和才叔岸傍古庙

这首诗是梅尧臣为唱和友人才叔而作，以白描手法铺写江边古庙的荒凉破败之景，借荒寂的庙宇环境抒发怀古幽思与清冷落寞的情绪，风格平淡含蓄，体现了梅尧臣典型的诗学追求。

1. 树老重缨乱：重缨指多层的冠缨，此处以缠绕纷乱的冠缨比喻老树枝桠交错垂落的样子，形容老树苍劲又杂乱的姿态。
2. 祠荒向水开：祠即古庙，向水开指庙宇对着江面敞开，点明古庙地处江边，且已荒废无人修葺。
3. 偶人经雨踣：偶人指古庙中泥塑木雕的神像，经雨指历经风雨侵蚀，踣（bó）意为跌倒、倒塌，写神像被风雨淋塌。
4. 古屋为风摧：摧指摧折、毁坏，写古庙的屋舍被狂风损毁破败。
5. 野鸟栖尘坐：尘坐指积满尘土的神座（即供奉神像的台座），野鸟栖息在布满灰尘的神座之上，进一步烘托庙宇的荒寂无人。
6. 渔郎奠竹杯：渔郎指打鱼的渔人，奠指祭奠，竹杯即杯珓，是民间占卜吉凶的用具，此处写渔人用竹杯在古庙前简单祭奠。
7. 欲传山鬼曲：山鬼曲指《楚辞·九歌·山鬼》，此处指想要像《山鬼》那样抒发幽微的情思。
8. 无奈楚辞哀：楚辞多哀婉凄恻的基调，此处指纵然想借类似《山鬼》的曲调抒情，却也难以摆脱楚辞自带的哀伤感，暗含诗人自身的落寞情怀。

老树的枝桠交错纷乱，恰似缠乱的冠缨；荒废的古庙对着江面，寂寂敞开着门庭。
泥塑的神像经雨淋洗，早已颓然倒地；古屋被狂风摧折，只剩断壁残垣。
野鸟栖息在积满尘土的神座之上，打鱼的渔人用竹杯，在此简单奠祭。
本想借《山鬼》的曲调传递幽思，可无奈楚辞的调子，本就满是哀婉凄绝。

此诗为梅尧臣的唱和之作，“才叔”主流观点认为是北宋文人张景修（字才叔），二人曾同游江边古庙，梅尧臣依才叔原作韵脚和作此诗。梅尧臣身处北宋中期，诗坛倡导“平淡”诗风，反对华靡浮艳，此诗正是其诗学主张的体现：以质朴的白描刻画实景，借荒寂的古庙意象抒发内心的清冷幽思，暗含对世事变迁、繁华易逝的感慨。

1. 章法结构严谨：全诗前六句铺写实景，从外围的老树、荒祠，到内部的倒像、摧屋，再到栖息的野鸟、偶然的祭奠，层层递进，将古庙的荒凉破败具象化，画面感极强。末两句转入抒情，由景及情，将眼前之景与怀古之思融为一体。
2. 对仗工整精巧：作为五言律诗，颔联“偶人经雨踣，古屋为风摧”与颈联“野鸟栖尘坐，渔郎奠竹杯”均形成严格对仗，词性、结构相对，既符合格律要求，又自然融入写景之中，不显刻意。
3. 语言平淡含蓄：全诗词句质朴无华，没有华丽的辞藻修饰，以白描手法勾勒场景，却能在平淡中蕴含深意。如“渔郎奠竹杯”的细节，以偶然的祭奠反衬古庙的长期荒寂，暗含世事变迁的怅惘。
4. 用典自然贴切：末句化用《楚辞》典故，以《山鬼》的幽微与楚辞的哀婉，将写景的清冷升华为怀古的幽思，既贴合古庙的幽寂氛围，又抒发了诗人内心的落寞情绪，实现了景与情的完美交融，符合梅尧臣“含不尽之意见于言外”的创作追求。