秋日同希深昆仲游龙门香山晚泛伊川觞咏久之

这首诗是北宋诗人梅尧臣与谢希深昆仲同游洛阳龙门香山，傍晚泛舟伊河，饮酒赋诗的纪游之作。全诗记录了秋日山水晚景与同游雅兴，兼用谢灵运、陶渊明、王徽之等典故，抒发了诗人纵情山水、超脱闲适的文人雅集情怀，尽显北宋文人的审美意趣。

落日川上好，徘徊弄孤舟。
- 落日：夕阳；川：特指伊川；好：景致美好。
- 徘徊：流连不去；弄：驾舟把玩；孤舟：独自乘用的小船。
鸣桹进山口，清唱发渡头。
- 鸣桹：摇桨时发出的声响，桹指长桨；进山口：驶入山口。
- 清唱：清雅的歌声；发：传出；渡头：渡口。
浅濑不可泝，停桡信中流。
- 浅濑：沙石上的浅水急流；泝：同“溯”，逆流而上。
- 桡：船桨；信中流：任凭船在江中随波飘荡。
山樽对苍翠，溪鸟自沈浮。
- 山樽：山野间的酒器，代指酒；苍翠：代指青山。
- 沈浮：即沉浮，指溪边水鸟自在浮沉。
濯足破岚影，采菱临芳洲。
- 濯足：洗足，典出《孟子·离娄上；岚：山间雾气；岚影：雾气笼罩的光影。
- 临：靠近；芳洲：长满花草的水中沙洲。
千龛晚烟寂，双壁红树秋。
- 千龛：指龙门石窟的千余佛龛；晚烟：傍晚的烟霭；寂：寂静。
- 双壁：伊河两岸的山崖；红树：秋日经霜变红的树林。
细细石涧泉，摇摇波际楼。
- 石涧泉：山涧的细泉。
- 波际：水波之上；楼：指沿岸楼阁，倒映在水中。
澄潭若泻监，万象已盈眸。
- 澄潭：澄澈的深潭；泻监：监通“鉴”，即潭水如同明镜。
- 万象：世间万物的景象；盈眸：满眼皆是。
康乐足清尚，惠连仍此游。
- 康乐：指谢灵运，袭封康乐公，以山水诗闻名，此处借指谢希深昆仲；清尚：清高脱俗的风尚。
- 惠连：谢惠连，谢灵运族弟，善诗文，与谢灵运同游山水，此处借指谢希深昆仲；仍此游：仍在此处游赏。
摘景固无遗，挥笔曾未休。
- 摘景：拾取、描摹景致；固：本来；无遗：没有遗漏。
- 挥笔：挥笔写诗；曾未休：不曾停歇。
醉来同渊明，兴尽殊子猷。
- 渊明：陶渊明，指归隐诗人，以醉饮、归隐著称；同渊明：如同陶渊明般沉醉其中。
- 子猷：王徽之，字子猷，雪夜访戴兴尽而返；殊：如同、与……相似。
归傍渔梁静，行看夜火幽。
- 归：归途；傍：靠近；渔梁：渔人的捕鱼堰坝，代指渔舟。
- 夜火：暗夜中的灯火；幽：幽暗。
露华初滴滴，夜吹何飕飕。
- 露华：露水；滴滴：露水滴落的样子；夜吹：夜风。
- 何：多么；飕飕：风声萧瑟。
不犯严城漏，谁言怜近丘。
- 严城：戒备森严的城池；漏：更漏，代指城禁的计时报更时间；不犯：未触犯，即直到更鼓报时才回城。
- 怜：贪恋；近丘：近郊的山丘，代指近郊山水胜景。

夕阳斜照伊川之上，景致分外美好，我们流连不去，独自驾着小船。
摇桨之声传入山口，清雅的歌声从渡口悠悠传出。
沙石间的浅水急流难以逆流而上，便停船任凭小舟在江中随波飘荡。
对着苍翠青山举饮山野酒盏，溪边的水鸟自在浮沉。
洗足打破了山间雾气的光影，靠近芳洲采摘菱角。
千余佛龛在傍晚的烟霭中静谧无声，两岸山崖上的红树正沐浴在秋日余晖里。
山涧细泉潺潺流淌，沿岸楼阁在水波中轻轻摇晃。
澄澈的潭水如同明镜，世间万物的景象都映入眼帘。
谢康乐有清高脱俗的风尚，谢惠连也一同在此游赏。
描摹景致本就没有遗漏，挥笔写诗不曾停歇。
醉态如同陶渊明，兴尽而归如同王子猷。
归途靠近渔梁，周遭静谧无声，沿途看见暗夜中的灯火幽暗。
露水初下，滴滴滚落，夜风多么萧瑟。
我们直到严城更鼓报时的时刻才回城，谁说我们只是贪恋近郊的山丘？

这首诗创作于北宋仁宗时期，梅尧臣与友人谢绛（字希深）及其兄弟同游洛阳龙门香山，傍晚泛舟伊河，席间饮酒赋诗，尽兴而归。诗中完整记录了此次雅集从日暮游赏到深夜归程的全过程，体现了北宋文人雅集的审美情趣与诗人纵情山水的闲适心境。

1. **结构脉络清晰：全诗以时间为序，从日暮泛舟、游赏山水、饮酒赋诗到深夜归程，脉络分明，层层递进，将景物描写与抒情用典自然融合。
2. **用典自然贴切：诗中四次化用典故，以谢灵运、谢惠连自比与友人，借陶渊明、王徽之的雅游典故，将个人同游之乐与古人的隐逸雅兴相契合，凸显文人雅集的闲适超脱。
3. **写景细腻传神：诗人以质朴平淡的语言描摹山水，如“澄潭若泻监，万象已盈眸”以镜喻潭水，写出伊水澄澈之美；“细细石涧泉，摇摇波际楼以叠词“细细”“摇摇”，将山涧细泉与水波摇荡的动态景致，动静结合，意境悠远。
4. **诗风平淡自然：契合梅尧臣“平淡深远”的核心诗学主张，摒弃西昆体的华丽雕琢，以浅近的语言勾勒秋日山水晚景，尽显平淡中见深远，体现了宋诗“以俗为雅”的审美追求。
5. **情感真挚自然：从初游的闲适到尽兴的雅集，再到归程的静谧悠然，最后以“不犯严城漏，谁言怜近丘的反问收束，表达了诗人不被世俗城禁所缚，纵情山水、超脱闲适的心境，余味悠长。