吴仲庶殿院寄示与吕冲之马仲涂唱和诗六篇邀

这首诗是梅尧臣收到友人吴仲庶寄来的唱和诗作后应邀酬答的五言律诗，以怀古与眼前景致结合，既呼应了友人雅集唱和的情谊，也借江南古地的陈迹抒发了世事变迁、古今沧桑的淡远感慨，体现了梅尧臣“平淡自然”的诗歌风格。

1. 日下绣衣客：日下，古代以“日下”代指京城，因帝王居处为日光照临之所；绣衣客，指御史台官员，汉代设绣衣直指使者，后世以“绣衣”代指御史，吴仲庶时任殿中侍御史，故称。
2. 江南燕尾艎：燕尾艎，指首尾形如燕尾的大船，艎为大船的通称，此处代指友人在江南游赏时的行舟，亦暗合唱和雅游的场景。
3. 迹虽同鷁退：鷁（yì），即鹢，一种水鸟，《左传·僖公十六年》载“六鹢退飞过宋都”，此处以“鷁退”形容船行时水鸟退避之状，亦暗指同行游赏的行迹相随；“同鷁退”谓二人曾一同乘舟游赏，行迹相伴。
4. 心不假犀凉：假，借助；犀凉，指犀角所生的清凉之气，古人认为犀角通灵，可通心意。此句谓彼此心意相契，无需借助犀角这类灵异之物传递情谊，即知己相得，默契在心。
5. 旧国旌旄去：旧国，此处指江南吴地的旧都或昔日繁盛之地；旌旄，指官员出行的仪仗旗帜。此句谓昔日的官宦仪仗已随人事变迁远去，暗含历史陈迹之感。
6. 包原苑囿荒：包原，指太湖洞庭西山（包山）之原野；苑囿，古代帝王贵族的园林游猎之所。此句谓包山一带的旧日苑囿已荒芜废弃，点明世事沧桑。
7. 临堤一怀古：临，登临；堤，即江边之堤。诗人登临堤上，凭吊古今陈迹。
8. 柳上见微阳：微阳，微弱的日光，此处指清晨或傍晚的阳光。柳梢之上透出的微光，以眼前实景收束全篇，将怀古幽思融入淡远景致。

京城来的绣衣御史，寄来江南游赏时的诗篇，
如燕尾般的大船载着雅兴翩翩。
你我曾同乘而行，行迹如鹢鸟退飞般相随，
心意早已相通，何须借犀角通灵来传意？
旧时吴地的仪仗旌旗早已远去，
包山原野的苑囿也已荒芜一片。
我登临堤上凭吊古今陈迹，
柳梢之上，正透出一缕微弱的晴光。

梅尧臣是北宋中期诗文革新运动的核心人物之一，主张诗歌应“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，诗风平淡自然。吴仲庶名吴仲，字仲庶，时任殿中侍御史（殿院），曾与吕冲之、马仲涂唱和作诗，将六篇唱和诗作寄给梅尧臣并邀其酬答，此诗即为梅尧臣的回应之作。诗作创作于北宋仁宗时期，当时梅尧臣或在江南任职，或途经吴地，借眼前堤柳微阳之景，结合历史陈迹抒发感慨。

1. 格律结构严谨：此诗为标准五言律诗，颔联、颈联均对仗工整，如“旧国旌旄去”对“包原苑囿荒”，词性、意境皆相对，符合律诗格律要求，结构完整，起承转合自然。
2. 虚实结合，情景交融：首联实写友人身份与江南雅游背景，颔联虚写彼此情谊与过往行迹，颈联转入怀古，以虚笔写历史陈迹，尾联以眼前实景收束，将怀古的沧桑之感融入柳上微阳的淡远景致之中，余味悠长。
3. 用典自然贴切：诗中“鷁退”“犀凉”皆化用典故，前者暗合行舟游赏之景，后者点明知己相契之意，典故融入诗句，无堆砌生硬之感，贴合全诗平淡含蓄的风格。
4. 诗风平淡悠远：全诗语言简练质朴，无华丽辞藻，以淡笔写深情，将个人情谊与历史沧桑之感融为一体，体现了梅尧臣“平淡而山高水深”的诗歌特色，于浅近的语言中蕴含深远的意境。