和范景仁王景彝殿中杂题三十八首并次韵其二

这首诗是梅尧臣次韵和范镇（景仁）、王畴（景彝）的宫廷杂题诗，以帝宫苍桧为咏赞核心，通过引述汉代文人典故、对比秀木艳丛，既描摹了宫廷嘉木的形态，更借物言志，抒发了追慕古雅文风、推崇君子坚贞正直品格的情怀，契合北宋诗文革新运动的审美取向。

1. 文章老重欲追古：老重，指文辞老练厚重；追古，追摹古代雅正的诗文格调。此句言诗人作文力求古雅厚重，追效古人文风。
2. 便作帝宫苍桧诗：便，于是、就；苍桧，苍翠的桧树，此处特指宫廷中种植的桧树，为全诗咏题核心。此句点明创作缘起，因追慕古意而作此咏赞宫廷苍桧的诗篇。
3. 青葱玉树传杨子：青葱，草木青翠茂盛貌；玉树，指仪态美好的嘉木；杨子，即西汉辞赋家扬雄，其赋作多描摹宫廷风物。此句谓青翠嘉木的风姿，一如扬雄笔下所铺陈的雅丽形态。
4. 盘屈洪桃见左思：盘屈，盘旋屈曲的姿态；洪桃，传说中的巨桃，典出《山海经》；左思，西晋辞赋家，其《吴都赋》有“洪桃屈盘，丹桂灌江”之句。此句谓屈曲盘旋的巨桃姿态，见于左思赋作的描写。
5. 龙鳞已爱松身直：龙鳞，形容树皮斑驳如龙鳞，此处借指桧树树皮；松身直，以松树挺直的躯干喻桧树的刚直形态。此句谓诗人喜爱桧树如龙鳞般的树皮与松树般挺直的躯干。
6. 珠实还看柏叶垂：珠实，指柏树圆润如珠的果实；垂，下垂舒展貌。此句谓还能看到旁植柏树的圆润果实与自然低垂的柏叶，与苍桧相映成趣。
7. 秀木艳丛那可拟：秀木，秀美的林木；艳丛，艳丽的花丛；那可拟，怎能与之相比。此句以秀木艳丛反衬苍桧的不凡格调。
8. 但将霜雪定坚姿：但将，只凭借；霜雪，比喻严酷的环境考验；定坚姿，彰显其坚贞挺拔的姿态。此句点出苍桧经霜雪而不改其姿的品格，暗合君子之德。

我作文总愿老练厚重，追摹古人的雅正格调，
于是便写下这首咏赞帝宫苍桧的诗篇。
青翠嘉木的风姿，一如扬雄笔下铺陈的模样，
盘旋屈曲的巨桃姿态，也见于左思的赋章。
苍桧树皮斑驳如龙鳞，又有青松般挺直躯干，令人爱赏，
圆润如珠的柏实，伴着低垂的柏叶舒展张扬。
那些秀美的林木、艳丽的花丛，怎能与它相提并论？
唯有经受过霜雪的考验，才能彰显它坚贞挺拔的姿态。

梅尧臣是北宋诗文革新运动的核心人物之一，主张摒弃西昆体的浮靡绮丽，提倡平淡古雅、重意尚理的诗文风格。范景仁即范镇、王景彝即王畴，均为北宋中期文人，与梅尧臣交游唱和。此诗为梅尧臣在京城任职期间，附和二人所作《殿中杂题三十八首》的次韵之作，以宫廷桧树为吟咏对象，既契合宫廷杂题的创作场景，又借咏物寄托自己的文学主张与人格追求，创作时间大致在北宋仁宗朝中后期。

1. 格律严谨，结构完整：全诗为标准七言律诗，首联点题，点明创作缘由与咏赞对象；颔联、颈联分别以典故、具象描摹铺陈嘉木形态，对仗工整（颔联“青葱玉树”对“盘屈洪桃”，颈联“龙鳞已爱松身直”对“珠实还看柏叶垂”，词性、结构皆相对）；尾联收束主旨，以对比手法凸显苍桧的品格。
2. 用典自然，贴合主旨：颔联引扬雄、左思之典，二人皆为北宋诗文革新推崇的复古文人，呼应首联“欲追古”的文学追求，使咏物与言志自然结合，无堆砌之弊。
3. 托物言志，意境浑成：诗人以苍桧为载体，将树木的“直”“坚”之姿与君子的刚正不屈、经得住考验的品格相联系，语言平淡古雅，契合梅尧臣“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的诗学主张，无华丽辞藻却意蕴深远。
4. 次韵和诗的规范性：严格依照原诗韵脚（诗、思、垂、姿，均属平水韵四支部）创作，符合唱和之作的格律要求。