发丹阳後寄徐元舆

这首诗是梅尧臣与分别五年的友人徐元舆重逢同游后，即将离别时寄赠之作。先叙重逢的恍若梦境与欣喜，再铺写仲春时节二人携酒同游的闲适雅事，最后落笔于离别之际的怅惘愁思，整体情感真挚自然，兼具叙事性与抒情性。

1. 别君忽五年，相望非一日：君：对友人徐元舆的尊称。忽五年：分别已倏忽过了五年。相望：彼此互相思念。非一日：并非只有一天，意即思念之久。
2. 会合如梦寐，欣喜对形质：会合：重逢相聚。形质：指友人真实的容貌体态，与梦中模糊的形象相对。句意：今日重逢恍如梦中，终于得以直面友人真切的模样，满心都是欣喜。
3. 是时春已仲，临水柳未密：是时：这时。春已仲：即仲春，春季的第二个月，农历二月。临水：靠近水边。柳未密：柳树尚未长得茂密，点明仲春时节的景物特征。
4. 载酒相与游，轻舠劣容膝：载酒：带着酒具与酒水。相与游：一同出游。轻舠（dāo）：轻便的小船。劣容膝：仅能容纳双膝，形容船身狭小轻便。
5. 禅扃（jiōng）竹下过，乳井松间出：禅扃：佛寺的门，代指禅院、寺庙。过：经过。乳井：甘冽清甜的井泉，因水质如乳而得名。出：从松树林间涌出。
6. 烹茶觉暂醒，岸帻（zé）情弥逸：烹茶：煮茶。暂醒：暂时消解了酒意（或倦意）。岸帻：推起头巾，露出前额，形容不拘礼法、闲适放纵的姿态。情弥逸：心境愈发飘逸闲适。
7. 兴阑乘月归，及旦解行繂（lǜ）：兴阑：兴致阑珊、尽兴之后。乘月：趁着月色。及旦：到天亮。解行繂：解开系船的绳索，指准备启程出发。行繂：系船的缆绳。
8. 离怀更宿酲（chéng），远想都如失：离怀：离别的愁绪情怀。宿酲：隔夜未消的醉意，此处借指离别带来的沉郁愁绪。远想：遥想彼此的心境。都如失：仿佛都失去了什么，形容离别后的怅惘失落。

与君分别倏忽已五载，彼此相思何曾有一日间断。
今日重逢恍如梦中相见，终得直面君真实的容颜，满心都是欢喜。
这时已是仲春时节，临水的柳树还未长得茂密。
我们带着酒一同出游，乘的小船狭小，仅能容下双膝。
路过竹丛掩映的禅院，甘冽的井泉从松树林间涌出。
烹煮香茶，只觉暂时消解了醉意，推起头巾露出前额，心境愈发闲适飘逸。
待到兴致阑珊，便趁着月色返程，到天亮就要解开船缆，各自启程。
离别的愁绪萦绕心头，如同隔夜未消的醉意，遥想彼此此刻的心境，竟都像失了什么一般。

梅尧臣是北宋诗文革新运动的核心人物之一，主张诗歌应平淡自然、言之有物。此诗的具体创作年份学界尚无定论，大体创作于庆历年间（1041-1048）前后，彼时梅尧臣辗转宦游各地，途经丹阳（今江苏丹阳）时与久别五年的友人徐元舆重逢，二人同游赏景、雅集终日，待到次日便要分别，遂作此诗寄赠徐元舆，记录重逢的欣喜与离别之际的怅惘，体现了北宋文人交游的雅趣与真挚情谊。

1. 体裁与格律：此诗为五言古体诗，不受近体诗平仄、对仗的严格束缚，语言自然舒展，契合梅尧臣“平淡”的诗学追求。
2. 叙事与抒情结合：全诗以时间为脉络，从叙写久别重逢的感慨，到铺写同游的闲适场景，再到落笔离别时的愁思，层层递进，情感转换自然流畅，将个人际遇与日常雅趣融为一体。
3. 白描与意象营造：全诗多用白描手法，以质朴的语言勾勒仲春游赏的细节：“轻舠劣容膝”写船之狭小，“岸帻情弥逸”写人之闲适，“乳井松间出”写景之清幽，皆如在目前，毫无雕琢痕迹。诗中选取的柳、禅院、井泉、烹茶等意象，皆是北宋文人闲适生活的典型符号，传递出清雅淡远的意境。
4. 情感表达含蓄蕴藉：如“会合如梦寐”以虚笔写久别重逢的恍惚，“离怀更宿酲”将抽象的离愁具象为隔夜醉意，言有尽而意无穷，契合欧阳修评价梅尧臣诗歌“含不尽之意见于言外”的特点。
5. 语言风格：整体语言平易浅近，无华丽辞藻，却于平淡中见深意，体现了梅尧臣反对西昆体浮艳文风、追求“平淡而山高水深”的诗学主张。