和韩钦圣学士襄阳闻喜亭

这是一首依韵唱和的七言律诗，诗人站在襄阳闻喜亭俯瞰汉江，描摹江上光影、水波、鱼声等细腻景致，触景生情抒发羁旅思乡之怀，同时以谢朓比拟友人韩钦圣，称赞其诗才清雅，整体风格平淡自然，兼具写景与抒情的双重意趣。

1. 亭栏下望汉江水：倚着闻喜亭的栏杆远眺汉江。汉江水：指流经襄阳的汉江，为长江最大支流。
2. 浮绿无风写镜明：水面泛着青绿波光，无风时如明镜般清晰映照周遭景物。浮绿：形容江水青绿的色泽。写镜明：“写”通“泻”，此处指江水平静如镜，摹写映照之态。
3. 日脚穿云射洲影：日光穿透云层缝隙，直射水中沙洲投下清晰光影。日脚：指透过云层洒下的束状日光。射：形容日光穿透力强，直射沙洲。洲：水中沙洲。
4. 槎头摆子出潭声：渔筏旁游鱼摆尾，从深潭中跃出发出声响。槎头：此处指捕鱼用的木筏或渔架（一说为地名，结合语境以渔架解更贴切）。摆子：指鱼摆动尾鳍的动态。潭：汉江深水区。
5. 樯帆落处远乡思：归船落下船帆的场景，勾起了对远方家乡的思念。樯帆：桅杆与船帆，代指过往船只。远乡思：引发遥远的思乡愁绪。
6. 砧处动时归客情：捣衣声响起时，触动了羁旅游子的归家情思。砧处：代指捣衣之声，古代游子常因岸边捣衣声触发乡思。砧：捣衣用的石板。归客情：旅居在外渴望归家的心情。
7. 使者徘徊有佳兴：韩钦圣学士在亭中缓步徘徊，自有清雅的游兴与诗兴。使者：此处指韩钦圣，因其朝廷学士身份，或代指出任地方的官员。佳兴：高雅的游赏、吟咏兴致。
8. 高吟不减谢宣城：你的高声吟咏，才思不比谢宣城逊色。高吟：指吟咏诗作。谢宣城：即南朝齐诗人谢朓，曾任宣城太守，世称“谢宣城”，以清新自然的山水诗闻名，为梅尧臣所推崇。

倚着闻喜亭的栏杆远眺汉江，
江水泛着青绿，无风时如明镜澄澈。
日光穿破云层，直射沙洲投下光影，
渔筏边游鱼摆尾，从深潭跃出有声。
落帆的归船勾起我异乡的愁思，
捣衣声起，更牵动羁旅之人的归情。
韩公在亭中徘徊，自有清雅诗兴，
高声吟咏的才思，不输当年的谢宣城。

韩钦圣即韩维，字钦圣，北宋名臣与文学家。此诗为梅尧臣的和韵之作，韩维先作《闻喜亭》一诗，梅尧臣依原韵唱和。梅尧臣一生辗转各地为官，多有羁旅漂泊之感，此次在襄阳闻喜亭，借江上景致抒发思乡之情，同时以谢朓比拟韩维，称赞其诗作的清雅格调，体现了二人的诗酒唱和之谊。此诗创作时间大致为北宋嘉祐年间（1056-1063），当时梅尧臣任国子监直讲，曾赴襄阳一带游历。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，严守平仄与押韵规则（韵脚“明、声、情、城”属下平八庚韵）。颔联“日脚穿云射洲影，槎头摆子出潭声”与颈联“樯帆落处远乡思，砧处动时归客情”均为工对，不仅词性相对，写景与抒情自然融合，让画面与情感相得益彰。
2. 写景细腻，视听结合：诗人善于捕捉细微景致，“浮绿”写江水色泽，“射”字凸显日光的穿透力，“摆子出潭声”则将视觉与听觉结合，将游鱼跃出的动态与声响具象化，构建出鲜活的江上晚景。
3. 抒情含蓄，寄兴自然：诗人未直接宣泄思乡之情，而是借“樯帆”“砧声”等典型羁旅意象，由景及情，让乡思与归情自然流露，真挚而不直白。
4. 用典贴切，意蕴丰厚：末句以“谢宣城”比拟韩维，既称赞其诗风清新自然，契合谢朓的山水诗特色，也暗含梅尧臣自身推崇平淡自然的审美追求，让唱和之作兼具个人情谊与文学意涵。