梅花六首

这首诗是高启《梅花六首》组诗的代表作之一，以梅花为核心意象，通过描绘霜月寒村中梅花的清雅孤高之态，寄寓了诗人清高自守的志趣与孤寂落寞的身世之感，同时融入寻春访幽的闲情与淡淡的愁思。

1. 淡淡霜华湿粉痕：霜华即霜花；粉痕代指梅花花瓣上的粉泽色泽。此句写霜露沾湿梅花，使其带着清雅湿润的情态。
2. 谁施绡帐护香温：绡帐为薄纱制成的帐幔，此处以比喻手法，将笼罩梅花的轻雾或寒夜清霜比作护持梅花的绡帐；“谁施”以设问起笔，暗写梅花孤高无依、唯有自然相伴的状态，同时赞叹其暗香温润的特质。
3. 诗随十里寻春路：诗人带着诗兴沿十里长的寻春之路而行，此处“春”代指早春绽放的梅花，点明寻梅访春的意趣。
4. 愁在三更挂月村：三更即深夜，挂月村指月色笼罩的荒僻村落。此句写深夜寒村之中，月色映着梅花，诗人心中泛起对梅花的怜惜与自身孤寂的愁绪。
5. 飞去只忧云作伴：若梅花花瓣飘落飞去，只担忧唯有白云为伴，以拟人手法写出梅花孤高不群、不与俗物为伍的品性，暗含对孤独的隐忧。
6. 销来肯信玉为魂：销指梅花凋零消融；此句以反问语气，赞叹梅花即使凋零，其魂魄亦如白玉般高洁纯净，凸显其品格的坚贞。
7. 一尊欲访罗竿：此处“罗竿”疑为传写讹误，据高启原诗应为罗浮，指罗浮山（今广东惠州境内，传说为葛洪炼丹之地，亦有梅花仙子的典故）。“一尊”即一杯酒，此句写诗人持酒欲往罗浮寻访幽人（或梅花仙子）。
8. 落叶空山正掩门：落叶铺满空山，幽居的柴门紧闭，以清冷空寂的环境收束全诗，烘托出寻访不遇的孤寂之感，呼应梅花孤高的意境。

淡淡霜露沾湿了梅花的粉痕，
是谁为它披上薄纱帐，护着暗香与温存？
我携诗兴沿十里寻春的路独行，
三更月色里，荒村之中满是愁闷。
若花瓣飞落，只恐与白云为伴，
凋零之时，谁信它魂灵如美玉般纯净？
持一杯酒，欲往罗浮寻访幽人，
只见落叶铺满空山，柴门正悄然紧闭。

高启为明初“吴中四杰”之首，才华超绝，早年隐居青丘（今江苏苏州吴江区），以诗文自娱。《梅花六首》作于其隐居时期，此时他避开元末明初的战乱与明初官场的纷扰，寄情山水花木，以梅花自况，抒发清高自守的志趣与身世飘零的孤寂。组诗全面展现了高启对梅花的审美认知与精神寄托，是明代咏梅诗的经典之作。

1. 托物言志，意象交融：全诗以梅花为核心，将梅花的清雅、孤高、高洁与诗人的心境融为一体，梅花既是歌咏的对象，也是诗人自我品格的化身，借梅花抒发了不与世俗同流的志趣与孤寂落寞的情怀。
2. 炼字精巧，意境清冷：如“湿”字精准写出霜露沾花的湿润情态，“挂月”以动写静，勾勒出寒村月夜中梅花的清寂之景，整体营造出空灵幽远的清冷意境。
3. 用典含蓄，意蕴悠长：末句化用罗浮山的典故，既增添了诗歌的幽远仙气，也暗合了诗人对隐逸生活的向往。
4. 格律谨严，章法井然：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联对仗工整，平仄、押韵符合近体诗规范，起承转合自然流畅：开篇绘梅，中间抒情言志，结尾以景结情，余味悠长。