叔治遗草虫枕屏

这首诗是题画赠友之作，先称赞北宋画僧居宁的草虫画艺精妙绝伦、品格耿介，随后细致铺陈枕屏上十余种草虫的灵动姿态，最后点明此画为友人潘叔治所赠，抒发了观赏画作后清爽愉悦的心境，兼具对画艺的推崇与对友人雅赠的感念，体现了梅尧臣平淡写实的诗学主张。

1. 世传毗陵画，妙绝僧居宁：世传：世间流传。毗陵：古地名，今江苏常州一带，此处指僧居宁的画派产地。妙绝：精妙绝伦。僧居宁：北宋常州著名画僧，善画草木虫鱼，性情疏放不阿权贵，《图画见闻志》载其“颇臻其妙”。
2. 不为权贵逼，所与乃忘形：不为权贵逼：不被权贵所胁迫。所与：所交往的友人。忘形：语出《庄子·大宗师》“忘其肝胆，遗其耳目”，指心意相契、不拘形迹的知己之交，此处形容居宁所交皆为志同道合之人。
3. 英机三尺素，落笔酒未醒：英机：精妙灵动的构思与机趣。三尺素：长三尺的白绢，为古代作画常用载体。落笔：下笔作画。酒未醒：形容居宁作画时带着醉意，挥洒自如，胸有成竹。
4. 忽为双飞蜂，忽就一蜻蜓：忽：顷刻之间，形容作画迅捷。为：画成。就：完成、绘就。此句写画家顷刻之间便画出两种灵动的草虫形象。
5. 螳蜋相拒立，促织如可听：螳蜋：即螳螂。相拒立：相对而立，呈现出抵御的姿态。促织：蟋蟀的别名。如可听：仿佛能听到蟋蟀的鸣叫声，形容画中形象逼真传神。
6. 蚣蝑与蝼蝈，行跃势未停：蚣蝑（gōng xū）：即螽斯，一种田间鸣虫。蝼蝈：即蝼蛄，亦为常见鸣虫。行跃：爬行跳跃。势未停：形容画中虫类仿佛仍在活动，动态十足。
7. 竹蝉及鬼蝶，飘飘翻翅翮：竹蝉：体型较大的一种蝉。鬼蝶：俗称深色蝴蝶的一类。飘飘：轻盈飞舞的样子。翻翅翮（hé）：扇动翅膀，翮指鸟羽的茎，此处代指翅膀。
8. 蚊虻亦具体，纤悉皆可名：蚊虻（méng）：蚊子与牛虻等小型飞虫。具体：具备完整的形体，指画中小虫亦刻画细致。纤悉：细微详尽。皆可名：都能准确叫出它们的名称，形容物象刻画入微。
9. 广宗潘叔治，持作枕间屏：广宗：古县名，今河北威县一带，此处指潘叔治的籍贯或仕宦地。潘叔治：梅尧臣的友人，生平事迹不详。枕间屏：即枕屏，置于枕边的小型屏风，兼具装饰与挡风功能。
10. 我行因以赠，益见双眉清：因以赠：以此相赠（指潘叔治将枕屏赠予梅尧臣）。益：更加。双眉清：眉目舒展，形容心境清爽愉悦，写出观赏画作后的舒畅之感。

世间流传的毗陵画作，数僧居宁的手艺最是精妙绝伦。
他不肯为权贵折腰，所交游的尽是忘形知己。
三尺白绢铺展开来，他落笔时还带着未散的酒意。
顷刻之间画出双飞的蜜蜂，又绘就停驻的蜻蜓。
螳螂相对而立，姿态宛然如在抵御；蟋蟀栩栩如生，仿佛耳边可闻其鸣。
螽斯与蝼蛄，或爬或跃，动感未停。
竹蝉与鬼蝶，翩翩扇动着轻盈的翅翎。
哪怕是蚊虻这类小虫，也刻画得形神兼备，细微之处都能叫出它们的本名。
广宗的潘叔治，将这幅画做成了枕边的屏风。
我得到这份雅赠，更觉眉目舒展，心境清宁。

此诗为梅尧臣收到友人潘叔治赠送的草虫枕屏后所作，创作时间大致在北宋仁宗朝。梅尧臣是北宋中期诗坛的革新主将，主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，推崇平淡自然、写实传神的创作风格。僧居宁作为当时知名的民间画僧，以草虫画见长，性情耿介不附权贵，与诗中“不为权贵逼”的描述吻合。潘叔治的赠画之举，体现了北宋文人之间以雅物相赠的交往风尚，此诗也寄托了梅尧臣对民间画艺的肯定与对友人情谊的珍视。学界对僧居宁的记载主要见于《图画见闻志》，可与诗中内容相互印证。

1. 写实传神，以动写静：全诗以白描手法铺陈枕屏上的草虫形象，共刻画蜂、蜻蜓、螳螂等十余种物象，从“双飞”“相拒”“行跃”“翻翅”等动态细节入手，将静态的画作赋予鲜活的生命力，践行了梅尧臣“状难写之景如在目前”的创作主张，让读者仿佛亲眼目睹枕屏上的草虫百态。
2. 章法严谨，层层递进：全诗结构清晰，先赞画人品格与画艺，次绘画中物象，最后点明赠画之事与自身观感，从画到人再到情，逻辑连贯，收束自然。末句“益见双眉清”将观赏画作的愉悦与友人雅赠的温情融为一体，余味悠长。
3. 推崇人格，诗画呼应：“不为权贵逼，所与乃忘形”两句既赞扬了僧居宁的耿介品格，也暗合梅尧臣自身的处世态度，体现了北宋文人对独立人格与知己之交的推崇，让题画诗超越了单纯的物象描摹，兼具人格寄托。
4. 语言平淡自然：全诗无华丽辞藻，以浅近直白的语言铺陈物象，符合梅尧臣“平淡而山高水深”的诗学追求，在朴素的描述中尽显画艺之妙与情谊之真。