京师秋兴次谢太史韵

此诗为高启客居明初京师南京时，依谢太史原诗韵脚所作的秋日感怀之作。诗人借京城秋日萧瑟之景，抒发了羁旅京华的客愁，以及身居仕途的愧怍与谨慎，既自谦才能平庸、俸禄过厚，又通过早朝细节的描写，暗含对官场生活的微妙态度，情感沉郁含蓄，情景交融。

1. 柳外秋风起御河：
   御河：明初京师（南京）专供皇家使用的河道，点明诗中场景的地点。此句以秋风掠过御河柳畔，点明秋日京城的时节与环境。
2. 京华客子意如何：
   京华：指京城南京；客子：旅居在外的人，此处为诗人自指，高启此时被征入翰林院，客居京师。此句以自问口吻，引出全诗的心绪抒发。
3. 伎同北郭知应滥：
   伎通“技”，指才能、技艺；北郭：此处代指才能平庸之人（一说借春秋齐国隐士北郭骚典故，泛指平庸之辈）；滥即滥竽充数，指居官不称其职。此句诗人自谦才能平庸，愧居官位。
4. 俸比东方愧已多：
   俸：官员的薪俸；东方：指西汉文学家东方朔，他曾为郎官，以诙谐多智著称，俸禄微薄。此句以东方朔为比，自叹俸禄远超其所得，内心愧怍。
5. 梁寺钟来残月落：
   梁寺：借指京城中的古寺（以南朝梁代寺庙代指京师古刹，避免直露）；残月落：天将亮时残月将落，点明时间为黎明前。此句以听觉的寺钟与视觉的残月，营造出清冷的秋日清晨氛围。
6. 汉宫砧断早鸿过：
   汉宫：借指明代皇宫（古典诗词中常以汉家宫阙代指本朝宫廷）；砧：捣衣石，此处代指捣衣声，秋日妇女捣衣寄远，砧声常引发羁旅愁思；早鸿：早飞的鸿雁，秋日鸿雁南飞，点明秋日时节。此句以捣衣声断、早鸿掠过，进一步渲染秋意与客居的孤寂。
7. 不材幸得同趋阙：
   不材：自谦之辞，指才能平庸无用；趋阙：前往宫阙朝见皇帝，指代为官。此句以自谦之语，点明自己得以跻身仕途的幸运与不安。
8. 几度珊珊候晓珂：
   珊珊：形容玉饰相击的清脆声音，此处指官员上朝时身上佩带的玉饰声响；晓珂：珂为马笼头上的饰物，晓珂指黎明时分官员上朝时马车上的珂声，代指早朝场景。此句收束全诗，描绘出诗人每日早朝的生活细节。

柳丝摇曳，秋风掠过皇家河道，
旅居京华的我啊，心绪究竟如何？
自惭才能平庸，确实滥竽充数，
俸禄远超东方朔，更觉愧怍良多。
古寺钟声穿来，残月正随晓色隐落，
宫阙捣衣声歇，早飞的鸿雁掠过天末。
幸得以不才之身同列朝班，
多少次佩玉珊珊，等候黎明的珂声上朝。

高启为明初“吴中四杰”之首，洪武初年被征入京参与修撰《元史》，后授翰林院编修，曾为诸王讲经。此诗是其客居南京京师期间，依友人谢太史（谢徽，字元懿，明初诗人，曾与高启同修《元史》，官至翰林院编修）原诗韵脚所作。此时诗人虽身处仕途，但内心始终眷恋吴中故里的闲适生活，诗中既流露为官的谨慎与愧怍，也暗含对羁旅京华的倦怠与对自由生活的向往。

1. 格律工整：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联严格对仗。颔联以典故对举，自然贴切；颈联以视听结合的景物对举，意境开阔，符合律诗的格律要求。
2. 用典自然：诗中两处用典，“北郭滥竽”与“东方朔俸薄”，皆贴合诗人自身处境，将为官的愧怍之情含蓄表达，无生硬晦涩之感。
3. 情景交融：首联以秋风御河起兴，点明秋日京城之景；颈联以寺钟、残月、砧声、早鸿等意象，营造出清冷孤寂的秋日氛围，将客居的愁思与仕途的不安融入景物之中，情景浑然一体。
4. 情感含蓄：全诗以自问起笔，以早朝细节收束，既自谦“不材”，又写“候晓珂”的仕途日常，在恭谨中暗含对官场束缚的微妙情绪，体现了明初文人在皇权高压下的谨慎心态。
5. 借代手法：以“梁寺”代指京城古寺，以“汉宫”代指明廷宫阙，既避免了直称本朝的忌讳，又增添了历史厚重感，契合古典诗词的表达传统。