和和之南斋画壁歌

这首诗为题咏友人南斋画壁的和作，先以京畿平原开阔无山的实景起笔，反衬画中山水修竹的清雅别致；继而通过神话典故与历史掌故赞美画艺精妙，将画境的烟雨、竹姿描摹得逼真生动；最后借画抒怀，表达了超脱尘俗、寄意林泉的志趣，以诙谐之语收束，点明画中已足见高情，无需世俗点缀。

1. 终南下临长安城：终南，即终南山，秦岭主峰之一，位于今陕西西安南；下临，居高俯视；长安城，此处借指北宋都城汴京（开封），代指京畿一带的都城区域。
2. 峻栏高槛黄金嬴：峻栏高槛，指高峻的建筑栏柱、窗槛；“黄金嬴”疑为“黄金楹”的笔误，楹指厅堂的柱子，此处形容栏槛以黄金装饰，极尽华美。
3. 嵩山亦近洛阳陌：嵩山，中岳，今河南登封境内；洛阳陌，洛阳城的街道，代指洛阳一带。
4. 鲜车怒马一日程：鲜车，装饰华丽的车马；怒马，矫健的骏马；一日程，指从洛阳到嵩山的行程仅需一日，言两地距离不远。
5. 大梁平广匝千里：大梁，战国魏都，此处代指汴京周边的平原地带；平广，平坦广阔；匝千里，纵横千里，形容平原开阔无垠。
6. 不见云峰来眼底：指在平坦的平原之上，视野虽开阔，却看不到山峰云影的景致。
7. 其间自有高趣人：其间，指这片平原之上；高趣人，指志趣高雅的友人“和之”，即南斋画壁的主人或创作者。
8. 扫室呼工岩壑启：扫室，打扫斋室；呼工，召来画工；岩壑启，展开岩壑山水的画稿，或指画工在壁上绘出岩壑景致。
9. 初疑巨灵勇擘华：巨灵，古代神话中劈开华山的河神，《水经注》载其擘开华山以通黄河；擘华，即劈开华山，此处形容画中山势雄奇，仿佛神工擘画。
10. 不比将军能聚米：将军，指东汉马援，《后汉书·马援传》载其聚米为山谷，指画军事形势；此处反用典故，赞叹画中山水并非以聚米法摹写，而是更具艺术匠心的创作。
11. 暗雨轻烟满室中：指画中绘有暗雨轻烟的朦胧景致，满室仿佛都萦绕着烟雨氤氲之气，烘托画境的空灵。
12. 尘事如脂一朝洗：尘事，世俗琐务；如脂，形容尘事黏腻难除；一朝洗，指观画后俗世烦恼如油脂般被一朝洗净，表达观画的心境超脱。
13. 又将余力作修竹：余力，作画之余的笔力；修竹，修长的竹子，指画中附加的竹景。
14. 石上数茎风撼玉：数茎，几竿；风撼玉，风吹竹动，仿佛玉石相击，形容竹声清越悦耳。
15. 叶斜枝亚寒声尽：叶斜，竹叶倾斜；枝亚，枝条低垂（“亚”通“压”，低垂貌）；寒声，风吹竹的清寒之声；尽，形容竹声清寂悠远。
16. 节老根狞生意足：节老，竹节苍老；根狞，竹根盘曲峥嵘；生意足，充满蓬勃生机。
17. 何须践苔眠绿阴，然後始为嵇阮公：何须，何必；践苔，踏着青苔；眠绿阴，在绿荫下安眠；嵇阮公，指魏晋名士嵇康、阮籍，竹林七贤的代表，以隐居超脱世俗闻名；此处意为不必真的效仿嵇阮隐居山林，画中竹景已足以寄寓高情。
18. 三贤歌咏已见意，舞女不须颜整簪：三贤，一说指嵇康、阮籍及画壁主人，一说指诗中咏赞的山水、修竹、画境三者，学界尚无定论；歌咏已见意，指前文言及的隐逸志趣已通过典故与画景表达；舞女不须颜整簪，意为画中已有高雅意趣，无需再以舞女整饰仪容的世俗场景点缀，以诙谐之语收束全诗。

终南山俯瞰着汴京都城，高峻的栏槛饰着黄金梁柱。
嵩山也临近洛阳的街巷，鲜衣怒马的行程不过一日。
大梁平原辽阔纵横千里，眼底却不见半点云峰景致。
这平畴之中自有志趣高雅之人，打扫斋室召来画工，铺开岩壑的画卷。
初看时疑是巨灵神勇劈华山，绝非马援聚米为谷的旧法。
满室都弥漫着暗雨轻烟的气息，俗世尘劳如油脂一朝洗净。
又以余力画了几竿修竹，石上的竹枝在风中摇撼如鸣玉。
竹叶斜欹枝条低垂，寒风吹过的清声悠远，竹节苍老根须峥嵘，生机盎然。
何必非要踏着青苔在绿荫安眠，才算得上嵇康阮籍那样的隐士？
三贤的歌咏早已见出意趣，又何须舞女来整饰仪容呢。

梅尧臣是北宋诗文革新运动的核心人物，主张革除西昆体浮靡文风，提倡平淡自然的诗风。此诗为和友人“和之”的题壁之作，“南斋”为和之的书斋，壁上绘有山水、修竹景致。梅尧臣游历京洛一带时，观赏了南斋画壁，有感于画艺精妙与画中寄托的隐逸志趣，遂作此歌相和。全诗既体现了梅尧臣对画艺的赞赏，也寄寓了自身超脱尘俗的人生追求，创作时间大致为北宋中期仁宗朝。

1. 结构章法：虚实对比，层层递进：开篇以京畿平原开阔无山的实景起笔，反衬画中山水的稀缺可贵，先抑后扬；继而从山水转到修竹，逐步细化画景，最后由景及情，收束于抒情议论，结构完整，层次分明。
2. 用典自然，意蕴深厚：诗中运用“巨灵擘华”“马援聚米”“嵇阮隐居”等典故，既贴切地赞美了画艺的精妙传神，又自然融入了隐逸超脱的思想内涵，无堆砌之弊。
3. 感官描写与通感运用：“暗雨轻烟满室中”以视觉写画境的朦胧空灵，“风撼玉”“寒声尽”则将视觉的竹姿转化为听觉的清声，通感手法的运用让画景如在目前，极具感染力。
4. 语言风格：平淡自然，兼具雄健：整体语言平易流畅，符合梅尧臣“平淡”的诗学主张，而用典与写景又不失雄健开阔，避免了浅俗，兼顾了艺术性与可读性。
5. 诙谐收束，余味悠长：结尾“舞女不须颜整簪”以轻松诙谐之语收束，既点明画中已足见高情，无需世俗点缀，又打破了题画诗的刻板，平添了灵动意趣。
6. 体裁特色：此诗为歌行体，句式长短错落，不拘泥于严格格律，铺陈自如，适合抒发丰富的情感与描绘繁复的景致，契合题画歌的创作需求。