同永叔子聪游嵩山赋十二题其十二峻极寺

这首诗是梅尧臣与友人同游嵩山时所作组诗的末章，以简练的笔墨勾勒出嵩山峻极寺的清幽禅境，通过落日老僧、苍苔古松等意象，烘托出诗人闲适淡然的心境，展现了北宋文人寄情山水、体悟禅意的雅趣。

1. 山高路已穷：嵩山山路蜿蜒至此已到尽头。穷，穷尽、尽头。
2. 倏尔逢兰若：忽然间便遇见了这座寺院。倏尔，忽然；兰若，梵语“阿兰若”的省称，指僧人修行居住的寺院。
3. 落日老僧闲：夕阳西下，一位老僧闲适无事。
4. 支颐古松下：正手托着脸颊，静坐在古老的松树下。支颐，以手托住面颊；颐，脸颊。
5. 缓步入禅庭：我缓步走进寺院的庭堂。禅庭，寺院的庭院。
6. 苔苍但萧洒：只见苍青色的苔藓满地，处处显得清幽雅致。萧洒，同“潇洒”，此处形容环境清幽静谧、格调高雅。

山高路远行至尽头，
忽然撞见古寺禅林。
夕阳下老僧闲适自在，
手托腮畔倚着古松。
缓步走入寺院庭中，
苍苔满阶更显清幽。

此诗为梅尧臣与挚友欧阳修（字永叔）、友人子聪同游河南嵩山时所作，属于《同永叔子聪游嵩山赋十二题》组诗的最后一篇。北宋庆历年间之后，梅尧臣虽仕途历经辗转，但在与友人的山水雅集中得以暂忘俗务，于嵩山大寺的清幽景致中体悟到平和闲适的心境，这首诗正是诗人游赏途中即兴记景之作，体现了宋代文人寄情山水、参禅赏景的生活雅趣。

1. 白描手法，质朴自然：全诗以极简的笔墨勾勒场景，无华丽辞藻修饰，如“落日老僧闲，支颐古松下”，仅用十字便绘出老僧闲适的禅者姿态，契合梅尧臣“平淡”的诗学主张，做到了“状难写之景如在目前”。
2. 意境营造，静谧悠远：开篇以“山高路穷”奠定幽远的空间基调，随后以“落日”“古松”“苍苔”等意象，共同烘托出禅院的清幽静谧，将山水禅林的超脱氛围具象化，让读者沉浸式感受到嵩山寺的悠远意境。
3. 情景交融，意趣悠长：诗人以自身游赏视角贯穿全诗，将个人的闲适心境融入景物描写之中，“苔苍但萧洒”既是写庭中苔藓的景致，也暗合诗人淡然洒脱的心境，景与情高度统一，言有尽而意无穷。
4. 语言风格，平淡见深：全诗语言平易自然，无雕琢痕迹，却于平淡中蕴含深意，部分句子符合近体诗平仄规则，体现了梅尧臣“含不尽之意见于言外”的创作特色，于极简的笔墨中传递出丰富的情感与意境。