拟玉台体七首其三雨中归

这首诗为拟古乐府之作，效仿《玉台新咏》的闺情诗风，以女子口吻描绘雨中归家的场景，借楚襄王梦遇巫山神女的典故，含蓄寄寓细腻幽微的情思，风格清丽柔婉，兼具玉台体的绮艳与宋诗的平淡自然。

1. 来时云冉冉：前来之时，天上云气缓缓舒卷。冉冉：形容云气缓慢飘动、轻柔舒展的样子。
2. 去值雨霏霏：归去之际，正赶上细雨纷飞。值：恰逢、正赶上；霏霏：形容细雨细密迷蒙的样子。
3. 莫怪罗衣湿：不要责怪我身上的丝罗衣衫被雨水打湿。罗衣：质地轻薄的丝质衣裙，多为女子所穿。
4. 荆王梦罢归：（我的归来）恰如楚荆王从高唐神女的幽梦中醒来后的归况。此处化用宋玉《高唐赋》中楚王梦遇巫山神女的典故：神女告辞时言“旦为朝云，暮为行雨”，后世常以此典写男女幽会或怅然别离。

当初赴约时，云霭轻轻舒卷，
如今归去，正逢细雨绵绵。
莫要怪我罗衫被雨打湿，
恰似楚王梦醒，怅然归还。

《拟玉台体七首》是梅尧臣模仿南朝《玉台新咏》诗体创作的组诗，玉台体多以男女情爱、闺阁情思为主题，风格柔婉绮丽。梅尧臣作为北宋诗文革新运动的先驱，虽以“平淡”的诗风著称，亦有这类拟古艳体之作，此诗当为其早年模仿乐府体的作品，借闺中女子雨中归家的场景，含蓄抒发幽微的情感。

1. 用典含蓄蕴藉：末句化用高唐神女典故，未直接点明女子的情感，而是以“梦罢归”暗合雨中归家的场景，将个人的日常情境与古典艳典结合，拓展了诗歌意境，言有尽而意无穷。
2. 景与情交融：“云冉冉”“雨霏霏”以叠词营造出朦胧柔美的氛围，既点明出行与归来时的天气状况，也烘托出女子细腻幽微的心境，以景衬情，不着痕迹。
3. 语言风格兼具特色：全诗语言清丽自然，无刻意雕琢之语，既符合玉台体的柔婉绮丽，又带有梅尧臣一贯的平淡质朴的宋诗特色，于浅淡中见深意。
4. 对仗自然灵动：“来时云冉冉，去值雨霏霏”以“来时”对“去时”（“值”为“恰逢”，此处“去值”为“归去恰逢”的省略），“云冉冉”对“雨霏霏”，以叠词相对，音韵和谐，兼具形式美与意境美，属于宋诗中灵活自然的宽对。