明皇秉烛夜游图

这首题画诗咏唐玄宗与杨贵妃夜游华清宫西园的场景，以铺陈手法极写帝王宴乐的奢华糜烂，末句以反诘之笔直指统治者耽于享乐、漠视民生的本质，暗含历史兴亡之叹与借古讽今的深意。

1. 华亭楼头日初堕：华亭楼指华清宫楼阁，华清宫为唐玄宗与杨贵妃游宴的行宫；日初堕即夕阳刚落山。
2. 紫衣催上宫门锁：紫衣代指唐代高品级宦官，唐代宦官服饰依品级而定，紫为高阶；此句写日落之后宦官催促关闭宫门，点明宴游开始的时间节点。
3. 大家今夕燕西园：大家为唐代宫中对皇帝的专属称呼；燕通“宴”，宴饮；西园为华清宫内的宴游场所。
4. 高爇银盘百枝火：爇（ruò）意为点燃；银盘百枝火指以银盘承托的多支蜡烛，极言灯火之盛。
5. 海棠欲睡不得成，红妆照见殊分明：海棠此处以花喻杨贵妃，化用“海棠春睡”典故，反用其意，言灯火过于明亮，连杨贵妃都无法入眠；红妆指杨贵妃的盛装；殊分明即格外清晰。
6. 满庭紫焰作春雾，不知有月空中行：紫焰指灯火映出的紫红色光焰；春雾形容灯火弥漫如春日薄雾；此句写灯火过于繁盛，掩盖了月光，连空中的月色都仿佛隐匿。
7. 新谱《霓裳》试初按，内使频呼烧烛换：新谱《霓裳》指唐玄宗曾润色的《霓裳羽衣曲》，为唐代宫廷乐舞的代表作；按指按曲演奏；内使即宦官，此句写刚试奏新曲，宦官便频繁呼喊更换燃尽的蜡烛，极写宴饮之久。
8. 知更宫女报铜签，歌舞休催夜方半：知更宫女指掌管报更的宫女；铜签为古代报更所用的铜制更签，击打响声报时；夜方半即才到半夜。
9. 共言醉饮终此宵，明日且免群臣朝：共言指玄宗与近臣妃嫔一同约定；免群臣朝即免除次日早朝，尽显宴饮之尽兴。
10. 只忧风露渐欲冷，妃子衣薄愁成娇：愁成娇指杨贵妃因寒冷而生的娇柔姿态。
11. 琵琶羯鼓相追续，白日君心欢不足：羯鼓为西域传入的乐器，唐玄宗擅长演奏；相追续指乐声接连不断；此句写乐声不停，玄宗白日享乐仍未满足，还要连夜宴饮。
12. 此时何暇化光明，去照逃亡小家屋：化光明此处指月光，反诘玄宗此时哪有闲暇顾及月光，去照见流离失所的平民百姓家，暗含对统治者只顾享乐不顾民生的批判。

华清宫的楼头，夕阳刚刚沉落，
宦官便匆匆催促着关上宫门锁钥。
陛下今夜要在西园设宴狂欢，
高高燃起银盘承托的百支烛火。
海棠般的美人想睡也睡不成，
红妆艳影被灯火照得分外分明。
满庭院的紫焰凝成春日的薄雾，
竟让空中的月亮都隐匿了踪迹。
新制的《霓裳羽衣曲》刚试按演奏，
宦官频频呼喊着更换烧尽的蜡烛。
报更的宫女敲响铜签报时，
歌舞暂且停歇，才刚到夜半。
众人都说要痛饮到通宵达旦，
明日暂且免了群臣的早朝。
只担忧风露渐起渐渐寒冷，
爱妃衣单，那娇态更惹人怜惜。
琵琶羯鼓的乐声接连不断，
哪怕白日里君王的欢心仍未满足。
此时此刻，哪有闲暇将光明，
照进那些逃亡百姓的破屋茅庐？

高启为明初“吴中四杰”之首，身处易代之际，这首诗为题咏《明皇秉烛夜游图》的题画诗。唐玄宗后期宠信杨贵妃，沉湎宴乐，荒废朝政，最终引发安史之乱，成为历史上荒淫误国的典型君主。高启借题画咏史，一方面铺陈唐玄宗夜游宴乐的奢华场景，另一方面以末句的反诘批判统治者耽于享乐、漠视民生疾苦，暗含对元末统治者荒淫亡国的历史反思，同时也暗含对明初统治者的劝诫之意，学界对此题画诗的讽喻主旨观点较为统一。

1. 结构严谨，层次分明：全诗以时间为线索，从日落闭门、开启宴游，到夜半报更、约定通宵，再到担忧寒暖、乐声不息，最后以点睛之笔收束，完整还原了夜游的全过程，叙事流畅自然。
2. 铺陈与对比结合：全诗以大量笔墨铺陈宴饮的奢华——灯火通明、乐舞不息、免朝纵饮，极力渲染帝王享乐的极致，最后以“此时何暇化光明，去照逃亡小家屋”形成强烈反差，将统治者的狂欢与百姓的流离并置，深化了批判的力度。
3. 用典精准，意象鲜明：以“海棠”喻杨贵妃，化用经典典故反用其意，强化了人物形象；以《霓裳羽衣曲》、羯鼓等标志性唐代宫廷乐事，精准还原了唐玄宗时期的场景，增强了历史真实感。
4. 歌行体的灵活表达：采用七言歌行体，句式自由灵活，押韵自然流转，适合铺陈叙事，语言华美而不堆砌，在铺陈享乐场景的同时，暗含深沉的历史感慨，兼具文学性与思想性。