次韵刘原甫社後对雪

这首七言排律是梅尧臣依友人刘原甫《社后对雪》原韵唱和之作。诗中细致描摹春社时节降雪的景致，穿插写诗人御寒的日常细节，抒发了赏雪的雅兴，同时融入典故点明唱和的意趣，体现了宋诗重意趣、尚平淡的典型风格。

1. 社日遇群饮：社日，古代祭祀土神的节日，分春社、秋社，此指立春后第五个戊日的春社；遇群饮，恰逢众人聚饮。
2. 北风归马骄：归马骄，归途中的马匹因北风劲健而显得意气昂扬。
3. 阳乌云斗晦：阳云，晴日的阳气与阴云；斗晦，二者相争斗，致使天色昏暗不明。
4. 来燕翅难调：来燕，北归的燕子；翅难调，因风急天寒，燕子翅膀难以舒展调整。
5. 朝霰侵花冷：朝霰，早晨降落的雪珠（小冰粒）；侵花冷，雪珠打在花枝上，带来阵阵寒意。
6. 春阴到地消：春阴，春日的阴霾寒气；到地消，雪珠落到地面后随即融化。
7. 宿酲无酒解：宿酲（chéng），隔夜醉酒后的困顿状态；无酒解，没有新酒能够消解醉意与寒意。
8. 薄被觉寒饶：寒饶，寒气愈发浓重；饶，盛、多的意思。
9. 炉炭重然兽：然，通“燃”，点燃；兽，指兽炭，古代将炭块塑成兽形的取暖燃料。
10. 衣裘更御貂：御貂，披上貂皮裘衣，形容御寒衣物厚重严实。
11. 蛰宫虫复闭：蛰宫，蛰伏的虫穴；虫复闭，蛰伏的虫子因天寒重新闭藏起来。
12. 时乌腹将枵：时乌，随时节活动的乌鸦；枵（xiāo），饥饿，此指乌鸦因天寒觅食困难，肚子快要饿空。
13. 点缀何多思：点缀，雪花装点天地；何多思，有多少意趣情思。
14. 轻狂不奈飘：轻狂，形容雪片飘洒时轻盈恣意的姿态；不奈飘，不受约束地漫天飞舞。
15. 唯知妍可玩：唯知，只知道；妍可玩，雪的妍丽姿态值得赏玩。
16. 宁恤气为妖：宁恤，岂顾、哪里顾及；气为妖，指寒气成为灾异妖物。
17. 剡客偶然兴：剡客，指东晋王子猷（王徽之），他曾雪夜乘舟赴剡溪访戴安道，至门而返，称“乘兴而行，兴尽而返”，后以“剡客”代指有赏雪雅兴之人；偶然兴，点明赏雪的随性雅兴。
18. 海神非次朝：次朝，按常例朝见；非次朝，指海神不按常规次序前来朝见，形容此次降雪不同寻常，仿佛破例助兴。
19. 唱高仍和寡：唱高，指原诗格调高雅；和寡，化用宋玉《对楚王问》“阳春白雪，和者盖寡”，意为应和之人稀少。
20. 公又作长谣：公，指刘原甫；长谣，指篇幅较长的诗作，即刘原甫的原作《社后对雪》。

春社日恰逢众人聚饮，北风吹得归马意气昂扬。
晴日阳气与阴云相斗，天色晦暗不明，北归的燕子翅膀难舒展。
清晨雪珠打在花枝上，带来阵阵寒意，春日阴霾里的雪珠落地便消融。
隔夜的醉意没有新酒消解，薄被更觉寒气深重。
炉中重新燃起兽炭，穿上皮衣再披上貂裘御寒。
蛰伏虫穴的虫子重新闭藏，时节里的乌鸦肚子快要饿空。
雪花点缀天地，有多少情思？飘得轻狂恣意，漫天飞舞。
只知雪的妍丽值得赏玩，哪里顾得上寒气成了妖异。
恰似王子猷那般乘兴赏雪的雅兴，连海神也破例前来助兴。
你的诗作格调高雅应和者稀少，如今您又作了这首长诗。

梅尧臣是北宋中期诗坛革新的核心人物之一，主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，反对西昆体的浮靡雕琢。刘原甫即刘攽，北宋史学家、诗人，曾协助司马光修撰《资治通鉴》，与梅尧臣交谊深厚，常有诗歌唱和。
此诗为梅尧臣依刘攽《社后对雪》原韵所作，创作时间约在北宋仁宗朝。当时正值春社时节，二人任职之地突降小雪，先相聚饮宴，刘攽先行创作《社后对雪》，梅尧臣遂以此诗唱和，诗中既有实景描摹，也融入了个人的生活感受与雅趣。

1. 体裁与格律严谨：此诗为七言排律，严格遵循次韵要求，全诗二十句均采用平水韵二萧部韵脚（骄、调、消、饶、貂、枵、飘、妖、朝、谣），格律工整，韵脚统一，体现了宋代文人唱和诗的严谨性。
2. 写景细腻，虚实结合：诗人从实景入手，先写春社聚饮、北风归马的场景，再描摹雪霰、春阴、归燕等冬日雪景细节，又通过“蛰宫虫复闭，时乌腹将枵”侧面烘托天寒，最后以“剡客”“海神”的典故虚写赏雪雅兴，虚实结合，层层递进，将雪景的清寒与雅趣结合得恰到好处。
3. 语言平淡自然，意趣悠长：全诗语言平易质朴，没有刻意雕琢的痕迹，如“朝霰侵花冷”的“侵”字，精准写出雪珠打在花枝上的细微寒意；“薄被觉寒饶”的“饶”字，将抽象的寒气具象化，生动表现出春寒的浓重，契合梅尧臣“平淡”的诗风主张。
4. 用典贴切，意蕴丰富：“剡客”的典故自然融入赏雪的雅兴，“唱高仍和寡”化用宋玉的典故，点明友人诗作的格调与唱和的不易，既符合次韵诗的唱和主题，又增添了文学意蕴，避免了长篇排律容易出现的堆砌问题。
5. 情感层次分明：全诗从写景到写自身御寒的日常，再到抒发赏雪雅兴，最后落脚到唱和主题，情感层层递进，既有对雪景的喜爱，也有对友人诗作的赞赏，整体情感闲适雅致，贴合北宋文人雅集的氛围。