和江邻几咏雪二十韵

这是一首咏雪唱和诗，为梅尧臣应江邻几原作而作。全诗以铺陈手法细致摹写冬日大雪的形、势、态，融入大量历史典故，既刻画雪景的苍茫壮阔与细腻姿态，又借雪寄寓对世道、人生的思考，兼具写景之实与抒情之深。

十一月将雪，寒谁计有无。
注释：将雪：将要降雪。寒：寒意渐浓。谁计有无：意为在寒意笼罩的时节，无人再计较雪是否会落下。

云横冻鹏翼，霰集泣蛟珠。
注释：云横：云气横亘天际。冻鹏翼：化用《庄子·逍遥游》大鹏典故，形容凝结的云气如冻住的大鹏羽翼。霰集：雪珠密集坠落。泣蛟珠：化用鲛人泣珠传说，形容霰珠晶莹如鲛人泣出的珍珠。

万里风为使，千门玉作枢。
注释：风为使：将长风比作雪的使者。千门：代指千家万户。玉作枢：形容门户被白雪覆盖，如同白玉雕琢的门轴。

缟衣来自郑，涛鹭卷从吴。
注释：缟衣：白色衣衫，此处喻雪；化用《诗经·郑风》“缟衣綦巾”意象，代指雪从郑地飘来。涛鹭：如白浪般的鹭鸟，此处形容雪势如鹭群卷自吴地。

积甲闻熊耳，观鹅入越都。
注释：积甲：堆积的铠甲，化用赤眉起义“积兵宜阳，熊耳之山”典故，形容积雪如铠甲覆盖熊耳山。观鹅：化用王羲之爱鹅、居会稽（越都）典故，形容积雪如白鹅群汇聚越都。

庭槐高臃肿，屋盖素模胡。
注释：庭槐：庭院中的槐树。臃肿：形容槐树枝干被积雪压得臃肿低垂。素模胡：“模胡”同“模糊”，形容屋顶被白雪覆盖，一片素白朦胧。

骋巧能藏丑，论功解饰枯。
注释：骋巧：雪施展巧思。藏丑：掩盖世间丑陋。解饰枯：能够装饰枯槁的万物，赋予其美感。

巢禽皆白凤，来兽必驺虞。
注释：巢禽：巢中的飞鸟。皆白凤：飞鸟被白雪染成白凤之色。来兽：奔来的走兽。驺虞：古代瑞兽，毛色纯白，此处形容雪后走兽皆如瑞兽般洁白，暗寓祥瑞。

辽俗休夸豕，燕丹久望乌。
注释：辽俗：辽地风俗，以白豕为祥瑞，此处以雪之白胜白豕，劝人勿夸。燕丹：燕太子丹，化用“乌头白”典故，传说太子丹在秦为质时，盼望乌头白以得归，此处借指久盼雪落。

袒裘无壮臂，附火念焦髗。
注释：袒裘：露出皮衣。无壮臂：形容寒风刺骨，袒露的手臂无力抵御寒冷。焦髗：一说指焦枯的头骨，一说为烤火的炭烬，此处代指冬日取暖的物事，烘托寒天之感。

歌竹休王满，餐毛活使苏。
注释：歌竹：吟唱竹曲。休王满：不必追求满溢的享乐。餐毛：指以雪为食，化用苏武牧羊“啮雪餐毡”典故。活使苏：让如苏武般困厄的人得以苏醒活命。

