咏梦

本诗以“梦”为核心咏题，铺叙梦境的起灭、流转与内容，从梦境的朦胧迷离到梦中所见的关山春闺、花鸟风物，再到梦醒后的怅惘，抒发了羁旅怀归、相思寄恨的愁绪，兼具写景与抒情的特点。

1. 的的缘愁得，蒙蒙与醉和：的的，真切分明貌；缘愁，因愁绪而生。蒙蒙，朦胧模糊貌；醉和，与醉意交融。句意：这分明是因愁绪而生的梦境，朦胧间与醉意相融。
2. 轻随云浩荡，暗越岭嵯峨：浩荡，广阔无际貌；嵯峨，山势高峻貌。句意：梦境轻轻随着云气飘向广阔天地，悄然越过高峻的山岭。
3. 夜店嗟偏短，春闺想最多：夜店，羁旅之夜的旅店；嗟偏短，叹息梦境太过短暂。春闺，指女子闺房，此处代指闺中之人的思念。句意：羁旅旅店中只叹息梦境太过短暂，闺中之人的思念在梦中最浓。
4. 关山归识路，江渚去凌波：关山，泛指山川关隘；归识路，记得归家的路径。江渚，江中小洲；凌波，形容水波荡漾，此处指梦中行于水上。句意：梦中在关山间认得归家的路，又在江中小洲踏着水波前行。
5. 梁落中宵月，楼横欲曙河：中宵，夜半；欲曙河，天将亮时的银河。句意：屋梁上洒落着夜半的月光，楼头横亘着天将亮时的银河。
6. 隔帘休警鹊，近烛任飞蛾：警鹊，惊动栖息的鹊鸟；飞蛾，趋光的飞虫。句意：隔着帘幕不要惊动栖息的鹊鸟，靠近烛火任凭飞蛾自行飞舞。
7. 游远宁烦载，穿深岂畏诃：宁烦载，哪里需要车马装载；穿深，穿过幽深之处；畏诃，害怕呵斥。句意：远游哪里需要车马相伴，穿过幽深之地又何惧被呵斥？
8. 寒惊瑶作障，暖恋锦成窝：瑶作障，用美玉做成的屏障；锦成窝，用锦缎织成的窝巢。句意：寒冷时惊觉梦境如美玉屏障般虚幻，温暖时又贪恋如锦缎窝巢般的安逸。
9. 蝴蝶谁家信，鸳鸯别浦歌：蝴蝶，化用庄周梦蝶典故，指梦中翩跹的蝴蝶；别浦，水滨别岸，此处指离别之处。句意：梦中翩跹的蝴蝶是谁家的信使？鸳鸯在离别水滨唱起了歌。
10. 静嫌风动竹，闹怯雨鸣荷：静嫌，安静时嫌恶；闹怯，喧闹时胆怯。句意：梦境中静时嫌风吹动竹子，喧闹时又怕雨打荷叶的声响。
11. 寂历窗扃纸，低迟帐卷罗：寂历，寂静冷落貌；窗扃纸，窗纸紧闭；低迟，缓慢低垂。句意：寂静冷落的窗纸紧闭，罗帐缓缓卷起。
12. 知情唯枕共，送恨忽钟过：枕共，与枕席相伴；送恨，传递恨意；钟过，寺钟敲过，代指梦醒。句意：唯有枕席知晓我的情意，传递恨意的忽然是寺钟敲过。
13. 缟袂香犹在，朱弦...：缟袂，白色衣袖，代指白衣女子；朱弦，指琴瑟弦，代指琴曲。句意：白衣女子的香气仿佛还在，琴瑟之音……（原诗末句残缺）

这分明是因愁绪而生的梦境，朦胧间与醉意相融。
轻轻随着云气飘向广阔天地，悄然越过高峻的山岭。
羁旅旅店中只叹梦境太过短暂，闺中之人的思念在梦中最浓。
梦中在关山间认得归家的路，又在江中小洲踏着水波前行。
屋梁上洒落着夜半的月光，楼头横亘着天将亮时的银河。
隔着帘幕莫要惊动栖息的鹊鸟，靠近烛火任凭飞蛾自在飞舞。
远游哪里需要车马相伴，穿过幽深之地又何惧被呵斥？
寒冷时惊觉梦境如美玉屏障般虚幻，温暖时又贪恋如锦缎窝巢般的安逸。
梦中翩跹的蝴蝶是谁家的信使？鸳鸯在离别水滨唱起了歌。
静时嫌风吹动竹影，喧闹时又怕雨打荷叶的声响。
寂静冷落的窗纸紧闭，罗帐缓缓卷起。
唯有枕席知晓我的情意，传递恨意的忽然是寺钟敲过——原来已是梦醒时分。
白衣女子的香气仿佛还在，琴瑟之音……（原诗末句残缺）

高启为明初著名诗人，诗作多抒发个人情志与羁旅愁思。关于《咏梦》的具体创作时间，现存史料未明确记载，学界一般认为此诗应作于诗人客居他乡、思念亲友或失意困顿时期，结合诗中“夜店”“春闺”“关山归识路”等意象，推测诗人借梦境抒发内心的羁旅愁绪与怅惘。此诗未完成，末句残缺，具体写作缘起已难详考。

1. 章法结构：全诗以“梦”的起承转合为脉络，先写梦境因愁而生、朦胧醉和，次写梦境的漫游历程，再写梦中所见所感，最后以梦醒收束，结构完整清晰，层次分明。
2. 对仗技巧：诗中多处运用工整流利的对仗，如“轻随云浩荡，暗越岭嵯峨”“夜店嗟偏短，春闺想最多”“梁落中宵月，楼横欲曙河”等，增强了诗歌的节奏感与形式美感。
3. 意象与用典：诗中运用云、岭、关山、春闺、蝴蝶、鸳鸯等大量经典意象，营造出朦胧迷离又富有诗意的梦境氛围；化用“庄周梦蝶”典故，既点明梦境的虚幻特质，又增添了文学底蕴。
4. 抒情手法：采用借景抒情与直抒胸臆相结合的方式，既通过“寒惊瑶作障，暖恋锦成窝”描摹梦境的冷暖变化，又以“知情唯枕共，送恨忽钟过”直接抒发梦醒后的孤寂怅恨，情感真挚深沉。
5. 语言特色：语言清丽自然，兼具古典雅致与流畅通俗的特点，叠词“的的”“蒙蒙”的运用，强化了梦境朦胧迷离的质感。