舞困图

本诗为七言古风题画诗，以《舞困图》所绘杨贵妃霓裳羽衣舞场景为依托，铺叙唐玄宗天宝年间宫廷奢华宴乐的盛景，转而笔锋一转写安史之乱爆发、盛唐由盛转衰的历史变局，借古讽今，抒发对盛衰无常的深沉感慨。

1. 内园羯鼓催春风：内园，皇宫内的园林；羯鼓，唐代宫廷盛行的西域乐器，唐玄宗尤爱此乐。此句以羯鼓之声催动春风，烘托宫廷宴乐的热闹氛围。
2. 回环转佩声丁东：回环转佩，舞者回旋转动时身上佩戴的玉饰随之晃动；丁东，玉饰碰撞的清脆声响。此句从听觉角度描摹舞者的曼妙姿态。
3. 银笼高坰百枝火：银笼，指宫廷中照明用的银制灯架或灯笼；高坰，一说为“高炯”（明亮高耸）的传抄讹误，或指高处的园囿，此处形容灯火高悬、烛火通明的景象。百枝火，极言烛火数量之多。
4. 满树梧桐明月中：梧桐在古典诗词中常与宫廷、美人意象相关，此句点明宴乐场景发生在月夜，以梧桐、明月烘托静谧而华贵的氛围。
5. 芙蓉舞困霓裳薄：芙蓉，喻指舞衣如芙蓉花般艳丽；舞困，舞者舞至疲惫；霓裳，即《霓裳羽衣舞》，唐代著名宫廷乐舞，为唐玄宗所作。此句写舞者舞倦时的轻盈姿态与轻薄舞衣。
6. 重叠春寒护帘幕：春寒，春日的微寒；护帘幕，帘幕低垂抵御春寒，暗示舞宴将歇或舞者休憩。
7. 伊州初换锦屏空：伊州，唐代西域传入的大曲，天宝年间盛行于宫廷；初换，指乐曲初变调或更换曲目；锦屏空，锦制屏风空空荡荡，暗示乐舞暂歇、宴饮将散的空寂感。
8. 十二峰头楚云落：十二峰，指巫山十二峰；楚云，楚地之云，此处暗用巫山云雨的典故，亦喻宫廷繁华如楚云般消散。
9. 葡萄消渴樱桃小：消渴，此处指葡萄汁水可缓解口渴；樱桃小，形容樱桃的小巧鲜嫩，暗指唐代宫廷春日常供奉新鲜樱桃。
10. 一骑红尘报春晓：化用杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，写快马飞驰传送鲜果，为宫廷献上春日珍馐。
11. 荔枝风味不禁酸，分与窗前雪衣鸟：雪衣鸟，即白鹦鹉，唐代宫廷多饲养珍禽异鸟。此句以分荔枝给鹦鹉的细节，刻画宫廷生活的闲适奢华。
12. 回首渔阳促战鞍：渔阳，唐代重镇，安禄山起兵反唐的据点；促战鞍，指叛军催马南下，战事紧急。
13. 秋风秋雨满秦关：秦关，指函谷关一带的关中地区，此句以秋风秋雨的萧瑟意象，烘托战乱后的凄凉氛围。
14. 谁知按尽梨园谱，都是当时《蜀道难》：梨园，唐玄宗设立的宫廷教坊，专门训练乐工；按尽梨园谱，指遍演宫廷乐舞；《蜀道难》，李白乐府名篇，既指蜀道艰险，亦暗指唐玄宗逃亡蜀地的艰难，点明繁华背后的亡国之痛。

皇宫内园的羯鼓催开了融融春风，
舞者回旋时佩玉相击，叮咚作响。
银制灯笼高悬，百枝烛火通明如昼，
满树梧桐沐浴在皎皎明月清光之中。
芙蓉般的舞衣衬得舞倦的身影轻盈，
层层春寒裹护着低垂的帘幕沉沉。
伊州大曲初换调，锦屏空寂无人，
巫山十二峰头，楚云悄然飘落无痕。
葡萄解渴樱桃小巧，快马红尘送来春晓的珍馐，
荔枝带着微酸的风味，分与窗前的雪衣白鹦鹉。
回首望去，渔阳叛军已催马南下，
秋风秋雨漫过了函谷秦关。
谁曾想遍演梨园的曲谱，
全都是当时逃亡蜀道的艰难。

郭武为明代诗人，此诗为题画诗，所题《舞困图》当为描绘杨贵妃霓裳羽衣舞的历史题材画作。明代中后期社会风气渐趋奢靡，文人常借唐代天宝遗事咏史抒怀，讽喻当世统治者沉迷享乐、荒废朝政。本诗即借舞图场景回溯盛唐由盛转衰的历史，抒发盛衰之感，学界暂无明确的具体创作年份定论，主流观点认为其为明代中后期咏史怀古的典型作品之一。

1. 章法结构，层层递进：全诗以场景转换为脉络，先铺陈宫廷宴乐的繁华（羯鼓、佩声、灯火、月夜），次写舞宴细节（舞困、换曲、珍馐），再转折至战乱爆发，最后以“谁知按尽梨园谱，都是当时《蜀道难》”收束卒章显志，将奢华与悲凉形成强烈对比，凸显盛衰无常的主题。
2. 用典精准，意蕴厚重：全诗化用大量唐代典故与前人诗句，如羯鼓、霓裳羽衣舞、伊州大曲、梨园、一骑红尘、蜀道难等，既贴合舞图主题，又将历史场景与诗歌内涵深度融合，使咏史之意更为厚重。
3. 意象对比，反差强烈：前期以春风、明月、灯火、芙蓉舞衣等明媚意象烘托宫廷奢华，后期以秋风秋雨、秦关、蜀道等萧瑟意象渲染战乱悲凉，前后意象反差强烈，强化了盛衰之感。
4. 细节生动，以小见大：如“分与窗前雪衣鸟”一句，以白鹦鹉分食荔枝的细微场景，细腻刻画宫廷生活的闲适与奢华，于微观细节中展现宏观的历史变迁，使诗歌兼具画面感与历史深度。
5. 体裁自由，抒情自然：全诗为七言古风，句式错落自由，不受近体诗格律束缚，便于铺陈叙事、抒发感慨，语言典雅流畅，兼具文学性与可读性。