依韵和孙侔鴈荡二首

本诗为梅尧臣依韵唱和孙侔《雁荡》之作，紧扣雁荡山“秋雁宿荡”的得名由来，描摹了山高路险、峰峦叠翠的清幽胜景，借雁群踪迹烘托意境，抒发了诗人欲登临山水而不得的怅惘之情，同时赞叹自然造化之奇巧。

1. 鴈荡高高路莫通：鴈荡即雁荡山，因山顶有湖，芦苇丛生如荡，南归秋雁多宿于此而得名。高高：形容山势高峻挺拔。路莫通：道路阻断，难以通行。
2. 衔芦秋翼入云峰：衔芦，典出《淮南子·修务训》“雁衔芦而避弋”，谓雁衔芦以防箭矢，此处代指雁群飞行时的常态。秋翼：秋日雁群的翅膀，代指雁群。入云峰：飞入云雾缭绕的山峰之间。
3. 山头水阔不见影：山头水阔：指雁荡山顶的湖泽水面开阔。不见影：因山高云深，难以看到雁群的身影。
4. 岩下沙平时有踪：岩下：山岩之下。沙平：沙滩平坦开阔。时有踪：时常能看到雁群留下的爪印踪迹。
5. 千仞柱天何敛闪：千仞：形容极高（古代一仞约合七尺或八尺）。柱天：如立柱般支撑苍天，极言山峰挺拔高耸。何敛闪：为何时而光影敛藏、时而闪烁晃动（形容云雾在山间的光影变化）。
6. 万工挥笔漫轻浓：万工：喻指大自然的造化之功，如同万千工匠挥毫作画。漫轻浓：随意挥洒出或淡或浓的笔墨，形容山水景色层次丰富、意境灵动。
7. 葛巾蜡屐未能著：葛巾：用葛布制成的头巾，为古代隐士的典型装束。蜡屐：涂蜡的木屐，典出《世说新语·雅量》，为文人出游常用的鞋履。未能著：没能穿上，指未能亲自登临雁荡山。
8. 空羡青苍重复重：空羡：白白地羡慕，抒发怅惘之情。青苍：指青山苍翠的景色。重复重：山峦层叠错落，极言雁荡山的连绵壮阔。

雁荡山高高耸立，前路全然不通，
秋雁衔着芦草，振翅飞入云峰。
山顶湖泽开阔，不见雁群踪影，
岩下沙平滩头，常留雁爪遗踪。
千仞高峰直撑苍天，光影时敛时闪，
造化如万工挥笔，墨色轻浓随意。
我难着葛巾蜡屐，无缘登临胜境，
唯有空羡这青苍层叠的万重山容。

梅尧臣为北宋宋诗革新的先驱诗人，主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，诗风平淡自然。孙侔，字少述，北宋隐士，与梅尧臣、王安石等交游唱和。此诗为梅尧臣依孙侔《雁荡》原诗韵脚所作，当时雁荡山尚未完全开发，交通闭塞，诗人或未能亲至其地，故借唱和之机描摹雁荡胜景，抒发对山水胜境的向往之情。

1. 格律严谨规范：本诗为标准七言律诗，严格遵循平水韵一东韵部，首句入韵，颔联、颈联对仗工整：颔联“山头水阔不见影”对“岩下沙平时有踪”，以空间方位与景物特征相对；颈联“千仞柱天何敛闪”对“万工挥笔漫轻浓”，以自然气势与造化之功相对，体现了北宋律诗的成熟章法。
2. 意象呼应主题：开篇以“衔芦秋翼”呼应雁荡山“秋雁宿荡”的得名由来，将山名与雁群意象融为一体；后续以“山头水阔”“岩下沙踪”勾勒山景细节，将抽象的山景具象化，紧扣“雁荡”主题。
3. 比喻新颖贴切：颈联“万工挥笔漫轻浓”以工匠挥毫喻自然造化，将山水的色彩层次与意境变化比作笔墨浓淡，化无形为有形，尽显雁荡山的灵秀之美，契合梅尧臣“以意为主”的诗学主张。
4. 情感含蓄深沉：末联以“未能著”“空羡”收束，不直接抒发怅惘，却以“青苍重复重”的景语烘托出对山水胜境的无限向往，平淡之中见深情，体现了梅尧臣“平淡而山高水深”的诗风特色。
5. 唱和之作的特色：全诗严格依原诗韵脚创作，既回应了孙侔原作的雁荡山主题，又融入自身的审美体验，是北宋文人唱和诗的典型范例。