王平甫惠画水卧屏

这首诗是梅尧臣收到友人王平甫赠送的水纹卧屏画后所作，先追忆临别赠意的缘起，再细致描绘画中江水汹涌逼真的景致，最后由画中幻境生发对现实的感慨，抒发了自己向往隐逸江湖、超脱世俗的志趣，兼具咏画抒情双重意趣。

临流别君时，羡君观吴潮。
注释：临流：面对流水。别君：送别友人王平甫。吴潮：指钱塘江大潮，为吴越地区标志性自然景观。句意：忆起当年与你临水话别之际，我曾对你将赴吴越观赏钱塘江大潮心生艳羡。

君行识我意，遣画一幅绡。
注释：识我意：领会我的心意。绡：生丝织成的薄绢，此处代指作画的丝帛。句意：你此行读懂了我向往观潮的心意，特意让人送来这幅绘在绡上的水景卧屏。

画作绕床屏，滔滔随惊飚。
注释：绕床屏：围合在床榻周围的卧屏，即题目所言“卧屏”。惊飚：狂风。句意：这幅画做成了围床的卧屏，画中江水滔滔，仿佛随着狂风肆意翻涌。

前浪雪花卷，後浪白马跳。
注释：雪花卷：形容浪涛翻卷时如雪花纷飞。白马跳：形容后浪奔腾似白马腾跃。句意：前方的浪涛像雪花般翻卷飞舞，后方的浪涛恰似白马奔腾跳跃。

宛然千万重，不似笔墨描。
注释：宛然：真切、仿佛的样子。句意：画中江水仿佛有千万重层叠波涛，逼真得竟不像是笔墨所能描画。

窊亚乱我目，坐卧疑动摇。
注释：窊（wā）亚：形容波浪高低错落、起伏不平的样子。乱我目：使我眼花缭乱。句意：画中浪涛高低错落，看得我眼花缭乱，坐卧其间都疑心屏风在轻轻摇动。

夜灯照河汉，如有织女招。
注释：河汉：银河。织女：神话中织女星，传说其与牛郎隔银河相望。句意：夜晚灯光照在画屏上，仿佛能看见银河边织女在招手相邀。

朝日下天窗，东海无秦桥。
注释：天窗：指居室的窗棂。秦桥：传说秦始皇东游时所造渡海石桥，用以观望沧海日出。句意：清晨朝日从窗棂洒下，画中的东海胜景里，仿佛连秦始皇所造的秦桥都不复存在。

秦桥不可度，织女不可邀。
注释：度：通“渡”，渡过。邀：邀约、相见。句意：现实之中，秦桥无法渡海，织女也无从邀约相见。

但慕乘桴公，空能诵唐尧。
注释：乘桴公：指孔子，《论语·公冶长》载孔子曰“道不行，乘桴浮于海”，后以“乘桴”代指隐居江海。唐尧：上古贤明君主，此处代指儒家推崇的治世之道。句意：我只羡慕那乘桴浮海的先贤，却空自能诵读唐尧的治世之道，却难以践行。

尝闻挟柘弹，意必在食鴞。
注释：挟柘弹：手持柘木制作的弹弓。食鴞（xiāo）：射杀猫头鹰，此处典故或化用《韩诗外传》相关记载，暗指言行自有本意。句意：曾听闻有人手持柘木弹弓，想来其本意不过是要射杀猫头鹰罢了。

络当五湖上，归去学渔樵。
注释：络当：或作“聊将”，意为姑且、就将。五湖：此处代指隐逸江湖之地。渔樵：渔翁与樵夫，代指隐逸生活。句意：姑且就将这幅画当作五湖胜景，我也该归隐江湖，学做渔樵之人。

还记得当年与你临水话别，
我曾艳羡你将赴吴越观钱塘江潮。
你读懂了我心底的向往，
特意送来这幅绘在绡上的水景卧屏。
画成了围在床畔的小屏，
滔滔江水好似随着狂风怒号。
前浪如雪花翻卷纷飞，
后浪似白马奔腾腾跳。
仿佛有千万重波涛层叠，
逼真得竟不像是笔墨所能描画。
浪涛起伏错落缭乱我双眼，
坐卧其间都疑心屏风在轻轻动摇。
夜晚灯光照在画屏之上，
仿佛能看见银河里织女在招手相招。
清晨朝日从窗棂洒下，
画中的东海胜景里，连秦桥都仿佛失了颜色。
现实里秦桥无法渡海，
织女也无从邀约相见。
我只羡慕那乘桴浮海的先贤，
却空自能诵读唐尧的治世之道，难以践行。
曾听闻有人手持柘木弹弓，
想来本意不过是要射杀猫头鹰罢了。
姑且就将这幅画当作五湖胜景，
我也该归隐江湖，学做渔樵之人。

此诗约作于北宋嘉祐年间（1056-1063），当时梅尧臣在汴京任职，与王安石之弟、文学家王平甫（王安国）交游深厚。据诗题可知，王平甫临行赴吴越之地，梅尧臣曾在临别时流露对钱塘江大潮的向往，王平甫遂特意定制绘有水景的卧屏相赠。梅尧臣收到画作后，有感于画中景致的逼真与友人的心意，遂作此诗咏画抒情，既赞赏画作之精妙，也借此抒发自己对隐逸生活的向往。

1. 结构层次分明：全诗以“赠画-绘画-抒情”为脉络展开，先追忆赠画缘起，再细致铺陈画中水景的逼真效果，最后由画境生发对现实的感慨，层层递进，浑然一体。
2. 比喻与写实结合：诗人以“雪花卷”“白马跳”比喻浪涛形态，生动形象地刻画出江水汹涌奔腾的气势，既贴合画作实景，又极具画面感；同时通过“坐卧疑动摇”“如有织女招”等细节，写出观画时的沉浸式感受，突出画作的逼真传神。
3. 虚实相生，意境开阔：诗人将画中实景与神话传说（织女、秦桥）、历史典故（乘桴浮海、唐尧）相结合，使画境突破二维平面，拓展出超脱现实的空灵意境，既赞美了画作的艺术感染力，也寄托了自己超脱世俗的志趣。
4. 诗风平淡自然：全诗语言质朴无华，没有刻意雕琢的辞藻，却能精准捕捉画中神韵与观画心境，体现了梅尧臣“平淡而山高水深”的诗歌主张，于平易之中见深远意趣。
5. 用典自然贴切：诗中化用孔子乘桴、秦始皇造桥等典故，既贴合“观潮”“隐逸”的主题，又不着痕迹，将个人志趣与传统文化典故自然融合，深化了诗歌的思想内涵。