和永叔内翰思白兔答忆鹤杂言

这首是梅尧臣酬和欧阳修《思白兔》的杂言诗，以诙谐雅致的笔调围绕欧阳修思念家中白兔、忆及华亭鹤的雅事展开，对比白兔与鹤的不同习性，抒发北宋文人闲情，最后以自嘲式调侃收束，尽显文人唱和的风趣灵动。

1. 醉翁在东堂，为他栽桂树：醉翁是欧阳修的自号；东堂指欧阳修的居所厅堂；“为他”指向家中的白兔。此句写欧阳修在东堂栽种桂树，以待日后折枝赠人。
2. 待将枝条与人折，忆著家中玉色兔：待将，等到；玉色兔指白兔，暗合月中玉兔的传统意象。句意是等到桂树枝繁可折赠之时，却忽然思念起家中的白兔。
3. 夜看明月海上来，光彩离离入庭户：离离形容光彩繁盛明晰的样子；庭户即庭院门户。此句写欧阳修夜观海上升起的明月，清辉洒满庭院。
4. 且问常娥一借观，翁家虽有来无路：常娥为“嫦娥”的古写，此处代指月中玉兔的主人；借观即借看一眼。句意是想要向嫦娥借玉兔一观，可欧阳修家中却没有办法将玉兔请来。
5. 常娥对面几万里，不声渐渐西南去：几万里极言距离遥远；不声指悄然无声；西南去指月亮渐移向西南天际。此句写月移西去，嫦娥与玉兔依旧遥不可及。
6. 是时翁生怀抱恶，却恨陆机先忆鹤：怀抱恶指心绪不佳，因思念而略带愁闷；陆机是西晋文学家，临刑前曾叹“华亭鹤唳，岂可复闻乎”，此处用陆机忆鹤的典故。句意是此时欧阳修心绪烦忧，反倒遗憾自己没有先如陆机忆鹤一般，先行寄情于白兔。
7. 致令亦念眼迷离，不似傍池能饮啄：致令致使；眼迷离形容思念恍惚的样子；傍池指池边。句意是正因如此，欧阳修才对白兔思念不已，不像池边的鹤那般可以自在饮水啄食。
8. 始忧兔饥僮失哺，又恐白毛尘土污：始指自从思念白兔之后；僮失哺指童仆忘记喂养白兔；尘土污指白兔的白毛被尘土弄脏。此句写欧阳修对白兔的细致牵挂。
9. 仍不如鹤有浅泉，自在引吭时刷羽：引吭伸长脖颈；刷羽指梳理羽毛。句意是终究不如鹤可以在浅泉边自在地伸颈梳理羽翼。
10. 花前举翅鼓春风，只待公归向朝暮：鼓春风指振翅在春风中飞舞；朝暮指早晚。句意是鹤在花前振翅迎春风，只等欧阳修早晚归家。
11. 我闻二公趣向殊，一养月中物，一养华亭雏：二公此处指欧阳修思念的白兔与鹤；月中物代指白兔；华亭雏即华亭鹤，化用陆机华亭鹤唳的典故。句意是我听闻二位（兔与鹤）的志趣本不相同：一个是月中仙物，一个是华亭野鹤。
12. 一畏奔海窟，一畏巢松株：海窟代指月宫所在；巢松株指鹤在松树上筑巢。此句写白兔与鹤的不同处境：白兔远在海窟，鹤则巢居松间。
13. 我虽老矣无物惑，欲去东家看舞姝：无物惑指没有事物能让自己动心；东家指邻居或他人之家；舞姝指跳舞的美女。此处是梅尧臣的诙谐调侃，说自己虽年老却仍有爱美之心，比起念兔忆鹤，更想去看邻家舞女。

醉翁闲坐东堂下，亲手为兔栽桂树。
待到桂树枝繁可折赠，却已思念家中白兔儿。
夜半看那明月从海上升起，清辉离离洒满庭院门户。
想要向嫦娥借兔一观，可我家无计将它迎来。
嫦娥与兔相隔几万里，月影悄然渐渐向西移。
此时醉翁心绪多烦忧，只恨自己未先学陆机忆鹤。
致使对兔思念眼迷离，哪像池边鹤儿自在饮啄。
方才忧兔挨饿童仆忘哺，又恐它的白毛沾满尘土。
终究不如鹤有浅泉可依，自在伸颈时时梳理羽翼。
花前振翅迎着春风舞，只等醉翁早晚归家来。
我闻二位志趣本相异：一个念想月中玉兔，一个忆念华亭鹤雏。
一个怕兔奔逃入海窟，一个怕鹤巢居松树枝。
我虽年老却无物能惑，倒想去邻家看看舞女姝。

此诗为北宋诗文革新唱和之作：欧阳修自号醉翁，任滁州知州期间先作《思白兔》，抒发对家中白兔的思念；梅尧臣时任汴京国子监直讲，遂以此诗酬和。关于创作时间学界略有争议，主流观点认为作于庆历六年（1046年），二人以诗互答，尽显北宋文人雅集的闲适氛围。

1. 体裁与唱和特色：全诗采用杂言体，贴合欧阳修原作的自由散漫风格，以戏仿口吻回应原诗，既契合唱和语境，又不失梅尧臣“闲淡深远”的个人诗风。
2. 用典自然灵动：化用嫦娥玉兔、陆机华亭鹤唳的典故，既紧扣“思白兔”“忆鹤”的主题，又自然融入文人雅趣，毫无堆砌晦涩之感。
3. 对比手法的运用：全诗多处运用对比：一是欧阳修“思兔”与“忆鹤”的双重志趣对比；二是白兔与鹤的习性对比——白兔需人牵挂、易受尘土沾染，鹤则自在闲适、无拘无束，凸显两种雅物的不同意趣。
4. 语言与收束巧思：整体语言平实冲淡，兼具叙事性与抒情性，以叙述欧阳修的所思所忧为脉络，融入抒情与调侃。结尾以“欲去东家看舞姝”的自嘲式调侃收束，打破前文雅致的咏物氛围，增添诙谐风趣的文人意趣，让全诗在闲雅中不失灵动。
5. 意境营造：以桂树、明月、白兔、鹤、春风花前等意象，构建出北宋文人闲适雅致的生活场景，既有静态的庭院月色，又有动态的鹤舞兔思，意境疏朗淡远，体现了宋诗“以文为诗”的典型特点。