和吴冲卿学士省中植菊

这首诗为唱和之作，围绕官署中移栽菊花一事展开，先描摹野生菊花的自然生机，再叙写官署中精心培育菊丛的雅事，借赏菊之兴抒发与同僚欢聚的闲适之情，末了以自谦之语收束，兼具写实与抒情意趣。

1. 园菓已熟实未坠：园菓指果园中的果子；实未坠指果实尚未自然脱落。
2. 野卉已老叶未瘁：野卉指野生花草；瘁（cuì）指枯萎、凋零。
3. 菊丛是时方发荣：是时即此时；发荣指开花繁茂、焕发生机。
4. 潭上篱边俱有为：潭上指潭水岸边，篱边指篱笆旁，俱有为指两处菊丛各自呈现出蓬勃的生机。
5. 一从潭岛辅长年：潭岛指潭中的小岛；辅长年指此株菊似可相伴延年，暗合菊花延年的传统意象。
6. 一自篱根图暂醉：篱根化用陶渊明“采菊东篱下”典故，图暂醉指只为暂时赏菊醉心。
7. 今将移近省中兰：省中指尚书省，为北宋官署；兰指兰室，代指官署中雅致的厅堂，此句写将菊花移栽至官署内。
8. 壅培早与陶潜异：壅培指培土施肥；陶潜即陶渊明，此处指陶渊明东篱种菊的自然随性之法，与官署中精心培育截然不同。
9. 黄土肥浓沃井泉：沃指浇灌，以肥沃黄土搭配井水浇灌菊丛。
10. 朱栏屈曲侵阶地：朱栏指朱红色的栏杆；屈曲指蜿蜒曲折；侵阶地指栏杆延伸至台阶旁的空地。
11. 劲风不到何动摇：劲风指强风，此句写官署中菊丛无风自摇的灵动姿态。
12. 清露能沾谁著意：著意指用心、留意，清露能沾湿菊叶，可见是有人悉心照料。
13. 看看重九各登高：重九即重阳节，登高为重阳节传统习俗。
14. 金蕊满头无所忌：金蕊指菊花的黄色花蕊，代指菊花；此句写重阳节时可随意插戴菊花，不必有顾忌。
15. 及此频邀同舍欢：同舍指官署中的同僚，此句写趁菊开之时邀请同僚共赏欢聚。
16. 向来莫羡锺繇赐：锺繇为三国魏名臣，此处“锺繇赐”代指权贵的赏赐，此句意为不必羡慕古时权贵的赏赐，眼前赏菊之乐更胜一筹。
17. 我家蓬藋不足云：蓬藋（péng diào）指蓬草与藋草，代指简陋破败的居所，不足云意为不值得一提。
18. 强对嘉章颜起愧：嘉章指吴冲卿的原作诗篇，此句写诗人勉强奉和，自觉诗艺不及，面露愧色。

果园里的果子已然成熟，却还未自然坠落；野生的花草已渐衰老，叶片却仍未枯萎。
正是在这清秋时节，菊丛才刚刚蓬勃绽放，潭水岸边与篱笆旁的两丛菊，各自焕发出盎然生机。
一株长在潭中小岛，仿佛要相伴延年；一株生在篱笆根下，只为暂时赏菊醉心。
如今将它们移栽到官署之中，靠近那雅致的兰室，培土浇灌的方式，早已与陶渊明东篱种菊的随性大不相同。
以肥沃的黄土搭配井水悉心浇灌，朱红的栏杆蜿蜒曲折，延伸至阶前的空地。
强风难至，为何菊丛仍轻轻摇动？清露能沾湿花叶，又是谁用心照料了它们？
眼看着重阳节就要到来，届时众人登高望远，插满满头金黄菊蕊，也不必有任何顾忌。
趁此佳景，频频邀请同僚前来欢聚，从前不必羡慕古时权贵的赏赐。
我家那蓬蒿荆榛的陋室本不值一提，勉强奉和您的佳作，脸上不禁泛起愧色。

此诗为北宋梅尧臣的唱和之作，吴冲卿即吴充，字冲卿，北宋名臣，与梅尧臣交游甚密，常有诗文唱和。吴冲卿曾在尚书省（省中）种植菊花，作诗记录此事，梅尧臣依其韵脚作此和诗。梅尧臣是北宋诗文革新运动的核心人物之一，主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，此诗正是其平淡自然诗风的典型体现，创作时间约在宋仁宗庆历、皇祐年间，梅尧臣时任国子监直讲、尚书都官员外郎等职，身处官署之中，借赏菊雅事抒发闲适情怀与同僚间的雅趣。

1. 结构章法严谨：全诗以“菊”为核心线索，先铺陈野生菊花的自然状态，再转写官署移栽菊丛的精心培育，继而想象重阳节赏菊欢聚的场景，最后以自谦收束，层层递进，脉络清晰。
2. 对比手法鲜明：多处运用对比：野生菊与官署移栽菊的对比，陶渊明东篱种菊的随性与官署壅培的精心对比，“篱根图暂醉”的隐逸意趣与“同舍欢”的官署雅集对比，凸显出官署种菊的独特雅致。
3. 用典自然含蓄：两处用典皆不着痕迹：一是“陶潜”化用陶渊明采菊东篱的典故，点明菊的隐逸意象；二是“锺繇赐”以权贵赏赐反衬眼前赏菊之乐，暗含对平淡雅趣的推崇，符合梅尧臣“平淡”的诗学主张。
4. 语言风格平淡自然：全诗用语浅近直白，无晦涩典故，以白描手法写官署种菊的细节（如“朱栏屈曲侵阶地”“劲风不到何动摇”），将日常雅事写得富有生活气息，同时蕴含闲淡悠远的意境。
5. 格律合规工整：此诗为七言律诗，颔联（“一从潭岛辅长年，一自篱根图暂醉”）、颈联（“黄土肥浓沃井泉，朱栏屈曲侵阶地”）均对仗工整，平仄韵律和谐，符合近体诗格律规范，体现出诗人深厚的律诗创作功底。
6. 收尾富于人情味：末两句以自谦之语收束，打破了唱和诗常见的客套浮夸，展现出诗人谦逊真诚的性情，让全诗更具温度与真实感。