亡羊何可问，别鹤不应孤。
注释：亡羊：化用《庄子》“亡羊歧路”典故，意为不必纠结于过往过失。别鹤：指《别鹤操》琴曲，代指孤雁，此处言雪后天地一色，孤鹤不再孤独。

靡密同脂网，萦回似舞姝。
注释：靡密：细密。脂网：以油脂织就的网，形容雪的细密质感。萦回：盘旋飞舞。似舞姝：如同舞动的美女，形容雪花姿态曼妙。

渐深由片片，取重本铢铢。
注释：渐深：积雪渐厚。由片片：由每一片雪花累积而成。取重本铢铢：积雪的重量本是从铢（极小重量单位）的细微积累开始。

日月方收照，乾坤不辨隅。
注释：日月收照：日月收起光芒，形容雪天昏暗朦胧。乾坤不辨隅：天地之间难以分辨角落，极言雪色连天的苍茫之景。

虽轻自相压，更絜亦终渝。
注释：虽轻：雪花虽轻。自相压：层层积雪相互挤压。更絜：更加洁白。终渝：最终会消融改变（“渝”通“渝”，意为变化、消散）。

十一月里将要落雪，寒意渐浓，谁还会计较雪的有无？
云气横亘如冻住的大鹏羽翼，雪珠密集坠落，似鲛人泣出的珍珠。
万里长风是雪的使者，千家万户的门户都被白雪裹成白玉的枢纽。
白雪如缟衣从郑地飘来，又似涛鹭卷着白浪从吴地奔赴。
熊耳山积雪如堆积的铠甲，越都里积雪似群鹅汇聚的模样。
庭院里的槐树被雪压得臃肿低垂，屋顶盖着白雪，一片朦胧素白。
雪施展巧思，能掩盖世间丑陋；论它的功劳，能装饰枯槁的万物。
巢中的飞鸟都成了白凤，奔来的走兽尽似纯白瑞兽驺虞。
辽地的人们不要再夸耀白豕，燕太子丹早已盼望乌头变白。
袒露裘衣却无壮实手臂抵御寒冷，靠着炉火时想起那焦枯的炭烬。
唱竹曲不必追求满溢的享乐，食雪便能让困厄之人苏醒活命。
亡羊的歧路不必再问，离群的孤鹤也不应再感孤独。
雪细密如同脂织的网，盘旋飞舞似舞动的美女。
雪渐渐积深，本是由片片雪花累积，重量也从铢铢细微开始叠加。
日月收起了光芒，天地之间分不清边角一隅。
雪虽轻却层层相压，纵使再洁白最终也会消融改变。

江邻几即江休复，字邻几，北宋庆历年间文人，与梅尧臣、欧阳修等人交游唱和频繁。此诗为梅尧臣和江氏咏雪原作的唱和之作，创作于梅尧臣在北宋汴京（今开封）任职期间，时值冬日降雪，江氏先作咏雪诗，梅尧臣以此诗回应，全诗以咏雪为核心，融入个人对世事的体察。学界主流观点认为此诗创作于庆历年间（1041-1048），此时梅尧臣诗风渐趋成熟，以平淡写实、善用典故著称。

1. 格律与章法严谨：此诗为五言排律，严格遵循近体诗格律，对仗工整，如“云横冻鹏翼，霰集泣蛟珠”“万里风为使，千门玉作枢”等联均为工对，章法上从远景到近景，从宏观雪景到微观雪态，层层铺陈，结构清晰。
2. 用典自然贴切：全诗化用《庄子》《诗经》、历史典故、文人轶事十余处，如大鹏、鲛人、苏武牧羊、王羲之观鹅等，将典故与雪景融为一体，既丰富了诗歌的文化内涵，又未显堆砌之弊，体现了梅尧臣“以文为诗”的创作特点。
3. 意象刻画细腻传神：诗人从视觉、触觉多角度描摹雪景，既有“万里风为使，千门玉作枢”的壮阔气势，又有“靡密同脂网，萦回似舞姝”的细腻姿态，将雪的苍茫与柔美结合，做到“状难写之景如在目前”。
4. 借物抒情，意蕴深远：全诗不止于摹雪，更借雪寄寓思考：“骋巧能藏丑，论功解饰枯”暗含对世道遮蔽丑陋、粉饰太平的感慨；“虽轻自相压，更絜亦终渝”则流露对世事无常、盛极必衰的人生体悟，兼具写景之实与抒情之深，符合梅尧臣“平淡而意远”的诗学主张。