和欧阳永叔啼鸟十八韵

这首诗是梅尧臣为和欧阳修《啼鸟》所作的长篇韵诗，以南方山泽群鸟啼鸣为核心意象，将咏物、抒情与政论融为一体：既追忆了早年与欧阳修共赏禽言诗的交游往事，又结合欧阳修贬谪山郡的处境，以提壶劝饮、戴胜劝耕、杜鹃悲啼、鸠占鹊巢等意象，规劝友人勤勉政务、勿因贬谪消沉，同时含蓄抒发对官场不公的感慨，契合北宋诗文革新“因物喻志”的创作特色。

1. 南方穷山多野鸟：穷山，荒僻偏远的山野；野鸟，野生禽鸟。
2. 百种巧口乘春鸣：巧口，形容鸟鸣婉转多变、富有意趣；乘春，趁着春日时节。
3. 深林参天不见日：参天，高耸入云；句意为茂密的树林遮天蔽日，难以见到日光。
4. 满壑呼啸难识名：壑，山谷；呼啸，指群鸟啼声喧腾嘈杂；难识名，难以辨认这些鸟类的具体种类与名称。
5. 但依音响得其字：但，只、仅；依，凭借；得其字，指依据鸟鸣的声响，揣测其啼声所谐音的“言词”（禽言诗的核心创作手法）。
6. 因与尔雅殊形声：尔雅，我国最早的词典，此处代指典籍中记载的鸟类形与声；殊形声，与《尔雅》所载鸟类的形态、叫声存在差异。
7. 我昔曾有禽言诗，粗究一二啼嚎情：禽言诗，以鸟声谐音拟作的诗歌体裁，常借鸟鸣抒发情志；粗究，粗略探究；啼嚎情，指鸟鸣所蕴含的情感意趣。
8. 苦竹冈头泥滑滑，君时最赏趣向精：苦竹，一种多年生竹类；泥滑滑，禽言诗中仿竹鸡的啼声（谐音“泥滑滑”）；君时，指欧阳修当年赏鉴梅尧臣此句诗作；趣向精，意趣构思精巧独到。
9. 余篇亦各有思致，恨未与尽众鸟评：余篇，指梅尧臣此前创作的其他咏鸟诗作；思致，意趣情致；恨未与尽，遗憾未能详尽品评各类禽鸟。
10. 君今山郡日无事，静听鸟语如交争：山郡，指欧阳修被贬任职的夷陵（今湖北宜昌）等偏远山郡；交争，形容群鸟争鸣之声相互交织喧闹。
11. 提壶相与来劝饮，戴胜亦助能劝耕：提壶，鸟名，其啼声谐音“提壶”，有劝人饮酒之意；戴胜，鸟名，啼声谐音“戴胜”，有劝人农耕之意。
12. 我念此鸟颇有益，如欲使君劝以行：念，思虑、体察；有益，指提壶、戴胜的啼声暗含劝人勤事的积极意涵；劝以行，规劝欧阳修将这份劝勉付诸实践。
13. 劝耕幸且强职事，劝饮亦冀无独醒：幸且，尚且；强职事，尽力做好本职政务；冀，希望；无独醒，化用屈原《渔父》“众人皆醉我独醒”之典，此处指希望欧阳修不要因时局忧愤而独自清醒，适当寄情纾解。
14. 杜鹃蜀魄哭归去，小人怀土慎勿听：杜鹃蜀魄，传说古蜀帝杜宇亡国后魂魄化为杜鹃，啼声悲切似“不如归去”；小人怀土，语出《论语·里仁》“君子怀德，小人怀土”，此处借指留恋故土的心境；慎勿听，告诫欧阳修不要因杜鹃的悲啼萌生退隐归乡之心。
15. 城头春鸠自谓拙，鹊巢辄处安得平：春鸠，斑鸠；自谓拙，斑鸠自谦笨拙；鹊巢辄处，化用《诗经·召南·鹊巢》“维鹊有巢，维鸠居之”，指斑鸠强占鹊巢，此处比喻官场权责错位、吏治不公；安得平，如何才能得到平定公正。
16. 高窠乔木美毛羽，哢吭叶底无如莺：高窠，高大树木上的鸟巢；美毛羽，形容黄莺羽毛华美；哢吭，指鸟鸣清脆婉转；无如莺，（众鸟之中）没有比黄莺啼鸣更动听的。

南方荒僻的山野间，遍布野生禽鸟，百千种啼鸣婉转，趁着春日竞相啼叫。
高耸入云的密林遮天蔽日，难见日光，满山谷都是喧腾的鸟声，无从辨认它们的名姓。
只能凭着鸟鸣的声响揣测其啼声意趣，这与《尔雅》所载鸟类的形与声全然不同。
我从前曾作过禽言诗，粗略探究过一二鸟鸣蕴含的情致。
苦竹冈头那仿竹鸡啼声的“泥滑滑”，您当年最赏识我这句构思的精妙。
其余咏鸟诗篇也各有意趣，只恨未能详尽品评世间众鸟。
您如今在山郡任职，每日闲来无事，静听群鸟争鸣，仿佛互相喧闹争执。
提壶鸟啼声似劝人饮酒，戴胜鸟啼声也似劝人农耕。
我体察这些鸟儿颇有裨益，是想规劝您将这份劝勉付诸行动。
劝农耕尚且要尽力做好本职政务，劝饮酒也希望您不必像屈原那样独自忧愤清醒。
杜鹃是蜀帝魂魄所化，啼声悲切似“不如归去”，你我都是留恋故土的人，千万不要听这悲啼而萌生退意。
城头的斑鸠自谦笨拙，却强占鹊巢，这样的不公如何才能得以平定？
高大乔木上的鸟巢，羽毛华美的黄莺，在叶底啼鸣，再没有比它更动听的了。

北宋景祐三年（1036年），欧阳修因上书为被贬的范仲淹辩解，触怒宰相吕夷简，被贬为夷陵县令（今湖北宜昌），身处偏远山郡时作《啼鸟》诗抒发贬谪之感与对官场不公的感慨。梅尧臣当时任国子监直讲，在汴京得知友人近况后，作此十八韵长诗和作。全诗以欧阳修的贬谪处境为出发点，既追忆二人早年交游往事，又借禽鸟意象抒发劝慰与时政思考，契合北宋诗文革新“文以载道”的创作主张。

1. 意象与用典的融合：全诗继承禽言诗传统，以提壶、戴胜、杜鹃等鸟类谐音寄意，同时化用《诗经》《论语》《楚辞》中的典故，将咏物、抒情与政论自然结合，避免了单纯咏物的空泛，让诗歌内涵更为厚重。
2. 借物喻政的含蓄表达：以“鸠占鹊巢”比喻官场权责错位，以杜鹃啼归暗喻贬谪之愁，均采用委婉含蓄的手法，符合宋诗“以议论为诗”但不直露的特点，体现梅尧臣“平淡而山高水深”的诗学追求。
3. 结构严谨层次分明：全诗从南方山鸟的整体景象落笔，再追忆早年交游，继而转入对欧阳修处境的劝慰，最后以黄莺作结，层层递进，将叙事、抒情、议论融为一体，既贴合和诗酬答属性，又展现个人创作特色。
4. 语言平易自然：全诗语言质朴无华，即使运用典故也不晦涩，契合北宋诗文革新反对晚唐五代浮靡文风的主张，是梅尧臣平淡诗风的典型代表之一。