通判桃花厅

这首诗是梅尧臣任地方通判时，咏官署桃花厅的即兴之作。以庭中桃树、春风春雨、花下小鸟为核心意象，借桃虫之态与武陵避世典故，抒发了公务之余悠然自得、超脱尘俗的闲适心境，兼具景物描摹与情志寄托。

1. 种桃西庭下，有意延东风：在西边的庭院种下桃树，（桃树）仿佛有意迎接春风。延：迎接；东风：代指春风。
2. 东风与雨至，染出枝上红：春风伴着春雨一同到来，将桃树枝头的花苞染成了艳红。染：以拟人手法，将春风春雨化作能着色的画笔。
3. 花底有小鸟，其字曰桃虫：桃花下方栖息着一只小鸟，它的名字叫作桃虫。字：此处指名称、别称；桃虫：即鹪鹩，一种小型鸣禽，古文献中多以此称之，《诗经·周颂·小毖》即有“肇允彼桃虫”句。
4. 既於桃得名，为桃言女工：既然这小鸟与桃树同得名声，便替桃树诉说女工的精巧（或模仿女工的灵动姿态）。女工：即女红，指女子针线活，此处形容小鸟形态如同裁剪罗绮制成的舞衣一般精巧。
5. 翦罗作舞衣，奉君欢莫穷：（桃虫）仿佛裁剪罗纱做成舞衣，侍奉着赏花之人，让人欢乐不尽。翦：同“剪”，裁剪；奉君：此处“君”既指桃花厅的主人，也泛指赏花的观者。
6. 举杯无愧者，避世武陵翁：能举杯畅饮而毫无愧怍的，正是那避世隐居的武陵老翁。武陵翁：指陶渊明《桃花源记》中桃花源里的避世居民，代指超脱尘俗、悠然自得的隐士。

西庭种下桃树几株，
似有心要迎接春风光顾。
春风携着春雨悄然降临，
将枝梢染成一片艳红。
桃花底下栖着一只小鸟，
它的名字叫作桃虫。
既然与桃树同得名声，
便为桃诉说女工的精工。
它剪取罗纱做成舞衣，
侍奉着主人，欢宴无穷。
此刻举杯坦然畅饮的，
正是那避世的武陵老翁。

梅尧臣是北宋诗文革新运动的核心参与者，主张诗歌应追求“平淡古雅”的风格。此诗当作于其任地方通判期间，通判为宋代州府副长官，掌地方民政、司法事务。诗人在官署桃花厅中，见庭中桃树逢春绽放、花下小鸟灵动，触景生情，借眼前桃花之景与避世典故，抒发了在公务之余松弛淡然的心境，暗含对恬淡超脱生活的向往。

1. 拟人手法贯穿：全诗以拟人赋予自然景物人情，“有意延东风”将桃树写得有情思，“染出枝上红”将春风春雨化作着色能手，让静态的花木拥有了动态的生命力，景物描摹生动鲜活。
2. 用典自然贴合：末句以“武陵翁”的典故，将眼前桃花厅之景与桃花源的避世理想相连，既契合桃花作为桃花源标识的意象，又不着痕迹地深化了超脱尘俗的志趣，让日常写景拥有了思想厚度。
3. 平淡古雅的诗风：契合梅尧臣的创作主张，语言质朴无华，无刻意雕琢之痕，以浅近的日常意象传递悠远意趣，体现了宋诗“于细微处见深意”的特点。
4. 层次清晰的结构：从种桃起笔，依次写春风催花、花下小鸟、桃虫之态，最后落脚于避世典故，层层递进，将写景、抒情、用典融为一体，结构严谨浑然。