缑山子晋祠以下陪太尉钱相公游嵩山七章其六

这首诗是梅尧臣陪同太尉钱相公游览嵩山时所作，描绘嵩山南麓开阔辽远、灵秀清幽的景致，借神话意象与古典典故，抒发超脱世俗悲戚、寄情山水清寂的心境，体现了梅尧臣平淡自然的诗学风格。

1. 旷哉嵩室阳：嵩室指嵩山，山南水北为“阳”，此句为感叹之语，意为“嵩山南麓何其开阔辽远啊”。
2. 神怪所栖宅：“神怪”此处非贬义，指山神、仙灵等灵异存在；栖宅即栖息安居之所，此句谓此处本是仙灵聚居之地。
3. 苍石不知年：苍石指青苍古朴的岩石，“不知年”形容其年代久远，无人可考其形成之时。
4. 灵熊去无迹：灵熊指传说中出没于嵩山的灵异兽类（暗合嵩山“有熊之墟”的古史传说），“去无迹”意为离去后未留分毫踪迹，烘托山中幽寂神秘的氛围。
5. 烟岩想桂宫：烟岩指云雾缭绕的山岩；桂宫本指月中仙宫，此处借喻山中恍若仙境的宫阙意境，诗人由眼前烟岩遥想仙苑胜景。
6. 苔壁疑椒掖：苔壁指长满苍苔的石壁；椒掖原指古代后妃所居宫殿，以椒泥涂壁取温暖芳香之意，此处形容石壁古朴庄重，仿佛帝王宫室，与“桂宫”一同烘托山中仙境氛围。
7. 不学舜娥悲：舜娥指娥皇、女英，舜南巡崩于苍梧之野，二妃追之不及，泪洒竹上成斑竹；此句意为不必效仿二妃沉溺于悲戚之中。
8. 潇湘竹枝碧：潇湘代指二妃望帝之处，“竹枝碧”指斑竹，此句谓潇湘之竹虽碧色依旧，却满含千古悲思，与嵩山清寂之境形成鲜明对比。

嵩山南麓何其开阔辽远，
本就是仙灵栖息的家园。
青苍古石不知历经了多少岁月，
灵熊远去，再无踪迹可寻。
云雾缭绕的山岩，恍若月中桂宫，
长满苍苔的石壁，疑是后宫椒掖。
何必效仿舜帝二妃的悲戚，
潇湘的竹枝虽碧，却满含愁绪。

这首诗是梅尧臣随侍太尉钱相公（钱明逸，仁宗朝官员，官至枢密副使，时人尊称“相公”，其具体所指学界略有争议，此以主流观点为准）游览嵩山组诗中的第六首。梅尧臣是北宋诗文革新运动的核心人物之一，此诗创作于其汴京为官期间，彼时他借游山之际，以嵩山的灵秀景致抒发超脱世俗悲思的心境，契合其倡导的“平淡”诗风。

1. 意境营造：全诗以“开阔”“苍古”“幽寂”为核心意境，通过“苍石”“灵熊”“烟岩”“苔壁”等实景意象，结合“桂宫”“椒掖”的想象仙境，勾勒出嵩山古老神秘、空灵悠远的山水风貌，将现实景致与浪漫想象融为一体。
2. 用典与对比：末联用舜帝二妃的典故，以潇湘竹枝的千古悲愁与嵩山的清寂超脱形成鲜明对比，既点明了诗中的情感基调，又暗合了嵩山作为仙山神境的超脱属性，避免了直白抒情的生硬感。
3. 语言风格：全诗用语质朴自然，无华丽辞藻，符合梅尧臣“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的诗学主张，以平淡笔触承载悠远意境，体现了宋诗“平淡见真”的审美特色。
4. 格律特点：此诗虽为五言八句，但未严格遵循律诗的颔联、颈联对仗规则，更偏向古体诗的自由灵动，契合梅尧臣革新诗风、摆脱晚唐绮靡习气的创作追求。