依韵和正仲重台梅花

这首诗为依韵唱和之作，细致描摹了重台梅花的形姿、香气与神韵，以汉女、燕姬为喻，对比丹杏、夭桃的俗艳，赞颂梅花高洁孤高的品格，同时寄寓了诗人不随流俗的志趣与身世漂泊之感，末段以谦逊之辞收束和诗之谊。

1. 芳梅何蒨蒨，素叶吐层层：芳梅，指重台梅花；蒨蒨（qiàn qiàn），鲜明鲜亮的样子；素叶，此处指洁白的花瓣；吐层层，形容花瓣层层舒展绽放。
2. 近腊寒犹劲，先春气已承：近腊，接近农历腊月；寒犹劲，寒气依旧凛冽；先春，早春时节；气已承，承接了春日的气息。
3. 冷香传去远，静静密还增：冷香，寒冬中梅花的清香；静静，静谧清幽的样子；密还增，花团越繁茂，香气愈发浓郁。
4. 有意常欺雪，无功合镂冰：欺雪，胜过霜雪；无功，此处指梅花不邀功自赏，天然自成；合镂冰，应当如镂刻的寒冰般澄澈纯净，形容梅花的高洁质感。
5. 早烟笼玉暖，冻雨浴脂凝：早烟，清晨的烟霭；笼玉暖，将梅花比作温润美玉，被烟霭笼罩更显柔和；冻雨，寒冬的冷雨；浴脂凝，花瓣经冷雨浸润，如脂膏凝结般润泽莹润。
6. 汉女新妆薄，燕姬瘦骨棱：汉女，汉水女神，此处以喻梅花淡雅素净的姿态；新妆薄，妆饰轻薄素雅；燕姬，燕国美女，此处喻梅花枝干瘦挺、骨感分明的形态；瘦骨棱，枝干棱角分明，清劲挺拔。
7. 压枝唯恐折，簇萼似难胜：压枝，花朵繁茂压弯枝条；唯恐折，生怕枝条被花重压折断；簇萼，簇拥成团的花萼；似难胜，好像难以承受花团的重量。
8. 神物终来护，江乡未解矜：神物，指梅花被视为有灵性的物象；终来护，终有神灵护佑其高洁；江乡，江南水乡之地；未解矜，从不矜夸炫耀自身的美。
9. 独奇心岂欲，寄远客何曾：独奇，独自奇绝不凡；心岂欲，梅花的本心难道是为了博取他人赞赏？寄远，寄赠远方友人；客何曾，远方的客人又何曾能领会这份清雅的心意？
10. 不见黄鹂度，宁防粉蝶凌：不见，未见春日黄鹂飞过；宁防，怎会防备粉蝶的侵袭，暗指寒冬时节无春俗之物侵扰。
11. 月光临更好，溪水照偏能：月光临，月光映照之下；溪水照，溪水倒映之中；偏能，更能展现梅花的清雅风姿。
12. 画轴开云雾，宫刀翦彩缯：画轴开云雾，形容梅花的意境如展开画轴般云雾氤氲；宫刀，宫廷御用的剪刀；翦彩缯，仿佛用宫中剪刀裁剪的彩绸，形容梅花的华美精致。
13. 都无笔可衒，莫信巧堪凭：都无，任凭；衒（xuàn），炫耀、描摹夸耀；莫信巧堪凭，不要轻信精巧的笔墨能完全描摹出梅花的神韵。
14. 丹杏尘多杂，夭桃俗所称：丹杏，红色的杏花；尘多杂，沾染世俗尘杂，品格不高；夭桃，艳丽盛开的桃花；俗所称，被世俗之人所称赞，暗含其艳俗之态。
15. 故林尝渴望，大庾更愁登：故林，故乡的梅林；尝渴望，曾经朝思暮想；大庾，大庾岭，古驿道多梅，又称梅岭；更愁登，登临大庾岭见梅，更添思乡或身世愁绪。
16. 重和阳春曲，声辞猥媿仍：重和，再次依韵唱和；阳春曲，高雅的乐曲，此处借指友人正仲的原作；声辞猥媿，自己的和诗言辞鄙陋，心怀惭愧；仍，依旧，强调谦逊之意。

芬芳的重台梅何等鲜亮明艳，洁白花瓣层层舒展吐艳。
临近腊月寒气依旧凛冽，它却早于春日承接了春的气息。
清冷幽香传向远方，静谧中花愈繁香气愈浓。
它有意胜过霜雪，天然高洁无需雕琢，澄澈如镂冰之姿。
清晨烟霭笼罩如温润美玉，寒冬冷雨浸润如脂膏凝结。
似汉水神女新妆淡雅素净，如燕国美人骨感清挺挺拔。
繁枝压弯唯恐折断，簇生花萼似难承其重。
这般灵物终有神灵护佑，江南乡野却从不矜夸自身。
它独标奇绝岂是为了取悦他人？寄赠远方的友人，又有谁能领会这份清雅心意？
不见春日黄鹂飞过，又怎会防备粉蝶的侵袭？
月光之下更显风姿绰约，溪水映照更见清雅绝伦。
展开画轴如见云雾氤氲，仿佛宫中剪刀裁出的彩绸。
任凭妙笔也难绘其神韵，莫要轻信精巧笔墨能描摹其真。
丹杏多沾世俗尘杂，夭桃不过是俗众所称羡的艳俗。
故乡梅林曾令我朝思暮想，大庾岭上见梅更惹愁思。
再次依韵唱和这首阳春雅曲，只觉自己的言辞鄙陋，满怀惭愧。

此诗为北宋诗人梅尧臣依韵唱和友人祖无择（字正仲）的《重台梅花》所作。梅尧臣是北宋诗文革新运动的核心人物之一，主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，反对西昆体的浮艳雕琢。这首诗创作于梅尧臣多次外放地方官、仕途不顺的时期，诗人寄情花木以抒志，通过描摹重台梅的清雅高洁，对比桃李杏的俗艳，寄寓了自己不随流俗的品格追求，同时借大庾岭梅的典故，暗含思乡与身世漂泊的愁绪。

1. 格律严谨，结构完整：全诗为五言长篇排律，严格遵循依韵唱和的格律要求，对仗工整，如“汉女新妆薄，燕姬瘦骨棱”“丹杏尘多杂，夭桃俗所称”等联均属工对，全诗起承转合自然，从描摹梅之形姿，到赞颂梅之品格，再到寄寓身世之感，最后以和诗谦逊作结，层次分明。
2. 比喻拟人，形神兼备：诗人以汉水女神、燕国美女喻梅花的清雅姿态与骨感神韵，赋予梅花“有意欺雪”“未解矜”的人格特质，将重台梅的形态、香气、品格具象化，使梅花的形象鲜活可感。
3. 对比反衬，突出主旨：将梅花与丹杏、夭桃对比，以俗艳的桃李反衬梅花的高洁脱俗，强化了诗人对清雅品格的推崇，也暗含了对世俗审美的不屑。
4. 多角度描摹，意境悠远：诗人从视觉（素叶层层、烟笼玉暖）、嗅觉（冷香传远）、环境（月光、溪水）等多角度刻画梅花，不仅写出了重台梅的外在形态，更营造出清冷孤高的意境，体现了梅尧臣“平淡而山高水深”的诗学风格。
5. 用典寄情，意蕴深厚：多处化用典故，如大庾岭梅的典故暗含身世愁绪，“阳春曲”的典故称赞友人诗作高雅，“汉女”“燕姬”的典故丰富了梅花的文化内涵，使诗歌既有写景之实，又有抒情之深。