观杨之美盘车图

谷口长松叶老瘦，涧畔古树身枯高。
土山惨憺远复远，坡路曲折盘车劳。
二车回正辕接轸，继下三车来{左山右急}嶙。
过桥已有一乘歇，解牛离轭童可哂。
黄衫乌巾驱举鞭，经险就易将及前。
毂轮傍侧辐可收，蹄角搀错卷箱联。
古丝昏晦三尺绢，画此当是展子虔。
坐中识别有公子，意思往往疑魏贤。
子虔与贤皆妙笔，观玩磨灭穷岁年。
涂丹抹青尚欺俗，旱龙雨日犹卖钱。
是亦可以秘，疑亦不可捐。
为君题卷尾，愿君世世传。

简要说明

这是一首题画七言歌行，作者以细致的笔触还原《盘车图》的山野车行场景，从荒寒远景到车马役夫的细节层层铺陈，随后考证画作作者，抒发对古画流传、艺术价值的辩证感慨，兼具写实性与怀古意趣，体现了梅尧臣平实淡雅的诗歌审美。

逐句注释

谷口长松叶老瘦：谷口，山谷入口；老瘦，形容松树枝叶苍老稀疏，尽显古意。
涧畔古树身枯高：涧畔，山涧边岸；枯高，刻画古树苍老挺拔的姿态。
土山惨憺远复远：惨憺（dàn），形容色调惨淡黯淡；远复远，指山峦连绵悠远，层次深远。
坡路曲折盘车劳：盘车，指车辆沿盘山道路行进；劳，刻画出车行山路的辛劳困顿。
二车回正辕接轸：回正，调转摆正车头；辕，车辕，车前驾牲畜的长木；轸，车箱底部的横木，代指车；接轸，两车首尾相接，形容车队行进的状态。
继下三车来{左山右急}嶙：{左山右急}嶙为异体字，通“嵚崟”，形容山势险峻陡峭；继下，指前车过后，后续三辆大车依次驶下山坡。
过桥已有一乘歇：一乘（shèng），古代一车四马为乘，此处代指一辆车；歇，指车辆在桥边停歇休整。
解牛离轭童可哂：解牛，卸下拉车的耕牛；轭（è），架在牲畜颈上连接车辕的曲木；哂（shěn），此处指牧童卸下牛轭后憨态可掬的模样，略带戏谑的可爱感。
黄衫乌巾驱举鞭：黄衫乌巾，指驾车役夫的服饰装扮；驱举鞭，挥鞭赶车，刻画役夫劳作的姿态。
经险就易将及前：经险，行经险峻路段；就易，走向平坦的道路；将及前，指车队即将抵达前方目的地。
毂轮傍侧辐可收：毂（gǔ），车轮中心贯穿车轴的圆木；辐，车轮上的辐条；傍侧，指轮毂两侧；收，指画中细节清晰，辐条轮廓可辨。
蹄角搀错卷箱联：蹄角，呼应前文“解牛”，指拉车牲畜的蹄足与犄角；搀错，交错杂乱的样子；卷箱，指车箱的卷边结构；联，指车箱部件紧密相连。
古丝昏晦三尺绢：古丝，指古画的丝质绢本；昏晦，形容绢面因年代久远而色泽黯淡；三尺绢，点明画作的尺寸规格。
画此当是展子虔：展子虔，隋朝著名画家，善画山水、车马，存世《游春图》为中国现存最早的卷轴山水画之一，此处梅尧臣推断此画为展子虔手笔。
坐中识别有公子：坐中，指在座观赏画作的众人；识别，辨识出画作的作者风格。
意思往往疑魏贤：魏贤，唐代画家，画迹传世极少，此处为梅尧臣一家之言，指在座的公子觉得画作意境与魏贤的风格相似，学界对此存在争议。
子虔与贤皆妙笔：妙笔，指高超精湛的绘画技艺。
观玩磨灭穷岁年：观玩，观赏玩味；磨灭，指绢本古画因年代久远而褪色磨损；穷岁年，指历经漫长岁月流传至今。
涂丹抹青尚欺俗：涂丹抹青，指画作使用丹、青等颜料设色；欺俗，指画作写实逼真，足以骗过世俗观者的眼睛。
旱龙雨日犹卖钱：此处取主流解读，指古画历经千年流传，仍被藏家当作珍品售卖获利，也暗合画作意境逼真仿佛能呼风唤雨的观感。
是亦可以秘，疑亦不可捐：秘，珍藏秘藏；捐，抛弃舍弃，意为无论认定为真迹还是心存疑虑，这幅古画都值得珍藏，不应轻易舍弃。
为君题卷尾，愿君世世传：卷尾，书画作品的末尾题跋处；世世传，希望画作能够世代流传下去。

