与二弟过溪至广教兰若

这首诗是北宋诗人梅尧臣与二弟同游宣城广教寺的纪行之作，以游踪为线索，依次记录了渡溪、入城郭、过古寺、观碑刻画像、登崖阁、饭后探幽的全程，描绘了沿途的山水野景、古刹遗迹与幽寂氛围，抒发了对名迹的赞叹与闲适探幽的悠然心境，体现了梅尧臣平淡自然、韵味悠长的诗风。

溪水今尚浅，涉马不及鞯。
尚：还。涉：骑马渡水。鞯（jiān）：马鞍下的垫褥，此处代指马鞍。句意：溪水如今仍浅，骑马渡溪时水尚未没过马鞍。

岸口出近郭，野径通平田。
岸口：溪岸的出入口。近郭：靠近城郭。野径：乡间小路。平田：平整的农田。句意：溪岸出口紧邻城郭，乡间小路蜿蜒通向平整的农田。

行行渡小桥，决决响细泉。
行行：缓步前行的样子。决决（jué）：水流缓慢细碎的声响。句意：继续前行走过小桥，细细的泉水发出泠泠的声响。

万木荫古殿，一灯明象筵。
荫：遮蔽。古殿：广教寺主殿。象筵：供奉佛像的座席，代指佛殿。句意：万木浓荫覆盖着古老殿宇，佛殿内一盏灯火明亮。

长廊颜頵碑，字体家法传。
颜頵：唐代书法家，诗中所指为广教寺留存的颜氏碑刻。家法：指颜氏书法的传世笔法。句意：长廊旁立有颜氏所书的碑刻，字体传承颜家书法法度。

空堂裴相真，白髯垂过咽。
裴相：唐代名相裴休，曾为广教寺留下画像。真：画像。髯（rán）：胡须。咽：此处指下颌。句意：空荡的堂屋中悬挂着裴休的画像，白色胡须垂至下颌。

名迹两不灭，岂独画与镌。
名迹：指颜頵碑与裴休画像。镌（juān）：镌刻的碑刻。句意：这两处名迹都能永存不朽，何止是画像与碑刻本身？

高僧凿崖腹，建阁将云连。
凿崖腹：在山崖内部开凿空间。将云连：楼阁高耸，似与云彩相连。句意：高僧在山崖腹内开凿空间，建造的楼阁直连云天。

秘此龙鸾迹，足使臣仆虔。
龙鸾迹：指颜、裴二人的书法与画像，如龙鸾般华美珍贵。虔：恭敬。句意：此处珍藏着这些珍贵的名迹，足以让前来瞻仰的人都心生恭敬。

修竹间长松，森卫若被坚。
修竹：修长的竹子。间：错落夹杂。森卫：森严护卫，形容竹木茂密挺拔。被坚：身披坚固铠甲，此处比喻松竹如甲士般挺立。句意：修竹间错落着长松，茂密森严如同身披铠甲的卫士。

是必神物护，禹穴空岁年。
禹穴：相传大禹葬于会稽山，此处代指历经岁月的古迹藏地。句意：此处定有神灵护佑，胜过那些徒然历经岁月的禹穴般古迹。

饭讫过山後，井傍携名煎。
饭讫：吃完饭。傍：通“旁”。名煎：指名贵的茶饼，唐代以煎茶为饮茶方式，此处代指名茶。句意：饭后翻过后山，在井旁带上名贵的茶饼。

探幽偶转谷，忽视昭亭巅。
探幽：探寻幽胜之地。忽视：忽然抬头望见。昭亭：昭亭山，在宣城城北。句意：探寻幽胜时偶然转过山谷，忽然抬头望见昭亭山顶。

蔓草不识名，步侧时得牵。
步侧：路边。句意：蔓延的野草叫不出名字，行路时常常要牵住藤蔓借力。

幽禽声各异，可辨唯杜鹃。
幽禽：幽僻之处的飞鸟。杜鹃：杜鹃鸟，鸣声凄切。句意：幽禽的鸣声各不相同，能辨认出的唯有杜鹃。

似惊俗客来，聒聒两耳边。
聒聒（guō）：形容嘈杂的叫声。句意：好似惊见俗世客人到访，聒噪之声充盈耳边。

溪水如今仍浅，骑马渡时水未没过鞍鞯。
溪岸出口紧邻城郭，野径蜿蜒直通平田。
缓步走过小桥，细泉泠泠发出决决声响。
万木浓荫覆着古殿，佛殿里一盏灯火明亮。
长廊旁立有颜碑传世，字体恪守颜氏家法。
空堂悬挂裴休画像，白髯垂过下颌。
两处名迹皆能不朽，何止是画像与碑刻？
高僧凿崖建阁，楼阁高耸直连云天。
此处珍藏龙鸾般的珍迹，令瞻仰者心生虔敬。
修竹间错落长松，森然护卫如披甲战士。
想来必有神灵护佑，胜过禹穴空历千年。
饭后翻过后山，在井旁携来佳茗。
探幽偶转山谷，忽抬头望见昭亭山顶。
蔓草无名，行路时常牵住藤蔓借力。
幽禽鸣声各不同，能辨的唯有杜鹃。
似是惊见俗客来访，聒噪之声满耳不绝。

梅尧臣为北宋宣州宣城（今安徽宣城）人，广教寺是宣城城北的千年古刹，留存有唐代颜氏、裴休的遗迹，为当地名胜。此诗为梅尧臣与二弟同游广教寺时所作，属于纪行写景诗。梅尧臣一生多次游历宣城周边山水，此诗创作于其晚年闲适时期，既记录了同游的行迹，也通过对古刹名迹的赞叹，体现了他对传统文化的喜爱，契合其诗文革新中追求“平淡”的审美主张。

1. 以游踪为线索，结构严谨清晰：全诗按照渡溪入城、入寺观迹、登阁探幽、饭后转山的游览顺序展开，从远景到近景，从寺内到寺外，移步换景，脉络分明，完整呈现了此次同游的全过程。
2. 白描手法，平淡见真：梅尧臣主张“状难写之景如在目前”，此诗多用极简的笔墨勾勒景物，如“溪水今尚浅，涉马不及鞯”“修竹间长松，森卫若被坚”，无需华丽辞藻，便将山水古寺的实景生动呈现，体现了其“平淡老成”的诗风。
3. 动静结合，意境悠远：诗中既有静态的古殿、碑刻、画像，也有动态的泉声、禽鸣、人行，将静谧的古刹与灵动的山水结合，营造出清幽闲适的氛围，暗含诗人悠然自得的心境。
4. 用典自然，底蕴深厚：诗中提及颜氏碑刻、裴休画像、禹穴等典故，既点明了广教寺的历史厚重感，又不显得生硬堆砌，自然融入写景之中，丰富了诗歌的文化内涵。
5. 含蓄蕴藉，韵外有致：全诗未直接抒情，而是通过景物描写、遗迹赞叹，将对山水古寺的喜爱与闲适心境融入字里行间，符合梅尧臣追求的“韵外之致”的审美境界，留给读者回味空间。