还吴长文舍人诗卷

这首诗是梅尧臣收到友人吴长文所赠诗卷后的评赞之作。全诗以自然物象比喻诗文的逼真传神，先赞誉吴长文的才学与诗卷的艺术价值，继而追溯诗歌的风雅传统，批判后世诗坛刻意雕琢、失却本真的弊病，推崇唐代李、杜的诗歌成就，最后记述自己获观诗卷的珍视与沉醉，集中体现了梅尧臣推崇自然写实、反对浮靡雕琢的诗学主张。

1. 松液化茯苓，又因为琥珀。
   注释：松脂长期埋于地下，可凝结为茯苓（多孔菌科真菌），进一步转化为琥珀（松脂化石）。此处以松脂化形的自然现象，比喻诗文描摹事物逼真传神。

2. 遇物必得形，毛发曾不隔。
   注释：碰到事物必能精准捕捉其形貌，连细微如毛发的细节都毫无遗漏。形容吴长文诗歌写实能力极强。

3. 君子亦豹变，其文蔚可觌。
   注释：语出《周易·革》：“君子豹变，其文蔚也。”指君子如豹般随时代蜕变，文采华美彰显。此处以君子豹变比喻吴长文的才学与文风日益精进，光彩焕发。觌（dí）：相见，窥见。

4. 今者逢吴侯，满腹贮经籍。
   注释：吴侯：对吴长文的尊称。如今遇见吴君，胸中装满经典典籍，形容其学识渊博。

5. 喷吐五色霓，自堪垂典册。
   注释：五色霓：五色云霞，比喻诗文辞采华美。吴长文的诗文喷吐如霓虹般的光彩，自然值得载入典籍史册。

6. 诗教始二南，皆著贤圣迹。
   注释：二南：指《诗经》中的《周南》《召南》，为儒家诗教的源头。诗歌教化始于《二南》，其中都记载着圣贤的事迹。

7. 後世竟翦裁，破碎随刀尺。
   注释：翦裁：即剪裁，指后世诗人刻意雕琢辞藻，将诗文割裂得如同被刀尺裁剪过的碎片，失去自然本真。

8. 我辈强追仿，画龙成蜥蜴。
   注释：化用“画龙不成反为狗”的典故，此处作“蜥蜴”，指我辈勉强模仿后世雕琢之风，最终只能画龙不成，反得形似拙劣之物，批判模仿失真的诗风。

9. 有唐文最盛，韩伏甫与白。
   注释：唐代诗文最为兴盛，代表作家为韩愈、杜甫、白居易。伏甫：即杜甫，曾官检校工部员外郎，故称杜工部，此处简称伏甫。

10. 甫白无不包，甄陶咸所索。
    注释：甄陶：原指烧制陶器，此处比喻诗文陶冶性情、教化世人。杜甫与白居易的诗作包罗万象，其陶冶教化的创作宗旨都是世人所推崇探求的。

11. 侯初守二郡，山水多助益。
    注释：吴长文曾出任海州、蔡州知州，此处“二郡”泛指其任职之地。山水景致多能激发其创作灵感，助力诗文写作。

12. 升高觞嘉宾，赋笔速鹰翮。
    注释：觞嘉宾：宴请宾客。登高设宴款待嘉宾，赋诗的笔速比鹰翼挥动还要迅捷，形容吴长文才思敏捷。翮（hé）：鸟的翅膀。

13. 葺书成大轴，许我观琮璧。
    注释：葺书：整理编订诗稿。大轴：大幅诗卷。琮璧：古代玉制礼器，此处比喻吴长文的诗卷如美玉般珍贵。允许我观赏这如琮璧般的佳作。

14. 真物固易辨，恨无百金易。
    注释：真正的佳作本就容易辨识，只可惜没有百金可以换取，极言诗卷的珍贵难得。

15. 借从怀袖归，诵玩废朝夕。
    注释：借来诗卷揣入怀袖带回家，朝夕诵读把玩，废寝忘食。

16. 譬如游国都，惝怳失阡陌。
    注释：惝怳（chǎng huǎng）：恍惚迷茫。就像游历国都，被眼前景致震撼得恍惚间连田间道路都辨不清，形容自己沉醉于吴诗意境之中，难以自拔。

松脂凝结为茯苓，又能化作琥珀。
描摹万物必得其形，细微毛发都不差分毫。
君子正如豹之蜕变，文采斐然光彩可窥。
今日遇见吴君您，胸中满贮经典典籍。
谈吐喷吐五色霓虹，辞采足可载入典册。
诗教源头本在二南，句句都载圣贤踪迹。
后世却偏刻意剪裁，支离破碎如刀尺所裁。
我辈勉强追摹效仿，画龙不成反成蜥蜴。
唐代诗文最为兴盛，韩愈、杜甫与白居易。
杜白诗境包罗万象，陶冶性情皆为所求。
您当初治理两郡，山水多助创作兴味。
登高宴饮嘉宾，赋诗笔速快过鹰翼。
整理成大幅诗卷，许我赏阅如琮璧美玉。
真迹本易辨明，只恨无百金可换。
借来揣入怀袖带回，朝夕诵读把玩忘食。
恰似游历国都之中，恍惚间竟失了阡陌。

吴长文即吴奎，字长文，北宋名臣、文学家，曾历任地方郡守，与梅尧臣交游甚密。梅尧臣是北宋诗文革新运动的核心人物之一，主张诗歌应“意新语工”“平淡自然”，反对西昆体浮靡雕琢的文风。这首诗是梅尧臣收到吴长文寄赠的诗卷后所作，既是对友人诗才与诗卷的高度赞誉，也集中阐发了自己的诗学主张：推崇《诗经》的风雅传统与唐代李、杜的写实创作，批判后世刻意雕琢、失却本真的诗风，强调诗文应追求逼真传神、自然天成的艺术境界。创作时间约为北宋仁宗时期，具体年份暂无确切考证。

1. 比喻精妙，具象化诗评：全诗以自然物象为喻，开篇以松脂化茯苓、琥珀比喻诗文写实逼真；以君子豹变喻吴长文文风精进；以“画龙成蜥蜴”批判模仿失真的诗风；以“游国都失阡陌”形容沉醉诗境的状态，将抽象的文学评价转化为可感的形象，生动贴切。
2. 结构严谨，层层递进：全诗先以自然之喻起笔，赞誉吴诗的写实功力；接着称赞吴长文的才学与诗卷价值；随后追溯诗教源头，对比古今诗风，批判浮靡雕琢的弊病，推崇李杜的盛唐诗风；再叙吴长文的为官与创作经历，展现其才思敏捷；最后记述自己获观诗卷的珍视与沉醉，情感真挚饱满，逻辑清晰。
3. 用典自然，贴合主旨：多处化用经典典故，如《周易》的“君子豹变”、《诗经》的“二南”、“画龙不成”的典故，既丰富了诗歌的文化内涵，也精准贴合诗论主旨，体现了梅尧臣深厚的文学素养。
4. 体裁自由，风格平实：全诗采用五言古诗体裁，不受近体诗平仄、对仗的严格束缚，语言散文化却不失诗意，质朴平实中饱含真挚情感，契合梅尧臣“平淡而意远”的诗歌风格，避免了纯文论的枯燥。