送王岩夫秘校通判滑州

这首送别诗以滑州旧迹画舫斋的兴衰为线索，先追忆昔时斋馆的雅致清幽，再慨叹其荒废破败，寄寓对友人王岩夫的期许：希望其到任后能修复古迹、重振风雅，同时委婉表达了对地方治理中保护文化遗存的见解，情感含蓄深沉。

1. 昔闻信都侯，尝作画舫斋：昔闻，从前听说；信都侯，指曾任滑州知州的李端愿（追封信都侯），他曾在滑州营建画舫斋；画舫斋，以凿池造舟为造型的斋馆，兼具雅集功能。
2. 空户两向辟，樽席长对排：空户，敞开的门户；两向辟，指门户向两侧敞开；樽席，酒杯与坐席，代指宴饮雅集的陈设；长对排，常年整齐排列。
3. 左顾树若岸，右盼堵成崖：顾、盼，均为看视之意；堵，墙垣；崖，山崖。此句写斋馆周遭景物：左望林木如水岸，右视墙垣似山崖，营造出清幽雅致的意境。
4. 既无风波虞，但与物景谐：虞，忧患；风波虞，指宦海或世事的风波忧患；谐，和谐、相融。意为斋馆环境安稳，与周遭景物自然相融，无俗务扰人。
5. 一从信都去，来者趣意乖：一从，自从；趣意乖，志趣相违背，指后续的管理者破坏了斋馆的雅致风貌。
6. 屋室改库厩，花木为薪柴：库厩，仓库与马厩；薪柴，柴火。写画舫斋被改作实用的仓储用房，花木被砍伐当作柴薪，尽显荒废破败之态。
7. 君当访甚迹，更葺安旧牌：甚迹，即胜迹，指画舫斋旧迹；葺，修葺；旧牌，指原斋馆的匾额或题刻。
8. 记石傥尚在，尘土加洗揩：记石，记载画舫斋兴建始末的石碑；傥，倘若；洗揩，擦拭干净。
9. 然後酿井泉，吟醉前人偕：酿井泉，用井中泉水酿酒；偕，相伴。意为恢复雅集之风，与前人（信都侯）的风雅志趣相延续，一同吟诗作醉。
10. 寄言灵河守，高此别乘怀：灵河，滑州的别称，因滑州濒临黄河；守，指滑州知州；别乘，通判的别称（汉代称别驾，后世沿用作通判的代称）；高，推崇、看重。意为寄语滑州知州，期望能器重王岩夫的襟怀抱负。

从前就听闻信都侯，曾营建这座画舫斋。
敞开的门户向两侧舒展，宴饮的席樽常年整齐排开。
左望林木掩映如临水水岸，右视墙垣错落似天然山崖。
这里既无宦海风波的忧患，只与周遭景物悠然相融。
自从信都侯离任之后，后来的主事者志趣相违。
斋馆屋室被改成仓库马厩，花木也被砍作柴火变卖。
你此番到任当寻访这些旧迹，重新修葺并安上旧时的匾额。
记载胜迹的石碑若还留存，拂去尘土将它仔细揩擦。
之后便可汲井泉酿成佳酿，与前人的风雅一同吟醉。
寄语滑州的知州大人，望能看重这通判的襟怀抱负。

此诗为北宋仁宗时期梅尧臣送别友人王岩夫赴任滑州通判时所作。滑州（今河南滑县）旧有画舫斋，为曾任滑州知州的李端愿（追封信都侯）所建，欧阳修曾作《画舫斋记》详述其景致。李端愿离任后，斋馆渐遭荒废，梅尧臣借此契机，借画舫斋的兴衰寄寓对地方治理的见解，劝勉王岩夫到任后修复古迹、重振当地风雅，同时表达送别时的期许。学界多认为此诗创作于嘉祐年间（1056-1063），此时梅尧臣仕途渐稳，诗风趋于平淡含蓄。

1. 结构章法：全诗以“忆旧—叹衰—寄望—送别”为脉络层层递进。先以追忆起笔铺陈画舫斋的雅致风貌，再笔锋一转写其荒废破败，形成强烈对比，最后落脚到对友人的期许与送别寄语，情感流转自然，结构严谨。
2. 对比手法：通过昔时画舫斋“樽席长对排”“与物景谐”的清幽雅致，与后世“屋室改库厩，花木为薪柴”的破败荒芜形成鲜明对比，凸显世事变迁的沧桑感，也强化了劝勉友人修复古迹的合理性。
3. 语言风格：秉承梅尧臣“平淡而山高水深”的诗学主张，语言质朴平实，无华丽辞藻，以白描手法勾勒景物，如“左顾树若岸，右盼堵成崖”，寥寥数语便画出斋馆周遭的清幽意境，含不尽之意于言外。
4. 用典与称谓：诗中多处使用典故与代称，如“别乘”为通判的古称，“灵河”为滑州的别称，既符合古典诗词的表达规范，又不显晦涩，体现了宋诗“以文为诗”的特点。
5. 情感含蓄：全诗未直接抒发送别时的伤感，而是借古迹兴衰寄托对友人的期许与对地方文化保护的重视，情感深沉内敛，契合梅尧臣含蓄蕴藉的创作特色。