漫游江南期间，甘露寺位于镇江北固山，登临可俯瞰长江、远眺江山胜景。诗人登阁时正值春日，触景生情，既感慨自身劳碌奔波、岁月蹉跎，又抒发了壮志难伸的怅惘，同时借江山之景寄寓了渴望知音、不与俗同流的心境。

1. 结构严谨，起承转合自然：首联点题，以“忽忽劳生”起笔抒发岁月催人的感慨，再以“时偷高迹出浮埃”引出登高之事，完成起笔；颔联承首联的“登高”铺陈春日景致，以色彩鲜明的画面呼应登高所见；颈联转笔抒情，由景入怀直抒壮怀未伸的怅惘；尾联合拢全诗，以拟人化的江山收束，寄寓知音难觅的孤独，结构完整流畅。
2. 对仗精工，意境鲜明：颔联“风沾草树红朝动，春入川源绿夜回”为工整的七言对仗，“风”对“春”、“沾”对“入”、“草树”对“川源”、“红朝动”对“绿夜回”，词性相对，色彩对比鲜明，动静结合，将春日晨昏的景致刻画得极具画面感，同时暗含时光流逝的意蕴。
3. 拟人手法，寄情于景：尾联“江山不与人相语，似待忘言野客来”将江山人格化，赋予其等待知音的情感，含蓄地将诗人怀才不遇、不与俗同流的心境寄托于江山之中，将抽象的孤独感具象化，余味悠长。
4. 格律合规，声韵和谐：全诗为标准七言律诗，平仄、对仗均符合晚唐以来七律的创作规范，韵脚“埃、回、台、来”同属平水韵“十灰”部，声韵和谐，读来朗朗上口。