苏幕遮・露堤平

这首词是北宋诗人梅尧臣的抒情小令，以江南暮春雨后的江村春景为依托，借萋萋春草、长亭残阳等意象，抒发了宦游羁旅的倦怠与怀归之思，同时暗含对时光流逝、年华渐老的怅惘，兼具写景的清丽与抒情的沉郁，体现了北宋前期词风由绮丽向疏淡转变的特点。

露堤平，烟墅杳
露堤：沾着晨露的江堤；平：形容堤岸开阔平整。
烟墅：雾气笼罩的乡村房舍；杳：悠远朦胧的样子。
句意：晨露浸润的江堤平坦开阔，雾霭缭绕的村舍朦胧深远。

乱碧萋萋，雨後江天晓
乱碧：杂乱生长的碧色春草；萋萋：草木繁茂的样子。
雨后江天晓：雨后初晴，江天一色的清晨。
句意：萋萋乱草繁茂丛生，雨后初晴，江天澄澈破晓。

独有庾郎年最少
庾郎：原指南朝梁陈时期的文学家庾信，此处泛指年少俊朗的宦游士子，一说代指词人自身，亦有观点认为指同行友人；年最少：年纪最轻。
句意：唯有那位年少的士子年纪最轻。

窣地春袍，嫩色宜相照
窣（sū）地：拂地、垂地，形容袍摆轻垂地面的样子；春袍：春季所穿的官员常服，宋代文官多着青色官袍，此处借指宦游者的官服。
嫩色：指春草的嫩碧之色；相照：与春袍的青色相互映照。
句意：垂拂地面的青色官袍，与春草的嫩碧之色恰好相映成趣。

接长亭，迷远道
长亭：古代驿道旁供行人休憩、饯别的亭舍；迷远道：前路迷蒙，不知归途远近。
句意：连绵的长亭伸向远方驿路，迷蒙古道令人怅惘迷失。

堪怨王孙，不记归期早
堪怨：值得埋怨；王孙：原指贵族子弟，此处化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，代指宦游在外的游子（或友人），亦可指词人自况。
不记归期早：早早地忘却了归家的期限。
句意：真该埋怨这位游子，早早便忘了归来的归期。

落尽梨花春又了
落尽梨花：梨花暮春时节绽放，落尽则标志着春将逝去；春又了：春天又将终结。
句意：梨花落尽，春天又要悄然离去。

满地残阳，翠色和烟老
残阳：夕阳的余晖；翠色：指春草的碧色；和烟老：在暮霭之中显得苍老黯淡，既写春草的色泽，亦暗喻年华渐老。
句意：满地铺洒着夕阳残光，春草的碧色伴着暮烟，愈显苍老凄迷。

晨露浸润的江堤平坦开阔，雾霭缭绕的村舍朦胧深远。
萋萋乱草繁茂丛生，雨后初晴，江天澄澈破晓。
唯有那位年少的士子年纪最轻，
垂拂地面的青色官袍，与春草的嫩碧之色恰好相映成趣。

连绵的长亭伸向远方驿路，迷蒙古道令人怅惘迷失。
真该埋怨这位游子，早早便忘了归来的归期。
梨花落尽，春天又要悄然离去，
满地铺洒着夕阳残光，春草的碧色伴着暮烟，愈显苍老凄迷。

此词具体创作年份未详，学界一般认为是梅尧臣宦游时期所作。梅尧臣一生多次入仕地方幕府，辗转奔波于州县之间，羁旅漂泊的愁绪是其诗词中常见的主题。他作为北宋诗文革新运动的核心人物，主张诗歌应“平淡”而有深意，此词既保留了花间词的抒情特质，又以清淡自然的笔触融入自身的宦游体验，借春景抒发怀归与迟暮之叹，贴合其文学主张。

1. 情景交融，意境浑成：全词以春草、江天、长亭、残阳、烟霭为核心意象，时序从雨后晓景推移至暮春残阳，流转自然。末句“翠色和烟老”将春草的衰老与词人的迟暮之感融为一体，景物与情感水乳交融，达到“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的艺术效果。
2. 用典自然，意蕴深厚：两处用典皆恰到好处：“庾郎”借古喻今，既点出年少宦游者的形象，又暗含对自身仕途的感慨；“王孙”化用《楚辞·招隐士》，既呼应了上阕的春草意象，又暗合怀归主题，使词作的情感内涵更为丰富。
3. 章法严谨，层层递进：上阕以写景起笔，带出年少宦游者的形象，为下阕抒情铺垫；下阕由景生情，从迷蒙古道转入对归期的埋怨，最后以暮春残景收束，将写景与抒情自然衔接，情感层层递进，沉郁舒缓。
4. 语言清淡，风格疏淡：全词不事雕琢，以浅淡之语写深挚之情，摒弃了花间词的绮丽浮华，体现了北宋前期词风由绮丽向疏淡转变的特点。词作严格遵循《苏幕遮》词牌格律，仄声韵贯穿始终，韵律沉郁舒缓，与词作的愁思基调相得益彰。