现代译文

山谷入口的老松，叶色苍劲又稀疏，
山涧边的古树，苍老挺拔立在高处。
土山色调惨淡，连绵伸向远方，
坡路曲折蜿蜒，车儿盘山行进多劳苦。
两辆大车调转摆正，车辕紧接车轸，
跟着又有三辆驶下，山势险峻崎岖。
过桥之后已有一辆车停歇，
牧童卸下牛轭，模样憨态可掬。
穿黄衫戴乌巾的役夫挥鞭赶车，
走过险路走向平坦，快要抵达前方。
车轮毂旁的辐条清晰可辨，
牲畜蹄角交错，车箱紧密相连。
三尺丝绢古旧昏暗，
这幅盘车图应当是展子虔所作。
座中能辨识的公子，
总觉得意境仿佛魏贤的手笔。
展子虔与魏贤都是丹青妙手，
这幅古画历经岁月，观赏玩味不觉多年。
用丹青涂抹的色彩依旧逼真，足以欺瞒世俗眼，
仿佛旱龙能唤来风雨，至今仍被当作珍品售卖。
不管是认定真迹还是存疑，都不该将它舍弃，
为您题写在画卷末尾，愿它世世代代流传下去。

创作背景

梅尧臣是北宋诗文革新运动的核心人物，主张诗歌应“平淡”自然，反对浮华堆砌。此诗为题画赠友之作，杨之美为收藏这幅《盘车图》的友人。北宋中期文化繁荣，题画诗成为文人雅集的常见创作形式，梅尧臣一生多任地方官，熟悉民间劳作场景，对古书画鉴赏有颇深造诣。诗中提及的展子虔为隋朝画家，梅尧臣将此画归为其手笔，体现了其独到的鉴赏眼光；“疑魏贤”则是他结合自身审美做出的推断，属于一家之言。此诗创作时间约在北宋仁宗晚年，此时梅尧臣的诗风已趋于成熟。

艺术赏析

体裁与节奏：全诗为七言歌行体，句式灵活自由，节奏舒缓从容，贴合观画时的从容心境，打破了近体诗的格律束缚，更适合抒发随性的鉴赏感悟。
层次清晰的写实铺陈：以观画顺序为线索，先铺陈荒寒悠远的山野远景，再刻画盘山车队的行进细节，最后聚焦画作的笔墨技法，层层递进，完整还原了画作的视觉全貌。
白描与细节刻画：以平实无华的语言刻画场景，如“黄衫乌巾驱举鞭”“毂轮傍侧辐可收”等句，精准还原了古代车马劳作的真实细节，体现梅尧臣“平淡”的审美追求，同时暗含对民生劳作的体察。
用典与议论结合：诗中引入展子虔、魏贤的典故，赋予画作历史厚重感；后半段“是亦可以秘，疑亦不可捐”跳出单纯的鉴赏，提出对古画价值的辩证看法，体现了宋诗“以文为诗”“以议论为诗”的典型特点。
情感与意境交融：前半段的荒寒山野与车行辛劳，烘托出画作的古朴氛围；后半段对古画流传的感慨，则寄托了对传统文化传承的珍视，情感质朴深沉。
争议说明：诗中“疑魏贤”一句因魏贤画迹极少，学界对此推断存在不同看法，属于梅尧臣个人的鉴赏视角。

常见问题