黄荃子母兔

这是一首题画诗，围绕五代画家黄荃《子母兔》花鸟画展开。前两句写实摹画，描绘春日母兔携幼兔休憩的温馨场景；后两句借姮娥（嫦娥）与月中玉兔的典故翻出新意，以月宫孤宿的清冷反衬画中温情，抒发幽寂孤高的情怀。

1. 阳坡日暖眼迷离：阳坡，向阳的山坡；日暖，春日和煦的日光；眼迷离，形容母兔休憩时眼神朦胧恍惚的慵懒状态。句意：向阳的山坡上春日暖阳融融，母兔正眼含倦意、神态朦胧。
2. 芳草春眠对两儿：芳草，春日初生的青草；春眠，指兔子在春日休憩安睡；两儿，指画中的两只幼兔。句意：芳草丛中，母兔正与两只幼崽相伴安睡。
3. 谁道姮娥曾作伴：姮娥，即嫦娥，因避汉文帝刘恒名讳改作“常娥”，此处指代月中嫦娥；曾作伴，指民间流传的“嫦娥与月中玉兔相伴”的典故。句意：谁说嫦娥曾有玉兔相伴左右？
4. 广寒孤宿已多时：广寒，即广寒宫，传说中嫦娥居住的月宫；孤宿，独自栖息。句意：广寒宫里的玉兔早已独自孤宿了漫长的岁月。

向阳坡头春日暖融融，母兔眼朦胧正休憩安卧。
芳草丛间，它与两只幼崽相依相伴，一同沉醉在春日的宁静里。
谁曾说嫦娥曾有玉兔作伴？
广寒宫中的孤宿岁月，已是悠悠千载。

黄荃是五代后蜀著名画家，以精工富丽的工笔花鸟画享誉后世，《子母兔》是其花鸟作品的经典之一，描绘了春日母兔携幼兔休憩的温馨场景。此诗创作时间未明确考订，应为高启观赏《子母兔》画作后所作，诗人并未局限于写实摹画，而是结合自身心境借典抒情。

1. 虚实结合，由实入虚：前两句以白描手法还原画境，用简练的笔触勾勒出春日暖阳下的静谧温馨；后两句宕开一笔，由画中兔联想到月中玉兔，打破大众对“嫦娥玉兔相伴”的固有认知，将画中温情与月宫孤宿形成强烈反差，拓展了诗歌的意境层次。
2. 用典精巧，寄意深远：以姮娥与广寒宫的典故为核心，既贴合“兔”的画作意象，又借“孤宿”二字将画中世俗温情与永恒的宇宙孤寂并置，既点明题画主题，又含蓄抒发了诗人自身的孤高寂寞之感，暗含对陪伴与孤独的深层思考。
3. 格律与语言特色：此作为七言绝句，平仄协调、韵律流畅。前两句语言质朴自然，白描精准；后两句以反问句式转折，看似直白却意蕴悠长，于题画的写实中融入抒情寄慨，兼具画境与诗境的双重美感。