旌义港阻风

这首五言古诗是梅尧臣羁旅江淮时期的作品，以白描手法记叙行舟淮上突遇狂风、被迫停泊荒港的完整经历，从风浪之险、泊港之困到投宿茅舍的贫寒孤寂，层层铺叙，抒发了仕途失意、羁旅漂泊的落寞愁怀，体现了梅诗“平淡深远”的核心艺术特色。

1. 清晨下长淮，忽值秋风恶：清晨，诗人乘船沿淮河下行；值，恰逢；恶，形容风势猛烈凶狂。
2. 渺弥云雾昏，掀合鱼龙作：渺弥，形容水势辽阔迷茫的样子；掀合，浪涛翻卷开合；鱼龙作，古人认为风雨浪涛由鱼龙兴作，此处以虚笔写风浪大作之状。
3. 方惊白浪高，又以寒潮落：方，刚刚；以，承接连词，可译为“随即”；寒潮，此处指寒凉秋风裹挟的浪涛，或指秋冬时节的寒水浪势；落，指浪势骤然回落，写出风浪变幻之快。
4. 远渚时出没，轻舟自前却：远渚，远处的水中小洲；前却，进退不定，因风浪颠簸，小船难以自主进退。
5. 将投支戍迷，遇得孤港泊：支戍，指驻军的据点；迷，迷失方向；孤港，偏僻荒寂的港湾；泊，停泊靠岸。
6. 下缆寄芦林，寻村步芒屩：下缆，系上船缆；寄芦林，将船系在芦荻林间；寻村，寻找附近的村落；步，步行；芒屩，草鞋，此处指穿着草鞋步行。
7. 傥有白醪沽，聊为野田酌：傥，倘若、假使；白醪，指未经过滤的薄酒；沽，买酒；聊，姑且；野田酌，在野外田间饮酒小酌。
8. 茆屋何飕飕，瓦罂空索索：茆屋，茅草屋；飕飕，形容风声凄厉；瓦罂，陶制小口容器，此处代指家中存粮或酒具；空索索，形容家中空空荡荡，既指器物空虚，也烘托出贫寒凄清的氛围。
9. 却持杖头归，相顾还寂寞：却，回转、返回；杖头，代指拐杖；相顾，诗人与同行之人相对而视；还，更、愈发，加重了寂寞的情绪。
10. 一夕不能眠，孤吟当狂药：一夕，整整一夜；孤吟，独自吟诗；当，当作；狂药，原指酒，古人认为酒可乱性如狂药，此处诗人以吟诗代替饮酒，抒发愁闷。

清晨我乘舟沿淮水下行，
忽然遇上了凶狂的秋风。
浩渺的淮河被云雾裹得昏昏沉沉，
浪涛翻卷开合，仿佛鱼龙在水底兴风作浪。
方才还在惊叹白浪滔天，
随即又逢寒风吹卷，浪势骤然回落。
远处的沙洲在浪涛里时隐时现，
我的小船在风浪中进退两难。
本想投奔驻军的据点却辨不清方向，
幸而找到一处偏僻的港湾暂且停泊。
将船缆系在芦荻林间，
穿着草鞋步行着寻找附近的村落。
若是能买到一杯薄酒，
姑且在野田间小酌几杯暂解愁闷。
茅草屋在风中发出飕飕的声响，
家中的瓦罐空空荡荡，一片凄清。
只好拄着拐杖转身返回船上，
与同行的人相对而视，愈发感到寂寞冷清。
整整一夜都无法入眠，
独自吟诗，当作驱散愁闷的狂药。

梅尧臣是北宋中期“宋调”诗歌的开创者之一，此诗创作于其科举落第后漫游江淮的时期。梅尧臣早年多次参加科举未中，辗转于江淮一带谋生或为地方僚佐，此诗真实记录了他行船途中突遇狂风、被迫停泊荒港的羁旅经历，通过贫寒茅舍的投宿细节，既写出旅途的困顿窘迫，也暗含了自身仕途失意、漂泊无依的落寞心境。学界普遍认为此诗为其早期作品，体现了其早期诗歌贴近生活、写实质朴的特点。

1. 结构严谨，层层递进：全诗以时间为线索，从清晨遇风的惊惶，到风浪变幻的错愕，再到泊港寻村的窘迫，最后落脚于夜宿茅舍的孤寂，情感随场景推进层层加深，完整呈现了羁旅遇险的完整心路历程。
2. 平淡质朴的写实风格：梅尧臣主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，此诗全用白描手法，无华丽辞藻堆砌，以“长淮”“秋风”“白浪”“茆屋”等朴素意象，如实记录旅途细节，于平淡中见深沉愁绪。
3. 意象与细节的烘托：如“瓦罂空索索”的细节，既写出投宿茅舍的贫寒，也侧面烘托诗人羁旅中连买酒排遣愁闷的窘迫；“孤吟当狂药”一句将吟诗比作狂药，以新颖的比喻强化了愁闷之深——连酒都无法消解的落寞，唯有以诗自遣，更显孤寂。
4. 开宋调之先声：此诗摆脱了西昆体的浮华雕琢，将日常羁旅生活写入诗歌，以质朴的语言抒发真情实感，体现了北宋中期诗歌革新的方向，为宋诗“以文为诗”“平淡深远”的风格奠定了基础。