首尾吟

这是一首宋代诗人邵雍创作的首尾吟（首末句完全相同的诗体），以“尧夫非是爱吟诗”开篇收束，借研读史乘抒发对战国乱世的批判，暗含对天下治乱的思考，表面言非爱诗，实则借咏史寄寓深层感慨。

1. 尧夫非是爱吟诗：尧夫是邵雍的字，此处代指作者本人；“非是”即“不是”。句意：我邵雍本不是喜爱作诗的人。
2. 诗看春秋后语时：“春秋后语”指晋代孔衍所撰编年体史书，记载春秋之后至秦末的史事；“看”此处意为“研读、观览”。句意：正是在研读《春秋后语》这类史书之时。（注：部分版本作“诗到春秋后语时”，语义更通顺，疑为传抄笔误）
3. 七国纵横如破的：七国指战国七雄；“纵横”指战国时期合纵连横的战乱局面；“破的”本指箭射中靶心，此处比喻攻伐迅猛凌厉。句意：战国七雄合纵连横、攻伐不休，势如破竹般凌厉。
4. 九州吞吐若枰棋：九州代指天下；“吞吐”指诸侯割据吞并；“枰棋”即棋盘。句意：天下诸侯割据博弈，恰似棋盘上的棋子相互倾轧。
5. 君臣自作逋逃主：“逋逃主”语出《左传》，原指收容逃亡罪犯的君主，此处批判君臣无视法度、各自为政，如同逃亡之主般毫无纲纪。句意：朝中君臣各自为政，俨然是无视法度的逃亡之主。
6. 将相无非市井儿：“市井儿”指唯利是图的市井之辈，此处讽刺将相缺乏才德、只知逐利。句意：朝堂上将相也不过是唯利是图的平庸之徒。
7. 篆入草书犹不误：“篆”指篆书，“草”指草书，代指文字的演变；“犹不误”指文字演化尚且有序合理。句意：即便文字从篆书演变为草书尚且井然有序，可世道却乱象丛生。
8. 尧夫非是爱吟诗：与首句呼应，再次点明口吻，收束全诗。

我邵雍本非耽爱吟诗之人，
恰是研读《春秋后语》的时分。
七雄合纵连横势如破竹，
天下诸侯割据恰似棋盘博弈。
君臣各自为政如逃亡之主，
将相不过是唯利是图的市井之辈。
文字从篆书演变为草书尚且有序，
我邵雍本非耽爱吟诗之人。

邵雍是北宋中期著名理学家、诗人，隐居洛阳，其诗作多兼具理趣与史鉴意识。这首首尾吟创作于北宋承平时期，彼时北宋虽表面稳定，但已暗藏冗官、冗兵、冗费的积弊，边患渐显。邵雍借品读战国史乘，批判乱世中君臣无纲、将相失德，实则以古喻今，暗含对北宋时局的隐忧。首尾吟为邵雍自创诗体，通过首末句重复强化抒情逻辑，凸显“非爱诗而不得不诗”的深层意涵。

1. 体式创新：采用首尾吟体式，首末句完全重复，形成回环往复的韵律感，既强化了“非爱吟诗”的反讽口吻，也让全诗结构严谨完整。
2. 对仗工整：颔联“七国纵横如破的”对“九州吞吐若枰棋”、颈联“君臣自作逋逃主”对“将相无非市井儿”，词性相对、意境相承，符合七言律诗的格律要求，增强了诗歌的节奏感与文学性。
3. 比喻与用典：以“破的”“枰棋”比喻战国战乱与割据局面，形象生动；用“逋逃主”的典故批判君臣失序，既贴合史实又暗含讽喻，增强了诗歌的思想深度。
4. 以古喻今：借战国乱世影射北宋中期的社会问题，将咏史与说理结合，既表达了对世道治乱的思考，也契合邵雍诗作一贯的理趣特色，避免了单纯咏史的空泛。
5. 反讽口吻：开篇与结尾反复言“非是爱吟诗”，实则是借史事抒发内心感慨，正话反说，让诗歌的情感表达更含蓄深沉。