姑苏杂咏 再游南峰

这首诗是高启重游苏州南峰时所作的山水纪游诗，以深秋登山的所见所闻为脉络，铺陈夕阳、远村、山寺晚钟、归鸟、老僧等秋日山野意象，在清隽的写景中寄寓了物是人非的怅惘与孤身重游的孤寂之情，兼具山水诗的自然意趣与抒情诗的深沉质感。

1. 放鹤庭前落叶重：放鹤庭，南峰古迹，或与当地隐逸典故相关；落叶重，点明深秋时节，落叶层叠厚重，烘托萧索清冷的氛围。
2. 吟身独上夕阳峰：吟身，指诗人自己，暗含携诗兴漫游之意；独上，点出此次重游的孤寂感；夕阳峰，指南峰在夕阳映照下的景致。
3. 远村近浦分诸树：浦，水边；分诸树，远近村落、水滨被错落的林木分隔开，勾勒出山野间开阔悠远的空间层次。
4. 后岭前山应一钟：应，仿佛、似；钟，山寺晚钟，以悠远的听觉意象烘托山林的幽静，暗指南峰附近有寺院。
5. 高阁倚残归鸟过：倚残，倚靠着夕阳残照；归鸟，黄昏时归巢的飞鸟，为静态的山景增添动态与日暮氛围感。
6. 空林行尽老僧逢：此句为倒装语序，正常语序为“行尽空林逢老僧”，强化了独行寻幽的动态感；空林，空旷静谧的山林，偶遇老僧为清冷秋景增添一丝人文暖意。
7. 支公骏马嗟何处：典出《世说新语·言语》，东晋高僧支遁爱养马，不以乘骑为意，唯赏其神骏，此处借代过往的隐逸雅人或同游旧友；嗟何处，慨叹其人或旧踪不知所往。
8. 石上莓苔没旧踪：莓苔，苔藓；旧踪，指诗人此前游历或过往友人留下的踪迹，苔藓覆盖旧迹，点明时光流逝、物是人非的怅惘。

放鹤亭前落叶层层叠叠，
我携着诗兴独登夕阳映照的南峰。
远村近浦被错落林木一一分割，
前后山岭间，似共闻山寺一声晚钟。
残阳里高阁边，归鸟翩然掠过，
我穿行过空旷山林，终遇一位老僧。
曾如支公爱马的雅人如今在何处？
石上莓苔早已湮没了旧日行踪。

《姑苏杂咏》是高启漫游苏州一带山水古迹时创作的组诗，共五十余首，多咏吴越名胜与隐逸之趣。这首《再游南峰》作于高启早年漫游吴越时期，此时他尚未出仕，以布衣身份纵情山水。此次重游南峰，诗人曾于过往游历此地，此番故地重游，见秋景萧索，偶遇老僧，联想到过往游踪与隐逸雅事，遂生物是人非之叹，既寄寓了对山水的喜爱，也暗含了羁游他乡的孤寂心境。

1. 格律与章法：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联均对仗工整。颔联以视觉与听觉结合，勾勒山野开阔层次；颈联以动态场景衔接独行行踪，章法自然流畅，由景及人，层层推进，最后以抒情收束全篇。
2. 用典含蓄：以“支公骏马”的典故借代隐逸雅人，不直接点明过往游伴，而是以典寄情，将对旧友或旧游的怀念藏于典故之中，含蓄深沉，契合山水诗的清雅调性。
3. 情景交融：全诗以秋日登山的清冷萧索之景为底色，从“落叶重”“夕阳峰”到“空林”“莓苔没旧踪”，将孤寂、怅惘的情感融入山水景致之中，末句以“旧踪”收束，将写景与抒情自然结合，意境悠远绵长。
4. 语言风格：全诗语言清隽疏朗，以白描手法勾勒山水，无刻意堆砌辞藻，兼具唐诗的风骨与明初诗歌的平实自然，体现了高启“清新超逸”的诗歌特色。