赋石昌言家五题其二白石寒树屏

这首五言古诗是题咏石昌言家所藏白石寒树屏风的题画诗，以古画湮没反衬此屏之珍贵，细致描摹画作的精妙意境与高超技法，抒发观画的欣喜与对俗手糟蹋妙迹的担忧，暗含对审美理想的坚守，体现了梅尧臣平淡自然的诗风。

1. 名画不复生，古魂埋地底：名画，指古代传世的名家画作；不复生，谓古画绝迹，难以再现。古魂，代指古代画家的创作精神与画作的艺术气韵；埋地底，指古代名迹随岁月湮没失传，如同画家精魂入土。
2. 技能无所发，骋巧崭岩里：技能，指绘画创作的精湛技艺；无所发，谓古代画师的才华难以施展。骋巧，施展精巧的绘画技法；崭岩，指屏风上绘制的高峻崖石，代指画面景致。
3. 纤纤扫苍林，坡岸分迤逦：纤纤，形容画笔纤细灵动，笔触细腻；扫苍林，以轻捷的笔法绘出苍劲的树林。坡岸，指画面中的山坡水岸；分迤逦，绘出曲折连绵的山势与水岸轮廓。
4. 近可笔发窥，远若风霾起：笔发，指笔毫的尖端，形容画作细节逼真，近观可辨笔锋痕迹；窥，细看。远若，远望仿佛；风霾，大风扬起的迷蒙尘雾，此处形容远景朦胧苍茫，营造出清冷悠远的意境。
5. 遂令众画师，一点不可毁：遂令，于是使得；众画师，泛指其他画工。一点不可毁，谓此画精妙绝伦，无可挑剔，连一丝笔墨都无法改动增益。
6. 我今会石家，饮酒酒复美：会，做客、聚会；石家，即友人石昌言的宅邸。饮酒酒复美，形容酒宴清美雅致。
7. 虽不见绿珠，见此差可喜：绿珠，西晋富豪石崇的宠姬，善吹笛，此处借石崇与绿珠的典故，贴合主人石姓，暗合石家旧事；差可喜，还算可喜，略感欣慰。
8. 愁逢暴谑人，渍墨书不已：愁，担忧；暴谑人，指粗鄙不懂艺术、肆意戏侮的俗人。渍墨，以墨污损；书不已，胡乱涂抹不停，谓破坏画作。

世间再难见到传世的古画，
古代画师的精魂早已埋入尘土。
绘画的技艺无处施展，
却有人在这屏风的崖石间尽显巧思。
纤细笔锋扫过，绘出苍劲林莽，
坡岸曲折，连绵伸向远方。
近观能辨笔锋的细微纹路，
远望似有风沙漫天，迷蒙苍茫。
纵使众画师云集，
也难添一笔，半点不可损毁。
今日我做客石家，酒宴何等清美。
虽未能亲见绿珠的风姿，
见此屏风也足以稍慰心怀。
只恐遇上那粗鄙俗人，
乱涂墨迹，将这妙迹毁坏。

这首诗属于梅尧臣组诗《赋石昌言家五题》的第二首，创作于北宋中期。石昌言字武平，为北宋天圣八年进士，是梅尧臣的挚友，二人常有诗文唱和。北宋文人雅集赏鉴书画之风盛行，梅尧臣此诗即题咏石家所藏的白石寒树屏风。诗中提及绿珠典故，既贴合主人石姓，暗联西晋石崇的家世旧事，也为观画场景增添了怀古意趣。全诗既赞画作精妙，也暗含了对珍贵艺术品被世俗俗手破坏的担忧，契合梅尧臣推崇“平淡”“自然”的审美主张。

1. 以古衬今，凸显画之珍贵：开篇以“名画不复生，古魂埋地底”写古代名迹湮没，反衬眼前白石寒树屏的难得可贵，奠定了此画稀世罕见的基调。
2. 状难写之景如在目前：诗人以细腻的笔触描摹画作细节，“纤纤扫苍林”写画笔灵动，“近可笔发窥，远若风霾起”则从远近视角分别刻画画作的逼真与意境，将平面的绘画转化为可感的文字画面，践行了梅尧臣“状难写之景如在目前”的诗学理念。
3. 用典自然，意趣悠长：“虽不见绿珠”一句借用石崇与绿珠的典故，贴合主人姓氏，不着痕迹地增添了怀古意蕴，避免了生硬堆砌典故的弊病。
4. 情感层次丰富：全诗由赞画到观画的欣喜，再转为对画作被污损的担忧，情感起伏自然，最后“愁逢暴谑人”一句，既指担忧画作被破坏，也暗含了对世俗不懂审美、糟蹋美好事物的感慨，寄托了诗人的审美理想。
5. 平淡自然的诗风：全诗为五言古体，语言质朴无华，无华丽辞藻，却能精准传达画作意境与诗人心境，体现了梅尧臣“平淡而山高水深”的创作特色。